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義大利vs西班牙穿什麼顏色的衣服

發布時間: 2022-05-15 14:29:43

㈠ 世界盃球隊穿球衣有什麼規矩

足球衣上的背號有其他表示意義嗎?
這要看歷史, 最早足球杉是沒有背號的, 有了背號之後逐漸成為一個文化, 號碼有意義, 但近代足球進化, 背號意義還是有, 但減少了.

背號當初是1928年, 在英格蘭First Divsion 聯賽里Chelsea vs Arsenal 開始試用的, 後來很多球隊逐漸採用這個習俗. 傳統足球是沒有替換球員的, 所以教練列出隊員清單的那11號就是會上場的11人, 傳統足球習慣從"後面"開始列清單, 先列守門員, 再列後衛, 中場, 前鋒球員. 因此, 很多球隊的號碼排起來就是:

守門員: 1號
後衛/邊後衛: 2 - 6號
中場:4, 6, 7, 8, 10, 11號, 其中10跟11號常被用在翼鋒
前鋒: 9, 10號, 也有7, 8, 11號
足球歷史悠久, 其中陣型變化很多, 現在最常見的是 442 或者433, 但以前最常見的是 325(或者 323), 244和 424等陣型, 球場上的後衛/中場/前鋒數目不同. 以前流行 325時2, 3, 4號是後衛, 5, 6 號是中場, 7-11號都是前鋒. 而流行532時2-6號都是後衛, 只有9, 10號是前鋒.

原則上, 足球以前1-6號是防守者(後衛), 7-11號則是攻擊者(前鋒), 中場位置是後來才發展的, 於是中場號碼的變速彈性比較大. 有時 4, 5, 6 號是後衛, 有時是中場 (最近幾年流行防守中場, 他們就通常都是4, 5, 6 號).

隨著時間, 很多球迷會把崇拜的場上英雄跟他們的球杉號碼劃上等號, 在歷史悠久的球隊, 因為有輝煌戰績, 球杉號碼也會有特別意思. 這些是歷史上幾個比較有名的球隊/球杉和球員:

巴西 10號 - Pele, Zico, Rivaldo

阿根廷 10號 - Maradona

曼聯 7號 - Best, Cantona, Beckham

米蘭 6號 - Baresi, 他利害到米蘭後來把6號停止了
米蘭 3號 - Maldini, 他退休後3號將停止, 他兒子(現在才10歲)是未來唯一允許穿3號的球員

荷蘭 14號 - Cryuff, 1-11之外最有名的球杉號碼

好像各隊的守門員都是一號?
因為無論陣型如何, 唯一不變就是守門永遠只有一個, 所以球杉最常見的就是守門 1號. 其他號碼則因時代, 球隊策略, 球隊文化等因素而有不同的含意.

從1965開始, 足球規矩改成可以容許替代球員, 人數可以超過11人, 號碼的習慣也有所改變. 當時12號就是給第一個替換球員, 13號是給候補的守門員, 14號是給第二個替補球員. 但大致上來說, 14-22號並沒有特別的意義.

其中最有名的案例就是荷蘭的全攻全守神父Cryuff, 他認為球杉號碼並舞特別定義, 在國家隊堅持穿14號球杉, 而不是所謂先發號碼的7, 9, 10等等. 但他後來實在太有名了, 結果現在荷蘭最有名的號碼就是14號, 連英超Arsenal 的Henry 也穿14號.

因為足球號碼並沒有特別規矩, 有時也會出現有趣情況 - 譬如1978世界盃, 阿根廷按照球員的姓來排球杉號碼並以分配, 所以當時球場上有背號1號但不是守門員的球員.

好像背號7、8、9、10、11的選手都是主力選手更或是隊長之類?
很多教練會選球隊最強的球員當隊長, 球隊最強的通常都是攻擊性球員, 所以他們穿的杉號也通常是7-11號.

小時候總覺得能穿上10號球衣是一種榮耀
這是因為世界盃兩個最有名的球員都穿10號球杉, 巴西的Pele(贏1958, 1962, 1970 世界盃)和阿根廷的Maradona(贏1986世界盃). 現役球員里Chelsea 的Joe Cole, Barcelona 的Ronaldinho, Juventus 的Del Piero, Inter 的Adriano, Man Utd 的van Nistelrooy也都是10號.

其他有名的球員/號碼配合樓上朋友已經舉出很多了, 我就不多說了. 至於現在號碼的意義, 比起30年前是比較沒那種重要, 因為號碼可以隨意用. 在土耳其, 希臘, 西班牙都曾經出現過77號, 99號等罕見號碼.

總之, 現代足球講究整個球隊(23人)的配合, 而不像以前只靠那11/14人, 號碼意義重大雖然不如往年, 但其中有名號碼仍然有意義.
沒有太大意義,號碼規定必須從1-23號

以下是一些號碼的意義:
1號:擎天一柱,獨自撐起球隊最後一道防線。正所謂「一夫擋關,萬夫莫開」,這是守門員的專利,1號孕育了無數偉大的門將,從雅辛、班克斯,到佐夫、舒梅切爾、布豐,不斷書寫著「願以只手將天補」的神奇。(目前最喜歡Peter.Cech,可惜重傷中)
2號:這是個邊
後衛穿的號碼,在球場也許不那麼引人注目。巴西人卡福曾經穿著2號球衣出席了三屆世界盃的決賽,另外巴雷西在90年世界盃上,也身穿2號球衣。(不喜歡,忽略之)
3號:代表著穩定與忠誠,因為它代表著保羅.馬爾蒂尼,紅黑劍條衫的3號讓這個號碼不同凡響。羅伯托.卡洛斯也身披3號,和馬爾蒂尼一道成為史上最出色的左後衛。(俺也繼承鳥3號:
4號:這只能讓人想起貝肯鮑爾,足球皇帝穿著德國隊的4號球衣,開創了一個自由人的全新時代,4號跟隨貝肯鮑爾一起被載入史冊。除此之外,能讓人記住的4號只有耶羅、維埃拉、薩內蒂等少數幾個。(還有Fabregas,俗稱F4)
5號:這通常是盯人中衛的號碼,義大利人科斯塔庫塔、卡納瓦羅把5號的含義演繹地淋漓盡致,這幾乎成了盛產鋼鐵後衛的義大利的標志。但德國人科勒爾在這方面也不遑多讓,不過他後來也穿過4號球衣,算不得真正的5號。(作者沒品位,5號竟然不寫Zidane,Canavaro算個鳥)
6號:巴雷西在AC米蘭一直穿了十幾年的6號球衣,引領了一個時代的潮流,後人無不對米蘭的6號球衣頂禮膜拜,雷東多接過前輩的衣缽,雖然個人魅力無愧這個號碼,但卻沒有為它帶來新的榮耀。德塞利、費迪南德也為6號添色不少。
7號:脫離後衛線的第一個號碼,經常穿在邊前衛和第二前鋒身上,前者的代表是貝克漢姆和菲戈,後者則是貝貝托和洛佩斯。作邊鋒時,這個號碼給人的感覺似乎中氣不足,擅長技巧和偷襲,是前場的另類。當然它也為不少球星青睞,除上述幾人外,還有勞爾、舍甫琴科、卡尼吉亞、德尚,等等。坎通納穿7號而成領袖,似乎是個特例。(算什麼特例?7號一大堆都是隊長級的人物)
8號:這是個在中場干累活的角色,防守型中場最好的號碼。鄧加身披8號戰袍,為巴西奪得一屆世界盃冠軍和一屆亞軍,鐵腰鄧加名聲遠播。AC米蘭的加圖索、德國的哈曼、也是8號工兵的典型人物。前腰英格蘭的斯科爾斯,當然也有例外,保加利亞的8號斯托伊奇科夫是位不折不扣的射手。(說的基本符合,最好算上車仔的遠射妖人Lampard)
9號:真正的中鋒!相信這是每個踢球者都夢寐以求的號碼,這象徵著球隊的進攻核心,象徵著一劍穿心的殺手。它曾經穿在范巴斯騰、帕潘、卡雷卡、巴蒂斯圖塔這些偉大前鋒的身上,如今希勒、克雷斯波、羅納爾多、克魯伊維特等人繼續扮演著終結者的角色,他們都是真正的9號。在攻城拔寨的鏡頭之後,我們看到最多的往往就是——不變的9號。最令人可氣的是義大利,經常將9號交給後衛,94年的塔索蒂就是一例(沒什麼可氣的,我剛學踢球的時候穿著9號射門將)
10號:這個號碼的意義不用我多說吧。我不知道究竟是從什麼時候開始,10號成為了球場上的領袖。貝利、馬拉多納、普拉蒂尼、馬特烏斯、齊達內 羅納爾迪尼奧……太多太多,這些叱吒風雲的人物幾乎就是一部完整的足球史。10號,是一種能力;10號,是一種地位。如果你是10號,你也許就是球隊的NO.1。值得注意的是,現在切沃隊的10號竟然是守門員!不能不說是一種滑稽.(原來Zidane放在這了,說的是國家隊的10號...還有,兵工廠的10號William.Gallas,得分後衛,汗...)
11號:如果沒有羅馬里奧,這個號碼就失色了百分之八十。這應該是小前鋒的號碼,魯梅尼格、普斯卡什,喬治*貝斯特、吉格斯都是穿11號而成名的。中場鐵人內德維德,但最能體現11號風格的,非羅馬里奧莫屬。「獨狼」神出鬼沒的搶點,出神入化的射門和孤立不羈的球風都是11號最好的詮釋。當年羅馬里奧和貝貝托,一個11號,一個7號,兩個傳統眼光看來的小前鋒,組成了最恐怖的鋒線組合,立下蓋世的功勛,當真是前無古人,後無來者。(要提一下Robben)
12號:這是一個尷尬的號碼。剛好在11人之外,以前歐洲的聯賽中,出場的球員依次穿1——11號球衣,號碼並不固定由誰背,使得12號幾乎絕跡。我們只有在國家隊中尋找:范巴斯騰88年歐洲杯時,就是穿12號球衣一炮走紅的,可惜他後來成了正宗的9號。此外唯一的記憶就是90年世界盃,阿根廷的天才門將戈耶切亞也是穿12號,但他卻是顆流星。(還有咱李鐵在Everton坐冷板凳的時候也是12號,果然銷聲匿跡了,確實是不詳的號碼.另外英超聯的12號確實都是些二流人物,唯一排得上號的只有Blackburn的挪威帥哥Pederson)
13號:13在西方是個不吉利的數字,但13號的球星卻為數不少。在我印象中最出名的當屬德國的「轟炸機」格爾德*穆勒,這個矮腳胖子至今還保持著世界盃進球的最高記錄(兩屆世界盃進14球),是當年的風雲人物。據說尤西比奧也穿13號,但年代太久遠,無緣目睹。現在最著名的13號當然是內斯塔了,此君甚至立誓要一直穿13號到退役。(還有一個著名的德國人,從拜仁叛逃到車仔的Ballack,搶走了Gallas心愛的13號,氣得人家跑到兵工廠穿上了10號.另外,06年世界盃除了1號門將以外,就只有13號的球員沒有取得任何進球,邪門)
14號:克魯伊夫披14號成名,14號因克魯伊夫而不朽。克魯伊夫穿14號是偶然(克在14歲踢上職業聯賽),否則哪來巨星填補14號的空白。其子小克魯伊夫試圖復制,但虎父也有犬子,真正的克魯伊夫只有一個。小克應該明白,要成為巨人,就不能走別人走過的道路。(確實是一片空白)
15號:對這個號碼,我沒有什麼記憶。只依稀地記得,在90年世界盃上,羅伯特*巴喬就是義大利的15號。但他此後再也沒穿過這個號碼,他是屬於10號的。那件浸透巴喬汗水的15號球衣也許成了絕版。

16號:能讓人記住這個號碼的,也許只有曼聯的基恩吧。(現在是接替Keane的Carrick)
17號:特雷澤蓋穿17號拿了去年的意甲最佳射手,除此我想不出還有其他的17號。(倒是找到了義大利所謂的17號魔咒:義大利隊在多次大賽中都經歷過「17號霉運」,1990年世界盃,多納多尼這名義大利隊17號球員在對阿根廷隊的半決賽點球大戰中罰失導致本隊被淘汰的一球;2000年歐洲杯半決賽,身披此號碼的贊布羅塔在對荷蘭隊一戰的上半場兩黃變一紅,令本隊全場被動挨打,最終義大利人靠「聖托爾多」保佑才點球過關;2002年世界盃對韓國隊的1/8決賽,17號托馬西在加時賽中曾打入一粒金球,但被主裁判誤判為越位在先,義大利隊最終含冤出局。 )
18號:只屬於永遠的尤爾根.克林斯曼,記憶當中永不磨滅的金色轟炸機。我們這一代球迷,幾乎是伴著克林斯曼金色的頭發和絕世的頭槌成長的,對18號,除了他還能記住誰呢?
19號:義大利隊19號斯基拉奇在90年世界盃上異軍突起,奪得最佳射手,可能有一部分功勞要歸於這個號碼。當後衛們都在注意9號、10號時,誰會想到這個19號暗箭傷人?約克在曼聯、克雷斯波阿根廷隊,也都穿19號球衣。
20號:82年的金童保羅*羅西獨立支撐20號。義大利有這個傳統,號碼編排不同於其他球隊,導致前鋒都身穿18號以後的大號碼,才造就了90、82兩屆世界盃上19、20號兩位最佳射手。其他值得一提的是德國的金頭比爾霍夫、98年世界盃上的歐文。
21號:這本是個很普通的號碼,總被人認為是球隊的板凳,卻偏偏穿在我最喜歡的球星——克里斯蒂安*維埃里身上。維埃里穿21號為義大利在世界盃上出場9次、進9球,這是天生的中鋒,這樣的前鋒不為特別的原因卻穿著21號,我只有咒罵義大利隊那該死的號碼編排方法,就是不知道維埃里本人對此有沒有意見。(21號的英格蘭長人Crouch在數天前倒勾射門幫助利物浦取得勝利.兩米零六的人玩倒勾啊,汗...)
22號:一般都是替補門將的號碼,當年布豐在對俄羅斯那場成名戰中.還有誰22號比較出名的?我記不太清楚了.累死他補充一下,22號最出名的應該是卡卡,不過他遲早要穿10號,至少在米蘭是如此。(還有法國06世界盃的意外收獲Ribery,沖擊力驚人的刀疤男)
23號:變化無常 由於這是2002世界盃新增的號碼,使得這個號碼變化無常,每個國家對23號的安排都不一樣。(那就算了)
24號:馬拉多納的贈禮 阿根廷足協宣布為馬拉多納封存10號,國際足聯特許阿根廷有了24號,於是全世界有了唯一一個世界盃的24號,他就是阿根廷的替補門將博納諾,這個號碼似乎比所有號碼都珍貴。 (老馬面子真大)

㈡ 請問6月23日歐洲杯四分之一比賽中義大利隊西班牙的比賽中2隊各穿什麼顏色的隊服

西班牙穿著紅色傳統戰袍~
義大利將穿著白色戰袍~
(藍色與西班牙褲子色系相符)

㈢ 歐洲杯義大利vs西班牙雙方球衣顏色有規定嗎

應該說一般的比賽每個隊伍都是穿自己國家傳統的秋衣,像是義大利就是藍色的,西班牙是紅色的,這種相近的比較少

㈣ 西班牙忌諱的顏色與喜愛的顏色

西班牙忌諱的色彩: 黑色 ;喜歡的色彩: 各色相間的色組和濃淡相間的色組。

歐洲國家對色彩、圖案禁忌
挪威: 十分喜愛鮮明的顏色,特別是紅、藍、綠色。
羅馬尼亞: 白色視為純潔,紅色視為愛情,綠色視為希望,黃色視為謹慎,黑色帶有消極含義。
捷克、斯洛伐克: 紅、藍、白是積極的,黑色視為帶有消極的含義。
義大利 義大利人喜歡綠色和灰色,國旗是同綠、白紅三個垂直相等的長方形構成。據記載,1796年拿破崙的義大利軍團在征戰中使用綠、白、紅三色旗。這面旗是拿破崙本人設
計的。義大利人忌紫色,也忌仕女像、十字花圖案。義大利人對自然界的動物有著濃厚的興趣,喜愛動物圖案、鳥案。尤其是對狗和貓異常偏愛。
希臘 希臘人在顏色方面,喜愛藍和白相配,及鮮明色彩。希臘人喜歡大黃、綠、藍色,禁忌黑色。
馬爾他 馬爾他國旗由白、紅兩個垂直相等的長方形組成。靠旗桿一連白色部分繪有喬治十字。白色象徵純潔,紅色象徵勇士犧牲者的鮮血。喬治十字勛章的圖案包括一匹駿馬和一位騎士等。1964年馬爾他獨立時,喬治十字被加上紅連。總統府是1623年建造的,以後逐漸擴大為宮殿,可進入參觀。

㈤ 關於西班牙,義大利同城和國家德比的問題

不僅僅是這些重要的比賽,平時一些其他隊的比賽中,如果主場球衣沒有顏色沖突的話,也可以都穿主場球衣……因為畢竟都喜歡穿主場球衣嗎,呵呵……

㈥ 請問義大利、德國、東南亞、南美洲的服裝特點

世界上有200多個國家和地區
民族更是數以千記
加上歷史服飾
你的這個命題完全可以寫一本不算薄的論文

我找了下 有一個劃分為東方西方的服裝和文化的介紹
希望可以幫到你

中國人的服裝分為中式服裝和西式服裝兩大類。中式服裝、西式服裝經數千年的歷史積淀,形成了各具特色的風貌和體系,在式樣、外形、結構、局部特徵、裝飾、色彩、圖案、審美文化方面均不相同,有其鮮明的民族性和地域性。

一、式樣

中國傳統服裝的主體形式是前開型的大襟和對襟式樣。前開衣最早起源於中國,形成於黃帝時代。中國服裝有兩種基本形制,即上衣下裳制和衣裳連屬制,兩種形制在中國幾千年的歷史中交叉使用,相容並蓄。女子穿上衣下裳式樣的較多,男子多穿上下連屬的袍衫。

西洋服裝在樣式上有一個演變過程,古希臘的服裝是披裹式,古羅馬到中世紀,服裝的式樣以披裹式的非成型類衣和前開式的半成型類衣為主。公元四世紀,日爾曼民族南下,日爾曼民族的四肢分離的體形型服裝逐漸滲入到歐洲服裝的基本樣式中,從13世紀開始至今,體形型服裝逐漸占據了主體地位,其基本形制是男子上衣下褲,女子為上下連屬的裙裝。

二、外形特徵

中國傳統服裝的外形強調縱向感覺,自衣領部位開始自然下垂,不誇張肩部,常用下垂的線條、過手的長袖、筒形的袍裙、縱向的裝飾等手法,使著裝人體顯得修長,特別是使四肢有拔長感。亞洲許多國家的服裝都有類似特點。

清代服裝相對來說是比較肥大的,袖口、下擺都有向外擴張之勢。然而,清代婦女那高高的旗髻和幾寸高的花盆底鞋,加上垂至腳面的旗袍,使旗人比歷代婦女都顯得修長。

服裝外形的修長感是對東方人較為矮小的身材之彌補,在感官上產生視錯覺,在比例上達到完美、和諧。自然修長的服式使男性顯得清秀,使女性顯得窈窕。同時,平順的服裝外形與中國人臉部較柔和的輪廓線條相稱。

西洋古典服裝的外形強調橫向感覺,常採用橫向擴張的肩部輪廓、各種硬領、輪狀領、膨脹的袖型、龐大的裙撐、重疊的花邊和花朵以及漿過的紗料和各部位的襯墊,使服裝線條產生誇張和向外放射的效果。

西洋服裝的外形特點與西方人熱情奔放的氣質、起伏明顯的臉部輪廓以及比東方人高大挺拔的體型相適應。

三、結構特徵

從結構特徵看,中式服裝採用中國傳統的平面直線裁剪方法,無論袍、衫、襦、褂,通常只有袖底縫和側擺相連的一條結構線,無起肩和袖窿部分,整件衣服可以平鋪於地,結構簡單舒展。

西方服裝採用立體裁剪方法,立體裁剪方法視人體為多面體至少是四面體,細心對待人體從上到下、從前到後各個方面的凸凹起伏關系,利用打褶和省道處理等服裝工藝手段,最終取得與三維人體相吻合的具有立體效果的服裝。

有人說中式服裝像平面的繪畫,西洋服裝像立體的雕塑,這種感覺大體是對的。中式服裝表現兩維效果,忽視側面結構設計。西式服裝強調三維效果,適合人體結構特點並適應人體運動規律,既合體又實用,因此,受到世界各國人們的普遍青睞。

四、局部結構特點

從服裝的局部特點看,中式服裝的斜交領、對開V領、直立領、衣服下擺兩側開衩、清代箭袍式的前後左右開四衩,以及衣服的對襟、大襟、一字襟、琵琶襟等,都是有東方特色的局部細節,常被設計師用作表現中國服裝趣味的處理手法,其中中式立領和衣服下擺兩側開衩更為典型。

西洋服裝的袒領和輪狀褶領(像扇面一樣環繞脖頸)運用較為廣泛,輪狀褶領連續的褶襇是用布料上漿後熨燙成形,有時需用細金屬絲做支撐。服裝造型喜用填充物襯墊或支撐,如墊肩、墊胸、墊袖、墊臀、裙撐等。由於西式服裝不是連袖而是裝袖,所以肩飾造型多樣。袖子款式變化很多,如半腿袖、主教袖等。

五、裝飾

從裝飾特點看,由於中式服裝是平面直線裁剪,表現二維效果,所以裝飾也以二維效果為主,強調平面裝飾。裝飾手段是中國傳統的鑲、嵌、滾、盤、綉幾大工藝。這些工藝的巧妙運用,使中式服裝雖造型簡練,但紋樣色彩斑斕,美不勝收。

刺綉用於服裝歷史久遠,發展到後來,甚至「衣必錦綉」。運用平面刺綉方法裝飾服裝表面空間,是中式服裝設計的慣用手法,沿用至今。尤其是精妙絕倫的刺綉工藝與絲綢面料配合,使服裝充滿東方風韻,令人贊嘆不已。

除刺綉外,鑲、滾工藝在中式服裝上運用也很多。例如清末,市井流行在衣緣處鑲、滾裝飾,女子衣緣越來越闊,從三鑲三滾,五鑲五滾,發展到「十八鑲滾」。

西洋服裝是立體構成設計,表現三維效果,所以裝飾與整體結構造型相對應,強調立體感和空間感,裝飾手段是藉助各種立體物如穗飾花結、荷葉邊、金銀絲帶、褶襇、切口等點綴服裝表面。最初,花朵、花邊等只是少量裝飾服裝表面,豐富表面效果。到了羅可可時期,某些禮服竟是用立體花堆砌而成。

西洋服裝採用立體裝飾有其精采之處:一是立體裝飾與立體結構造型相呼應,天然諧調;二是裝飾效果符合審美心理,因為凡是平鋪直敘、一覽無余的表面,容易引起人的單調感覺,而層次豐富、虛實搭配、重疊穿插的表面空間有耐人尋味的效果,易於激起觀賞美感。

六、面料、色彩和圖案

從服裝面料看,中國最早使用的紡織品是葛布、薴麻布和大麻布。葛布是葛藤的莖皮纖維加工製成的。薴麻是我國特有的植物,歐洲人稱之為「中國草」,大麻被稱之為「漢麻」。中國享譽世界的服裝面料是絲綢。養蠶、繅絲、織綢是我國先民對世界紡織服裝發展作出的傑出貢獻。中國人穿棉布較晚,棉花是從印度引進的,到元明之時,棉布才成為人們普遍穿著的衣料。

從服裝色彩看,在上古時代,黑色被中國的先人認為是支配萬物的天帝色彩,夏、商、周時天子的冕服為黑色。後來,隨著封建集權專制的發展,人們把對天神(黑色)的崇拜轉向對大地(黃色)的崇拜,所以形成了「黃為貴」的傳統觀念。黃色成為帝王的專用色,隱喻著統治者至高無上的地位。

傳統服裝色彩受陰陽五行影響,有青、紅、黑、白、黃五色之說。青、紅、黑、白、黃色被視為正色,其餘顏色則為間色,正色在大多數朝代為上等社會專用,表示高貴。在民間,正色是人們衣著配色所喜愛和追求的顏色。

從配色方法看,高艷度、強對比是中國傳統的配色方法。強烈的對比色在金、銀、黑、白等中性色的緩沖配合下,使服裝洋溢著富麗堂皇、渾朴大方的氣氛。

中國民間對藍色有傳統喜愛,如藍印花布、靛藍蠟染布等。藍色與黃種人的膚色相配,容易諧調,可產生柔和的色對比效果。

中式服裝的圖案紋樣豐富多采,有飛禽走獸、四季花卉、山巒亭閣、幾何紋樣等,抽象、具象、誇張、寫實等風格俱全,圖案紋樣不僅精美,而且具有豐富的內涵。

中式服裝喜好運用圖案表示吉祥的祝願。從古至今,從高貴的綢緞到民間的印花布,吉祥紋樣運用極為廣泛。如龍鳳呈祥、龍飛鳳舞、九龍戲珠、蜥龍鬧靈芝等紋圖,不僅隱喻著圖騰崇拜,而且抒發著「龍的傳人」的情感。像鶴鹿同春、喜鵲登梅、鳳穿牡丹、團鶴仙壽、福祿壽喜、連年有餘、吉祥八寶等圖案,反映了人民對美滿生活的希望。另外,官服的圖案重視標識作用,明清文官為飛禽圖案,武官為走獸圖案。皇帝的龍袍象徵真龍天子,龍袍上的十二章紋圖案各有寓意:「日、月、星」取其照臨;「山」取其穩重;「華蟲」取其文麗;「火」取其光明;「藻」取其潔凈;「粉米」取其滋養;「宗彝」取其忠孝;「黼」取其決斷;「黻」取其明辨。

西洋服裝的面料、色彩、圖案的運用同東方傳統存在差距。

古希臘、古羅馬的服裝面料主要是半毛織物和亞麻布。古希臘人喜愛白色,古羅馬服飾最流行的色彩是白色和紫色,紫色象徵高貴,白色象徵純潔、正直。一般庶民衣服是羊毛、亞麻天然的原色,很樸素。

中世紀西方已有了許多名貴的面料,除東方絲綢、錦緞之外,還有天鵝絨、高級毛料、北歐的珍貴裘皮等。當時哥特式教堂中彩色玻璃窗被裝飾得輝煌燦爛,引導人們追求天堂的色彩,因此服飾上充滿宗教氣氛的色彩被人們嚮往。

歐洲文藝復興以來,隨著服飾奢華程度的升級,明亮的色彩受到人們歡迎,織錦緞和天鵝絨中還織進了閃閃發光的金銀絲線。法國人特別喜歡丁香色和薔薇色,也很迷戀含蓄的天藍和聖潔的白色。西班牙人崇尚高雅的玫瑰紅和銀灰色調。在英國,黑色被認為是神秘、高貴的色彩,特別是黑緞子和黑天鵝絨常是貴婦的首選。迷人的黑色襯著白種女性白皙的膚色,非常炫目。

西歐服裝上的圖案隨著歷史的變遷而不斷變化。古代多流行花草紋樣,義大利文藝復興時期流行華麗的花卉圖案,法國路易十五時期,受羅可可裝飾風格的影響,流行表現S形或渦旋形的藤草和輕淡柔和的庭園花草紋樣。近代,有影響的流行圖案花樣有野獸派的杜飛花樣,以星系、宇宙為主題的迪斯科花樣,利用幾何錯視原理設計的歐普圖案,用計算機設計的電子圖案等。

七、審美文化

東西方服裝審美文化存在很多不同點。

西方文化起源於海洋文明,文化本能比較開放,易於融合外域服裝文化。

中國文化起源於大陸文明,文化本能比較封閉,在服裝上具有固執的「原體」意識,傳統服裝形制幾千年來地位穩定,吸收異域服裝相對困難。

西方文化善於表現矛盾、沖突,在服裝構成上強調刺激、極端的形式,以突出個性為榮。

中國文化是和諧文化,強調均衡、對稱、統一的服裝造型方法,以規矩、平穩為最美。

西方文化是一種明喻文化,重視造型、線條、圖案、色彩本身的客觀化美感,以視覺舒適為第一。

中國文化是一種隱喻文化,藝術偏重抒情性,追求服裝構成要素的精神寓意和文化品位。

西方文化崇尚人體美,重視展示人體的性差異,不忌諱表現性感。古典模式是表現女性的第二性徵,如露頸、露肩、露背、半胸,以緊縮腰圍和墊臀來表現女性胴體曲線。現代模式是以簡約的形式表現人體的自然身形,以短露和緊身為現代時髦。

中國文化漠視「性」的存在,服裝不表現人體曲線,不具備感官刺激要素,寬衣博帶,遮掩人體,表現的是一種莊重、含蓄之美。

中式服裝的美學特點,反映了中華民族的審美心態和文化征貌。中國人受儒道互補的美學思想影響,重視情理結合,以理節情,追求閑適、平淡、中庸,追求超出形體的精神意蘊。中式女裝嚴密包裹人體,使人難窺其詳,增加了神秘感。中式男裝嚴整修長,洋溢著中和之美。皇帝的禮服,寬博繁復,輝煌壯觀。皇帝的禮服不僅是權力的象徵,也是中國人審美觀的表現。

中國和西方服飾文化各具有豐富的內涵和鮮明的特色,她們都是人類祖先留下來的寶貴文化遺產,是世界文化寶庫的瑰寶,我們應進行積極研究,在明辨的基礎上繼承發揚。

http://www.51fashion.com.cn/BusinessNews/2005-8-30/71341.html

㈦ 9月初至9月15號義大利、西班牙的溫度如何,要穿什麼衣服

那要看你去西班牙和義大利的什麼地方了。如果你去西班牙的南邊和北邊當然不一樣了。現在西班牙南邊的溫度是38度了,不知道你要去哪個城市

㈧ 連著去西班牙,法國,義大利。適合穿什麼風格什麼色系的衣服

歐洲肯定是皮衣呀。。
歐洲流行皮的。。
中國流行登山服。。
韓國流行風衣。。
日本流行襯衫。。

㈨ 義大利、西班牙是什麼風格服裝

義大利風格是傳承古希臘、羅馬傳統風格的意義,巴洛克風格是其中代表。西拔牙就是泛指的地中海風格。

㈩ 6,7月去義大利,西班牙地中海穿什麼

這兩個地方都是地中海氣候,6,7月的時候氣溫比國內稍微低一點的,但也不會誇張到哪裡去,所以就是夏天的裙子T恤就可以了,沒什麼特別需要的

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