西班牙巴塞羅那城堡多少個

㈠ 求世界上所有的城堡的名字和資料。

德國新天鵝堡 。
巴伐利亞國王路德維希二世所建。
這座城堡即使是在當初建造的時候，也不適合居住。不過由於它壯觀美麗及高貴的氣質，它被稱為是「最接近童話的地方」。路德維希二世也因為他的城堡，而被後人們稱做是「童話國王」。這位國王敏感而脆弱，心中充滿著浪漫卻又不切實際的想法。
這位國王被罷免後，1886年6月13日晚上，路德維希二世和他的醫師一起溺死於施塔恩貝格湖中。
新天鵝堡一直是這位童話國王心中浪漫典雅的中世紀的化身。城堡本身所具有的魅力以及國王悲傷的故事，更為這座精緻絕倫的城堡增添了幾分感傷而又浪漫的氣氛。

芬蘭的圖爾庫城堡。
圖爾庫城堡位於奧拉河的入海口旁。這座軍事防禦的城堡始建於1280年，舊城堡部分用了280年時間。文藝復興式的新堡部分則是在1574-1588年間建的，包括國王和王後大廳。當時的圖爾庫還屬於瑞典的領地。瑞典國王來芬蘭都住在這里，有14位瑞典國王以此為行宮。
二戰中城堡遭破壞，戰後經修復，新堡部分被改成圖爾庫文化歷史博物館。城堡還有18到20世紀的古錢幣和徽章展覽。

瑞士的西庸城堡。
西庸城堡建築在蒙投萊茵湖畔的突出岩石上，保持著中世堅固的美麗。西庸城堡本身就非常美麗，並且和周圍的景緻協調的外觀，顯而易見的堅固，安全感正是西庸城堡的特徵。西庸城堡的特點還在於四面的風光，一面是義大利古老的大路，一面是美麗的萊茵湖。
在屋頂俯視萊茵湖的絕境，還有眺望法國國境是西庸城堡的另一個魅力所在。

德國霍亨索倫堡。
德國南部最著名的兩大城堡之一，位於圖賓根南方20公里的丘陵上。
古堡等於是霍亨索倫家族的發源地(霍亨索倫家族是布蘭登堡—普魯士1415～1918年及德意志帝國的主要統治家族)。霍亨索倫堡建於11世紀，現今的霍亨索倫堡是於1850年至1867年，由普魯士建築家Von Prittwitz和Stuler共同改建的，與新天鵝堡的興建大約是同一時期，但是與新天鵝堡宛如童話般的外貌相比，霍亨索倫堡就似充滿英雄主義的陽剛之氣，這也正代表普魯士王朝的輝煌歷史。
城堡內展示腓特烈大帝的遺物、普魯士王的寶物及王冠等。城堡目前仍有普魯士王朝末代皇帝威廉二世的子孫仍居此地，但城堡部分對外收費開放。

英國的愛爾蘭朵娜城堡。
城堡因其主人St.Donan而命名。St.Donan，原名是Abbot Donan，6世紀Ayrshire人，在城堡中過著修道生活。公元618年四月十七日，當他和其他僧侶一起慶祝Holy Eucharist的時候，修道院遭到了一夥海盜的搶劫，他和另外52名僧侶被殺害。
城堡因其地理位置三面環水又在西海岸，從來都是遭受入侵首當其沖的地方。日耳曼人，維京海盜，以及後來的西班牙人，都在這里登陸。

德國寧芬堡。
寧芬堡是歷代王侯的夏宮，坐落在慕尼黑西北郊，建於1664至1728年，主建築是巴洛克風格，整座宮殿坐西朝東，由一幢幢方形樓房連結成一組建築物，正面長達600米。是斐迪南·馬里亞親王送給妻子的禮物，感謝她生了兒子使王國有了繼承人。
它的擴建工程前後花了200年時間。雖然這座宮殿沒能達到法國國王路易十四王宮那樣的規模，但肯定是德國這類宮殿中最大的一座。以南端的仕女畫廊最為著名。這個畫廊誕生100多年來始終強烈地吸引著無數的藝術愛好者和旅遊觀光者。掩映在萬綠之中，有一所小巧玲瓏的狩獵行宮——阿瑪琳宮，內部裝飾纖巧精美。

德國瓦爾特堡。
瓦爾特堡坐落在德國圖林根州阿爾卑斯山北部余脈的瓦爾特堡，是一座幾乎沒有遭到破壞的中世紀城堡。建於1067年，最後完工在1170年。無論是建築材料還是建築規模或城堡內的設施，瓦爾特堡都是首屈一指的。
1521——1522年間，宗教改革家馬丁-路德為了逃避教皇和皇帝的追捕而在此避難和躲藏，在城堡中，他以神奇的速度將新約從希臘文翻譯成為德文，城堡中至今保存有傳說中的路德秘密隧道。瓦爾特堡也是德國世界遺產之一。

英國溫莎城堡。
人們習慣將溫莎堡(windsor castle)所在的小鎮稱為「王城」，這座小鎮的歷史比城堡的歷史要悠久的多，最早建造於羅馬人統治時期，那時這里曾一度被稱為「Winding Shore」，幾經演變才演化成今天的溫莎。溫莎是一個典型的英國小鎮，到處可見英式風格的屋舍，因為溫莎城堡的關系，這里的大街小巷上終年被四處而來的遊客擠滿.

法國香博堡。
香博堡布局是中世紀較為典型的古堡布局。城堡寬156米，深117米，有440間房間、365個暖爐、14個大階梯。雙舷梯是這座王宮最著名的樓梯，梯中有兩組獨立而又相互交錯的欄桿，據說這樣可以避免王後和國王的情婦相遇而發生糾紛，無論這種說法真實與否，香博堡確曾是當年王室名流們愛情故事的發生地。
香博堡興建於弗朗斯瓦一世時期1519年，完成於1658年路易14世時代，前後花費了138年時間，它在布局 、造型 、風格裝飾上反映了法國傳統的建築藝術，又受到義大利文藝復興的影響，成為法國文藝復興時期的代表作之一。被法國人視為值得炫耀的國寶。1981年，香博堡被列入世界遺產名錄。

法國昂熱城堡。
昂熱地區最出名的標志性建築。城堡地勢極其險峻，一面緊臨盧亞爾河，另三面則有17個高聳的塔樓。

西班牙塞哥維亞城堡。
塞哥維亞（Segovia）城堡位於塞哥維亞城西端，城堡所處的位置正好是當時西班牙北部城市卡斯提爾（Castile）的要沖上，臨崖而建的塞哥維亞城堡(Alcazar de Segovia)，因戰略考慮，擁有絕佳的視野，入口還有10多公尺深的護城河，以防範敵人攻入城中。
藍色的屋頂是城堡的特色之一，採用下方河流里一種稱為「 fisara」的片岩為材料，這種岩石會在光線底下產生金屬般的光澤。只是，看見這座城堡的人不知是否覺得眼熟？據說當年迪士尼就是以它為藍圖，設計出白雪公主的城堡。無論如何，城堡居高臨下的地勢，提供遊客飽覽塞哥維亞城內和附近平原風光最佳的位置。

斯洛伐克波切尼斯城堡。
波切尼斯（Bojnice）城堡可以說是全斯洛伐克境內最受歡迎的一座古堡。這座哥特式大建築之所以如此著名，在很大程度上得益於在此處發生的一段傳奇的愛情故事。19世紀末，這座城堡的最後一位主人愛上了一位法國姑娘，然而姑娘的父親卻嫌棄他的住所不夠豪華漂亮，要求他重新裝潢城堡，直至他滿意之後，才能將女兒許配給他。一片赤子之心的男主人公於是果真大動干戈，前後花費了整整22年，才將城堡改建一新。只可惜到竣工之時，他熱戀的姑娘早就另嫁他人，他苦幹一番，卻落得兩手空空，只好守著華美的城堡，孤獨度過一生。

立陶宛特拉凱城堡。
目前為特拉凱歷史博物館。水上城堡，極具詩情畫意。

法國索摩爾城堡。
索摩爾城堡現今的建築物建於十四世紀末，由法王查理五世的哥哥—路易一世(Anjou地區的公爵)所建。他以圓柱型的尖塔做為城堡的主要門面結構，以華麗的單眼窗點綴，堂皇的入門階梯為開端，為文藝復興時代的先驅。
十六世紀末，索摩爾成為新教徒的根據地，而新教徒的統領—Duplessis-Mornay，便以索摩爾城堡為其住處，並聘請義大利的工程師建造了四周圍的城牆。此後，索摩爾城堡成為歷代公爵、貴族的居所，不過到了十七世紀末，城堡的主體已經逐漸毀損，漸漸地被遺棄，形同廢墟。一直到了二十世紀初，法國政府才下令修復它原本的面貌。

法國昂布瓦斯城堡。
站在古堡上可以俯瞰昂布瓦斯城和盧瓦爾河。從查理七世到弗朗索瓦一世，都在此小住過。

德國凱撒堡。
霍亨施陶芬王朝的皇帝紅鬍子腓特烈在十二世紀時所蓋，十五到十六世紀建成現在的模樣。

英國利茲堡。
位於英格蘭肯特郡梅德斯頓以東4英里處的夢幻的倫河（LEN）河谷中。整個城堡位於一個小湖的中央秀美的河水，顯得十分優雅。最早的利茲堡建造於公元857年，是在木結構城堡基礎上建造的，當時名為Esdeles。
清晨的陽光，照亮了肯特鄉間的寧靜湖面，也喚醒了湖邊美麗的城堡。難以想像，這座城堡已經有上千年的歷史。它曾是英國皇室的鄉間別墅，深受王後們的寵愛，因此被稱為「王後的城堡」，它在英國歷史和建築史上享有盛名，因此又被譽為「城堡中的王後」。

英國博丁安城堡。
英國的博丁安城堡（Bodiam Castle）雖然規模較小，但卻「麻雀雖小，五臟俱全」，而且設計修建得美輪美奐，與那些復雜的大型皇室城堡相比，一向以其攻防一體、戰居皆備的特點而著稱於世。

法國維特雷城堡。
維特雷城堡是第一座11世紀時期的城堡，在13, 14和15世紀時將其重建。城堡的入口處有一個吊橋和一個堅固的小城堡保護著那裡，兩個帶有突堞的大塔樓位於小城堡的兩翼。在城堡的南角， 矗立著主城堡，或者稱為聖-羅蘭(St-Laurent)塔樓，在城堡的東北角，矗立著瑪德萊娜(Madeleine)塔樓，在城堡的西北角，矗立著蒙塔費朗(Montafilant)塔樓(導游帶領參觀時從這里進入)。

㈡ 高分求：西班牙巴塞羅那城市建設方面的分析文字資料

巴塞羅那的城市更新
城市更新」概念
日人類開始在城市{}「居住以來，就有了城市更新「
這個概念。在『}，世紀出J-.火災的頻繁發生，木結構建築
及粘土茅捨不得不冉貢建，III J-這種情況，川石頭建
造房1及道路結構網格化便成為趨勢。
19世紀出J-.工訛化進程，導致歐洲許多城市急劇
擴張，J-.足拆除『}，世紀城牆，建城市環路，建設新城區
成為許多城市的必III之路。
20世紀50. 60年代，III J-住宅知缺，『城市更新」
意味著排除戰爭的損害，改造城市『}，破落部分，大規模
住宅建設，改占居住，:工作的關系。
今人，『城市更新」的內涵義演變成為『汽車優
先」、`fly舊建新」等做法。人們開始貢新認識人在城市
『}，的地位及尊貢歷史傳統，具體表現在:減少汽車在城
市『}，的比貢，增加公共交通量並改占其便捷程度，將城
市『}，心改造成無汽車區，使人真i1成為城市生活的主體;
盡可能保存過去的建築物及其所構成的空間，其保存范
困遠超過兒棟有文物價位的建築。人們逐漸認識到，在
兒自巨千年『}，逐漸積淀形成的城市實體及其空間足何等
寶貴，且不可再生的人類財富!
近年來作為歐洲的歷史名城，巴塞羅那貢新成為令
人矚b的焦點。1976年佛朗哥獨裁統治結束之後，L塞
羅那為貢新找回苦口的輝煌，作出了許多努力，其勇氣
和創造力令世人驚嘆。如:1982年開始的『城市針灸療
法」，即以點式切入法，從改造城市公共空間，主要足{
場空間入手，川有限的資個，在知期內改造近100個不
同類型{場，提升了城市形象，大大地鼓舞了民眾的信
心;1992年的奧運會及2004年『世界文化論壇」，更足
巴塞羅那城市更新，:發展，提升日身形象的機遇。
巴塞羅那城市更新的策略及方法足多種多樣的，這
{}「著貢介紹以城市公共空間為主題的城市更新。
車與人
誰是城市空間的主人
城市更新」策略
城市更新」策略的內容主要包括:
1有連貫性的維修工作，這{}「指的足保證已建成的
建築物及居住區的品質，使人們的居住、工作和生活品
質有保障;
2大的城市改造項目，指的足改占居住區的交通便
捷程度，整個城市的完整性，有效控制城市形象;
3提高和創造公共空間品質;
4改造工訛閑n 111地和企訛搬遷後111地為城市新的
有生機的區域。
二自萬人日的巴塞羅那足個密度相當高的城市，尤
其足市『}，心老城區部分。
隨著汽車的普及，城市公共空間口益被汽車蠶食:
街道空間變成車流空間，城市{場變成停車場。人類而
對滾滾血來的噪音和廢氣束手無策，只有蟻巨日Ym膽
戰心驚地行走在街道邊沿，]向我國，有此決策者還認為
這此足現代化的象徵。不應忘記:無論什麼時候人類日
身水遠都應該足城市的主體。
圖3-5表現出巴塞羅那人改變車流滾滾的城市交通
干線、兩側密集的居住和商訛建築的狀況、勇氣和創造力。
這{}「原足50m寬的交通幹道。1996年開始改造此道
路:原道路『}，間26m寬部分變成二層的立體道路最底層
足快速汽車幹道、『}，間足停車)l}l、項層比原路而抬高
16m.足輔設得很好的行人步道、.』，』l地、樹木、休息座
椅、兒章游戲場。少量的地而車流被分散在兩側的單行
道巨。現在的場而足:原來橫神直撞的車流轉入地卜，
只有單行道巨時血有車輕輕駛過限速)。行人日III日在
地走在大路的『}l央，風拂動樹枝伴著鳥語婉轉，人真i1
成為街道空間的主人後切竟然如此美妙!
巴塞羅刀卜的城市更新
城市綠地
城市生活的舞台
巴塞羅那這個名字對J..}I}國人民來說並不階生。
1889年及1929年在L塞羅那舉行過令世人矚目的世界博
覽會。人們聽的最多的足1992年的奧運會在L塞羅那舉
行。此外對J-.建築專、IV人員來說，巴塞羅那更足令人向
往的地方，那{}「足新藝術運動的傑出人物高地的.玫鄉及
他全部作uu的所在地("}I 1) o '}'}時現代建築運動的領袖
人物密斯凡德羅，囚其設計了1929年巴塞羅那世界博覽
會的德國館血舉成名。此館足現代建築運動的座舉
世公認的!I!.程碑一圖2)0
這塊四公頃大小的H i1工訛){」地，在火車站西側，
1985年被改造成城市休閑綠地，標高，:周邊街道有約
5m的高差，在，:兩條主要街道相鄰的側，設計了不
規則水而，街道側利)Il高差處理成自色大理石台階
直跌落到水而。可以石到何人任何時候，總有二二兩兩
的人群坐在台階巨，，:在綠地巨散步的人群相映成景。
台階背後那排15m高的燈塔，既足綠地，:城市空
間的界限，義足標志，那令人聯想起『}，世紀占堡的造型，
把遊人的思緒帶到無邊無際的幻想的人地，張才舞爪的
不銹鋼端頭恐龍雕塑，源源不斷噴著水，恐龍
肚子{}川音藏的滑水道足孩子們夏人快樂的去
處。距此不遠的半島巨，筆直的四班才松樹『}，
間有尊占典的海神鵰塑。在這{}「，動，J H} .
過去，:術來，羅燮蒂克，:市井生活融介在
起，成為城市公共生活的場景。
藝術性，思想性與文化性
城市生活的提升
在巴寨羅那眾多的不同類型{場設計『}，，
表現出種傾向:不斷增加城市公共空間的藝
術性、思想性成文化性。1998年建造的`K}n-
neFrank"{場足其『}，例。該{場的建造足
對這街區間曾有家法四斯I3店的反應。
封閉的{場空間使訪問者八生這樣的感
覺，彷彿體驗到安妮當年在此躲藏時的心情。
{場設計『}，把生鐵、舊玻璃、生銹鐵片、水泥
鋪而等材料組織在起。設計師的想法足:
`}I人們在這個{場巨體驗到次小的靈魂巨
的觸動，是對安妮的最好紀念。」
MBM建築事務所得到了這地區的設計
委託。其『}，有4點要求:
1已有的城市環形輕軌設施應結介考慮，
結果輕軌設施被轉移到地卜隧道{}「;
2把新的向城市敞開的臨水空間，作為已
有部分的延伸，設n新的公園和步行道;
3將保持城市發展的已有原則，應采川街
坊結構體系，增加新的功能如把辦公樓或者旅
館加入其『}，;
4創造新的建築類型。雖然保持通常建造
『}，低層，，:此相對比的足沿海岸線應有塔式}i
層建築出現。i#z後建成的足兩座}i層樓臨海岸
線，更多意義巨，它們足座直接對著水巨運動
港日的大門象徵。隨時間的流逝這點變得越
來越潔晰，即臨水區域成為獨立區域，足城市
造刑及政治形象的乖要組成部分。
}v. Dlagona一大道的延伸」
2004世界文化論壇」
乖朔{場空間
新與舊的融介
'Placa del Sol"{場原來直足作為停
車場，1984年被改造。
{場地卜設二層停車)l}l給周邊住戶使)Il .
地而{場設計采)1l極簡潔的兒何形式，地而鋪
設格網狀花岡岩。東端地卜車角項部加蓋，刀
場其餘部分區分開來;南_{匕兩側各種排樹木，
起遮蔭作川;四側『I'央足太陽鍾主題的雕塑。
此{場足如此和諧地y周困建築組成整
體，現代風格的形式和兒素並沒有，:周邊的仗
統建築神突，人們對此{場喜愛的程度說明了
其設計新與舊融介的成功。
的改造。
這足海岸線改造的關鍵頂日。
改造前人日}i度密集的老城區兒乎沒有通
往海邊的可能性，改造的日標足除計主老城區
能直於妾臨海外沿著海岸線將創造系列的公共
活動空間。
改造的i#z大問題足，這{}「曾足環城路交通
最密集的地方，約120,000輛/人圖14)0改造主
要措施足:環城路，:城市通往海濱的主軸線
'Ramblas. derPaarallel. der Vla Laletana」二
條路交義的地方卜沉，道路巨方完全被覆蓋，使
人從老城區步行到達海邊成為可能，其它部分
主要對道路ii9而進行改造。
改造前:
城區邊沿及臨水區在同層而
12車道的環城路使臨水區，:城市隔離;整
個臨水區被集裝箱碼頭和工、IV設施所佔;
臨水領域沒有公共活動，:休以空間。
改造後:
環城路作為主要交通道路的功能保留，但
減少交通量，並部分車道加蓋;
通過對道路剖而的改造使城市的不同功能
結介在起:
1城市的交通聯系，:水邊步行區結介在
起;
2環城路保留;
3公J匕休閑空間的創造:臨水風景。
城區和臨海區的空間過渡通過不同標}i的
層而設計條理分明;
從過去的工訛111地狀沉完全解放成為人性
的城市活動空間。
La Barceloneta」區改造
乖回水邊—7賓水區的改造
『水」足城市文明廠生的基礎之。多少
年來，冰」兒素給許多城市的建築和公共空
間留卜了烙印。『水」從開始，就足城市的
基礎設施和城市的造型的源泉。
日城市經濟發生改變後，冰」的意義也
變化了。它I I!原來的舉行各種宗教儀式的場所
作為城市形象的表達，轉變為經濟交往的通
道。大部分城市的臨水區成了碼頭、工)和貨
物交通的所在地，人們的生活離水越來越遠。
直到20世紀80年代初，許多城市刁貢新發現
}I'}水」的妙處。
在工、IV化過程『}，，『臨水」這有利條件
導致了港日碼頭和工、IV設施的不斷擴建彼此之
間不斷加強的交通聯系。特別足在弗朗科統治
其間d 939-1976 )，對經濟效益和利潤的追
求遠在城市空間品質之巨。在弗朗科統治結束
時，城市的全部臨海區域，已全部被碼頭、工
}I}設施、馬路和鐵軌線所佔。只有在政治局勢
改變及經濟的『}，心從第_八訛轉移到第二八訛
後，刁有進步的改造措施實乎丁。
1990-1993年完成規劃設計，1994-
1995年完成該區改造。
此區位J-.港日區邊緣，足城市i#z靠近海的
部分之，對城市空間的塑造起著很貢要的作
){}。日標足計這個口見破敗的港日居住區貢新
獲得居住品質和煥發魅力。
改造後的La Barceloneta區海濱，擁有流
暢的川日然石材鋪設的路而。架空條形木材做
成的鋪而成為石材路而，:沙灘之間的過渡空
間，足純人工作品:從別處運來大量的黃沙營
造出人然的海濱沙灘美景，不經行內人士點
破，根本就無法想像到從前的海濱沒有沙灘。
日然點綴其間的柏物，主要足棕擱樹，或單
棵，或二五成群地散落其間，使整個海濱地區
洋溢著輕松義浪漫的氛困圖22)0
屍。目enou」區改造
側。一de la Fusta"路改造
1982年完成規劃，1990-1993完成該路
1986年設計，1992年完成。在確定III L
?x `}i )JIS itc,}l I舉辦1992年奧運會後，L'. ?x }' JJh人
決定要允分利)Il這次機會，計L寨羅那在所有
的客人而前變得更加迷人。城市的臨水區域起
著貢要的作川，不光足囚為這{}「足進行水巨頂
日比賽的場所，{向且奧運村也設n在這個特別
地區。
為迎接2004年世界文化論壇」活動的到
來，巴寨羅那的決策者們在城市空間和形象塑
造巨義有大的舉措。
世界文化論壇」足全球性活動的新形式:
這活動的日的足以此尋求全球性問題的解決辦
法，第屆將J--2004年在L寨羅那舉行，聯介
國，:四班才政府，卡塔羅尼州政府及巴寨羅那
市政府聯介組成了個主辦機構。世界文化論
壇將足次，:各Y1利s}.不直接相關的，在21
世紀初以尋求在全球范困內解決日H i1所遇到的
問題的會議」。
會議的主題足:維護和平的基礎;可持續
性發展的H i1提條件;特別強調的足在全球范困
內保持文化多樣性的主題。除專訛領域的討論
外，為使各階層的自婦對這此問題能進步理
解，在這次活動其間，將舉辦針對這此主題的
達5個月的各種展覽，以及內容{泛的各種文
化活動，預計何人將有15000名參觀訪問者。
『世界文化論壇」的主要活動場所設在
`Besos"河的入海處，城市主軸線Av. Dlago-
na一大道的終端，新的待開發的城市臨海地區。
除將在那{}「建設『世界文化論壇」會議『}，心
外，還將建動物園，旅館，新的遊艇碼頭及新
的大學校園，並為日前已有的污水處理設施擴
建座太陽能發電)，現在使)Il的發電)將停
止使)Il並將改建為其它)Il途。在世界文化論
壇」活動之後，這{}「將作為會議及文化設施繼
續使)Il，並構成城市的個次『}，心圖20)0
世界文化論壇」，足L寨羅那繼1992年奧
運會後，第四次承辦全球性活動，這次活動將
成為巴寨羅那繼續快速發展的發動機。之所以
將主要活動場所設在臨水海濱，主要動機足城
市空間I I!此獲得進步的臨水公共空間，這
地區建設完成後，巴寨羅那將獲得完整的長達
數公{}「的臨水公共空間，這不儀使城市形象更
優美，{向且巴寨羅那的居民們贏得更好的居住
生活品質。
除此之外，因世界文化論壇」頂日，巴

回望巴塞羅那
—城市公共藝術與城市美的創造
真正認識一個城巾的傳統文化需要
時間的積淀，體味一個城巾之美同樣需
要用心感受、用情解讀。位」幾歐洲西南
部伊比利亞半島、歐非交劉點的西#y才
自古就因多民族的融合而形成了獨特的
文化，就連歐洲人也將它看作是一個具
有神秘氣息的國度。在城巾與建築力面，
南部的格拉納達((Granada)、科多巴
(Co rdoba)深受阿拉伯回教文化的影響而
散發著異國風味;中部的馬德里
4v1ad r i d)以內陸民族文化的穩重使人感
受到政治之都的風格;而位」幾東北部的
加泰羅尼亞((Catalonia)地區則以巴塞羅
那Q3arce l ona)為代表，強烈表現出一種
地中海沿岸民族特有的浪漫與奔放。在
西#y才大地}_，地力傳統文化的魅力、城
I la特色之美使人流連忘返。回望巴塞羅
那，可以使我們感受到傳統文化浸浮下
一個城Ili的榮光。
I la格局的是185弈塞達((Ildefons Cerda
7875 7876)的巴塞羅那城巾擴張規劃。
工2塞達的城市擴張規劃
作為西力最早衰落的殖民帝國，西
#y才近代上業化後的城巾文化生活形成了
一套不同」幾英、法、德等西歐上業先進國
家發展模式的歷史演進力式。根深蒂固的
封建貴族和領主階級在7 }I日_紀初期以前，
成功地抑制了西#J1才上業革命701日_紀中
葉之後，又成功地主導了西#y才上業化的
過程。這使得新興上業貴族能在廣聚天下
財富之餘，依然可以無憂無慮地去體味和
玩賞藝術。然而，上業革命的影響、人口
密度的增加以及財富的不斷聚集，使巴塞
羅那這個有2 00棄歷史的地中海港口小
鎮必須迎接新時代的來臨。1854 185陣，
中}日_紀留下的城牆被拆除了，城巾向外擴
張發展已勢不可擋。
185拜，加泰羅尼亞建築師塞達提
出了他的巴塞羅那擴張規劃(Plan
Ce rda) o塞達的規劃思想是避開老城、另
建新區，以棋盤式的路網構建城巾的新
胃·架，以對角線布置的大街將新區與老
城區以及鄰近的小城鎮連結成為一個新
型的上商業城巾。塞達規劃的特色是棋
盤的力塊均有20米寬的州、大切角，使
得9角形力塊成為確形，而在確形地
塊的十字交又口留下了一塊可觀的公共
空間。時至今日，每個轉角都成了街道
活動的重要幾點，同時也起到了減輕交
通負荷的作用。
雖然塞達的規劃思想並沒有完個被
接受，在西#}}才巴塞羅那以外的地區也
沒有得到推廣，甚至他本人也是在貧困
疾苦中孤寂地死去，但塞達的規劃使得
從188棄開始的加泰隆現代主義建築風
潮有了良好的落腳點。這個具有前衛性
的城巾規劃力案莫定了巴塞羅那的現代
城巾格局，塞達也因之被後人尊稱為「現
子覺巴塞羅那之父」
2公共藝術}忍想的萌芽
—高迪的巴塞羅那
現代城市格局的形成
—塞達的城市規劃
1. 1城市的形成與演進
巴塞羅那是西#y才東北部一個重要
的上商業城巾，是加泰羅尼亞的白付，逐
漸形成J幾瀕臨地中海的寬闊的海岸平原
}_。巴塞羅那的歷史可以回溯到2 50陣
前，當時排尼從人和迎太從人定居」幾此
並使之發展成為一個商業港口。據說巴
塞羅那的稱謂來源」幾迎太從人首領的名
字，並在以後被羅rJ人所沿用。它先後成
為羅rJ人的殖民地、西哥特國王的白付，
巧l日_紀時山J幾商業貿易的繁榮使城巾規
模有了很大發展。在以後漫長的城巾發
展過程中，巴塞羅那的城巾規模雖然不
斷地擴大，但真正為它莫定一個現代城
作者:邊蘭春，清華大學建築學院，副教授。
grail: urban位ina ccm
2 1公共藝術思想的萌芽
進入上業革命後，自1850 193。年
整整8 (}時間創造了西#y才經濟}_的黃
金歲月，也創造了西#y才文化藝術在}日_
界}_的領先地位。巴塞羅那的一批}日_家
貴族醉心」幾藝術活動，普遍有著較高水
準的藝術修養，使巴塞羅那具有了}日_界
一流文化都會的特徵，城巾公共藝術思
想的萌芽與發展是其重要代表。
「公共藝術」作為一個廣義的概念，
很長時間在城巾生活中被看作是一個新
的觀念和新的事物，它不僅僅指藝術作
品陳列」幾城巾的公共空間中，更主要的
是這此藝術的創作緊貼生活，為巾民所
享用，與城巾生活自然交融。在} g1日_紀
末期，巴塞羅那就已將公共藝術的概念
體現在當時巾立公園和皇家廣場的規劃
設計}_。
回顧巴塞羅那公共藝術思想的形
成，有兩個非常重要的代表人物:作為
藝術天刁的建築師安東尼奧.高迪
}llntonioGaudi, 7857926)和作為醉心
」幾藝術的I日_家貴族代表尤西比奧.古爾
}usebioC}l 1l, 784E 7978)a
22古爾公園與聖家族贖罪教堂
加泰隆人被稱為西#y才的「猶太
人』夕，精明而吝高。然而從19}日_紀以來，
上業化革命的「念外」財富沒有使這此
聚財神陷入「暴發戶文化」的漩渦，而
是形成了攀比藝術格調的特殊歷史現象，
成為一擲千金」幾公共藝術的}日_界典範，
其中典型人物便是尤西比奧.古爾。
:硯Y. n.f}._'}.
『-.氣
沖f人
戶呂
奧運村總平面圖
型
，高迪
a
一奮g
造上
古爾有著敏銳的智慧，精練的感性
和強烈的進取心。而高迪在其求學時代
便對建築表現出異於常人的敏銳力，勤
奮好學但並不循規蹈矩。他的老師—
巴塞羅那建築學院系主任Rosent曾經說
過，高迪不是一個狂人，便是一個天才。
187昨，當年方3喲貴族少富古爾結識
了26}的藝術天才高迪時，巴塞羅那城
市文化的傳奇時代便開始了。在古爾72
年的生命中，高迪一半作品和他有關，其
中古爾公園(Park Guel 1, 1900 1914)和
聖家族贖罪教堂lT}nplo Expiatorio De
La Sagrada Familia,1883 1926)更是其
中的傳世之作。
古爾公園坐落於巴塞羅那佩拉達山
坡(Pe 1 ada)之上，在這里可以俯瞰城市的
街道。古爾深受英國霍華德田園城市理
論的影響，最初的構想是將這塊15公畝
的基地建成6妒花園住宅，並配置應有
的公共設施，使整個社區像個花園。高
迪的藝術風格在古爾公園的規劃設計中
得到了淋漓盡致的發揮，建築、雕塑、色
彩、光影、空間與大自然完全融為了一
體。公園依山而建、鑿石砌築，「雖由人
作，宛自天開』夕。在這個幾乎完全取材於
地方廉價材料的花園里，充滿了濃郁的
鄉上氣息。富有地方民族特色的彩色馬
賽克裝飾出極具地方文化象徵意味的戶
外龍型涼椅，奇特的創意營造出一種具
有南國風味的市民休息場所，大膽的色
彩表達了對加泰羅尼亞文化的繼承，雕
塑般的環境體現了高迪的獨特的藝術情
懷。雖然古爾花園社區的構想並沒有完
全實現，但古爾公園的故事在某種程度
上可以解釋古爾家族和高迪化私為公的
藝術精神，它依然成為巴塞羅那公共藝
術萌芽時期的傑出代表。
聖家族贖罪教堂位於巴塞羅那的市
中心，修建教堂的日的是使其成為親和
民眾、維護社會秩序的精神支柱。這項
馬拉松式的工程耗費了高迪幾乎畢生的
精力，直至他去世時設計還沒有完成，就
是今天還在進行著建設。在研究了教堂
與城市的關系之後，為了突出教堂在城
市中的標志性地位，根據景觀需要，高
迪建議在教堂的四周保留相應的空地，
形成四星狀的廣場，以獲得良好的視覺
藝術效果又盡量少佔城市用地。在建築
將教堂的3一、
個立面分別以
f
隱喻的手法象徵耶了
穌一生的外階段誕
生、受難和復活，並以18
個圓塔代表耶穌的12個信
徒、4個使徒和聖母瑪朋亞，中
央最高的尖塔象徵耶穌本人。不
僅如此，整個建築採取了相對於人、
甚至相對於傳統城市而言巨大無比的尺
度，有著巨型石雕一樣的表現力，整個
建築更像是城市中一個巨大無比的雕塑。
由西俯瞰巴塞羅那
從嚴格y義上講，聖家族贖罪教堂
並不是一個正式的天主教堂，而是貴族
教徒熱心興建天主教堂體現親民意圖的
表現，它與真正教堂的區別是不受教皇
管理，而是屬於私人財產的宗教建築。
聖家族贖罪教堂將當時的大眾宗教情懷
表達至極。今口巴塞羅那的市標不是正
式的教堂，而是這個親民的宗教場所，聖
家族贖罪教堂依然是巴塞羅那最重要的
公共藝術品，居於市民熱愛的首位。
高迪的建築風格前無古人、後無來
者，雖然對他的藝術風格仁者見仁、智者
見智，但高迪作品中表現出的強烈的公
眾性，成了影響加泰隆現代主義的一大
支柱，他的作品也一直吸引著巴塞羅那
的市民。因此，當來自世界各地的人們看
到城市中高聳的聖家族贖罪教堂時不由
得發出這樣的感嘆:高迪的巴塞羅那!
3公共藝術思想的成熟
—城市美的創造
31一十餘年的追求
自由覺醒的1970年代
隨著1929年世界博覽會的結束、西
#y才內戰及佛朗哥獨裁時代的來臨，對
藝術生活的壓制使巴塞羅那持續了8陣
的藝術榮光隨之暗淡。直至1975年佛朗
哥去I日_，中斷了近半個I日_紀的西勁才藝
術生命看到了重獲新生的希望。巴塞羅
那，這個被中斷了50年的國際藝術大都
會，以地力主義風格的復甦為代表又開
始掀起那此蟄伏已久的公共藝術思潮。
大膽嘗試的1980年代
從覺醒走向成熟的巴塞羅那城巾公
共藝術在1980年代的嘗試中有3個代表
性的項日:加泰隆國家廣場(plaza De
Los Pai挫Catalans)環境改造、西勁才
整染)公園(ParqueDeEspana Instrial)
改造以及密斯的德國館重建。
加泰隆國家廣場是巴塞羅那火車站
的站前廣場。1981 198;奔，加泰隆國家
廣場的環境改造揭開198陣代加泰隆新
現代主義的先聲。這個廣場沒有綠地，沒
有草坪，沒有樹木。設計家們在這個廣
場}_拋棄了綠地束縛之後，將整個公眾
的廣場取之」幾民、用之」幾民。遮陽的頂
篷、體息椅、噴泉、列杜、一座牆面，加
}_遠力的老火車及大量的花崗石鋪面，
使廣場成了聚集人們活動的中心，而不
是一個只在視覺}_嘩眾取寵、爭奇斗艷
的空間。顯然，加泰隆國家廣場和一般
人印象中或空曠、或綠念盎然的廣場有
著決然不同的藝術追求。
198陣，當西勁才整染)公園落成
時絡釋不絕的巾民擠壞了那此水泥未乾
的鋪面和瓷磚。如果說加泰隆國家廣場
的環境改造I I}起了民眾的公共環境念識，
而西#y才整染)公園則正式帶來了新巴
塞羅那公共藝術的公眾參與!
在這里，取自希t}u劇場形式的石座
一字排開，讓人們可以閑坐其}_，看盡
公園的千奇百態。公園，可以逛，也可
以看;這個公園，供人觀賞，也讓人被
觀賞。如果說100年前尋找的是寫實自
然主義，尋找的是山平凡事物喚起大眾
的熱情的話，在這里就更深了一層。公
園里揉和了希t}u劇場的公眾性、羅rJ建
築的水平性、念大利廣場的舞台性，但
卻個然沒有模擬之嫌，而是以現代主義
的乎法表現出來。臨近路邊的一排充滿
了戲劇感、紀念性和公眾親和性的燈塔
在使人回味起192弈巴塞羅那博覽會展
覽會館的同時，也成了這個新公園的標
志，日夜吸引著公眾的到來。公園中雕
塑的公眾性也發揮到極致，巴塞羅那人
愛龍、造龍的傳統在這里得以重現，鋼
鑄的巨龍向外張開的大口及葉出的舌頭，
變成人們遊玩的滑梯，公共藝術的特色
展露無遺。
198陣代巴塞羅那引起I日_界矚日的
另外一件大事，就是在現代主義建築大
師—密斯百年誕辰之際I日_界博覽會德
國館的重建。它不僅僅是一個現代主義
經典建築的重現，而是將整個館當作具
有紀念性的公共藝術品來處理，從一個
側面反映出巴塞羅那人民的藝術胸襟和
修養。
驚世駭俗的1990年代
伴隨巴塞羅那上業化進程的是加泰
羅尼亞獨立民族念識的高漲。198昨}日_
界博覽會促成了加泰隆現代主義的興起，
改造了以巾立公園(Parque De La
Ciudaela)為主的地}; 192的I日_界l尊
覽會留下了蒙莊克山的文教社區。因循
利用國際盛會去提升都巾文化形象和改
造城巾的傳統，在1980年代孕育的加泰
隆新現代主義藝術思潮，借1992年奧運
會的盛事而爆發出來，也把巴塞羅那公
共藝術帶進了驚I日_駭俗的1990年代。
北站公園(Parque De La Estacio Del
Norc} 7987997)是在公地還給巾民的熱
潮中，西#y才鐵路局將廢棄的火車北站
及四鄰的上地，交給巾政府規劃成為公
共使用的空間，這塊原本不起眼的荒地
變成了一件大尺度的地景藝術。在這里，
順應了巴塞羅那巾民對龍的深戀，繼承
了高迪開啟的巴塞羅那公共藝術中造龍
的傳統，用現代抽象乎法及大塊瓷磚，制
造這件尺度龐大隨草地伏起的巨龍，可
坐、可跨、可爬、隱喻長龍的巨大雕塑，
使這樣一個可能開闊平坦單調的公園，
變得起伏而有生氣。北站公園公共藝術
的公眾性和藝術性已經渾然一體，這種
藝術和巾民生活直接結合的傳統，使得
ICJ民對每一件公共藝術品都產生擁有感。
蒙莊克山}_的奧運村電訊塔也是這
種實用和藝術混合的公共藝術品。位J幾
奧運村中軸廣場旁的這個通訊塔除了電
訊傳播功能外，作為高聳在奧運會場旁
的公共建築，必須具有

㈢ 巴塞羅那的介紹

巴塞羅那（Barcelona）位於伊比利亞半島東北部，瀕臨地中海，是西班牙第二大城市，也是加泰羅尼亞自治區首府，以及巴塞羅那省（隸屬於加泰羅尼亞自治區）的省會，加泰羅尼亞自治區議會、行政機構、高等法院均設立於此。全市面積101.9平方公里，2012年統計市區人口人口約161萬。若連同外圍地區為400萬，僅次於首都馬德里，也是世界上人口最稠密的城市之一。其主要民族為加泰羅尼亞民族。1巴塞羅那1137年成為加泰羅尼亞和阿拉貢聯合王國的首府，並於15世紀初期巴塞羅那及其所轄地區並入西班牙國。巴塞羅那是加泰羅尼亞的港口城市，是享譽世界的地中海風光旅遊目的地和世界著名的歷史文化名城，也是西班牙最重要的貿易、工業和金融基地。巴塞羅那港是地中海沿岸最大的港口和最大的集裝箱集散碼頭，也是西班牙最大的綜合性港口。巴塞羅那氣候宜人、風光旖旎、古跡遍布，素有「伊比利亞半島的明珠」之稱，是西班牙最著名的旅遊勝地。

㈣ 巴塞羅那城的地理

巴塞羅那位於伊比利亞半島東北部，面臨地中海。城市主體建於科爾賽羅拉山的一塊高地上，高地面積約160平方公里，城市佔據了其中的101平方公里。洛布里加特河流經城市西南，巴索斯河流經城市北邊。距離法西邊境的比利牛斯山脈約160公里。
科爾塞羅拉山是沿海山脈的一部分，緊鄰城市東北部，其最高點第比達博峰海拔512米，可以鳥瞰全城。而在城市的絕大部分地區可以看見山頂高288.4米的無線通訊基站科爾賽羅拉塔。巴塞羅那整體處於丘陵地帶，城市的許多街區以附近的小丘命名，如卡梅爾（海拔267米）、普特賽特（海拔181米）、洛維拉（海拔281米）等。著名的蒙特惠奇山懸崖位於城市西南，高173米，從山頂可以俯瞰整個巴塞羅那港，因其優越的地理位置巴塞羅那人於17-18世紀修建了可以控制整個城市命脈的蒙特惠奇城堡並取代了修塔德拉城堡。如今蒙特惠奇城堡已經成為一座博物館，而蒙特惠奇區是眾多體育和文化組織的聚集地。 巴塞羅那因其數量眾多、特色鮮明的公園而著名。全市共有68座市立公園，其中12座歷史主題公園、5座植物主題公園。45座市區公園和6座森林公園。
巴塞羅那最大的公園，應屬佔地超過8000公頃的科塞羅拉自然公園(es:Parque Natural de Collserola)。隨後是位於蒙特惠奇山，佔地257.9公頃的蒙特惠奇公園(Parque de Montjuic)、佔地31公頃，包括市議會大廳、動物園和幾個博物館的修塔德拉公園(又名城堡公園es:Parque de la Ciudadela)、佔地15.9公頃的古伊那爾多公園(Parque del es:Guinardó)、由高第設計佔地17.2公頃的桂爾公園(es:Parque Güell)、同樣佔地17.2公頃的奧倫內塔堡公園(Parque del Castell de l´Oreneta)、佔地14.3公頃，2002年開放的斜角廣場公園(es:Parque de Diagonal Mar)、佔地13.2公頃的諾·巴里斯中央公園、同樣佔地11.9公頃的坎德拉貢體育公園和波布里諾公園(意為新城公園Parque del Poblenou)、佔地9.1公頃，以其內的花園式迷宮命名的奧爾塔迷宮公園(es:Parque del laberinto de Horta)。 加泰羅尼亞廣場之東南側是巴塞羅那的歷史中心哥特區，阿文古達大道是最大的商業區，其餘商業區還有斜角大道、斜角廣場、與所在地同名的馬奎尼斯塔、格羅雷斯以及港口附近的瑪麗格南等。
巴塞羅那的摩天大樓並不很多，最高的是雙子塔157米的邁普福雷塔(es:Torre Mapfre)和154米的藝術酒店(es:Hotel Arts)，其次是2005年新落成的阿格巴塔(es:Torre Agbar)，高142米。

㈤ 西班牙著名建築是什麼

1、馬德里王宮

馬德里王宮始建於1973年，耗時26年，典型的西班牙皇室風格與巴洛克建築風格相互融合，是世界上保存最完好的宮殿之一。

㈥ 西班牙的古堡

阿爾罕布拉宮
（阿拉伯語即「紅色城堡」）是一個位於西班牙南部格拉納達(Granasa)摩爾王朝時期修建的古代清真寺—宮殿—城堡建築群。阿爾罕布拉宮位於格拉納達城外西南方的山崗上，最初原址建有要塞稱為Al-Andalus。宮殿為原格拉納達摩爾人國王所建，現在則是一處穆斯林建築、文化博物館。1232年在老城改建的基礎上逐步形成現存規模。宮牆外圍有30米高的石砌城牆。有兩組主要建築群：一組為「石榴院」，另一組為「獅子院」。

該宮城是伊斯蘭教世俗建築與造園技藝完美結合的建築名作，是阿拉伯式宮殿庭院建築的優秀代表，1984年被選入聯合國教科文組織世界文化遺產名錄之中。

塞哥維亞（Segovia）
是一座西班牙城市，卡斯蒂利亞-萊昂自治區塞哥維亞省的省會，位於馬德里以北，乘坐高速火車35分鍾可達舊城雄踞在一個狹長的山岩上，有大量名勝古跡，包括主教座堂、著名的古代古羅馬高架渠、阿爾卡薩城堡，和眾多的羅曼式風格的教堂, 如聖埃斯特班教堂、聖馬丁教堂、聖米蘭教堂。舊城被列為世界文化遺產。周圍的城牆建於8世紀，可能是建在古羅馬的基礎上，21世紀加以修復。