西班牙諾貝路車漆怎麼樣
A. 有關諾貝爾的資料
阿爾弗雷德·貝恩哈德·諾貝爾（Alfred Bernhard Nobel），瑞典化學家、工程師、發明家、軍工裝備製造商和炸葯的發明者，1833年10月21日出生於斯德哥爾摩，1896年12月10日逝世。
1884年，被推薦為倫敦皇家協會、巴黎技術協會、瑞典皇家科學協會的會員。
1887年，取得噴射炮彈火葯的專利。
1890年，受法國人迫害，而離開居住十八年之久的巴黎，搬到義大利聖利摩，在當地創立研究所。在此後的六年間，他不斷致力於各種各樣的新發明，涉及到化工、機械、電氣、醫療等領域。
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1863年10月，諾貝爾獲得炸葯發爆劑的發明專利權。這項發明人們稱之為「諾貝爾引燃器」。
1864年，取得硝化甘油炸葯發明的專利權。
諾貝爾不僅在炸葯方面做出了貢獻，而且在電化學、光學、生物學、生理學和文學等方面也有一定的建樹。諾貝爾的一生中，僅在英國申請的發明專利就有355項之多。
除了炸葯，諾貝爾對於使用硝化甘油的導火線、無聲槍炮、金屬的硬化處理、焊接、熔接，以及子彈的安定、使用瓦斯的海底裝備極其安全性、救助海難用火箭等，都獲有理論與實際的成就；他在人造橡膠、人造皮革及以硝化纖維素為基礎製造真漆或染料、人造寶石等方面的實驗研究都有創造。
諾貝爾去世前於1895年立下遺囑，將其財產大部分920萬美元作為基金，以其年息（每年20萬美元）設立物理學獎、化學獎、生理學或醫學獎、文學獎以及和平獎5種獎金（1969年瑞典銀行增設經濟學獎），獎勵當年在上述領域內作出最大貢獻的學者。從1901年開始，獎金在每年諾貝爾逝世時間12月10日下午四點半頒發。
B. 諾貝爾漆好不好
我的天啊 樓上朋友的回答 完全是復制我的話
自己沒主見嗎 干什麼復制我的
我一點一點回答樓主的問題：
1、不能說諾貝爾漆是最好的 但至少不次於任何一個品牌
2、中國新版的100圓RMB上面的油墨是諾貝爾漆的生產企業德國諾貝爾化工有限公司開發生產的
3、Benz（賓士） BMW（寶馬）等等著名的汽車品牌均使用德國諾貝爾化工公司生產的汽車修補漆
4、諾基亞品牌的所有手機的外觀塗層也是使用的德國諾貝爾化工公司的
5、女士使用的化妝品品牌 如歐萊雅等等這些世界著名的品牌的包裝塗層也是德國諾貝爾化工公司提供的
6、2000年悉尼奧運會 2004年雅典奧運會和2008北京奧運會的比賽場館也是使用的諾貝爾的塗料
7、中國唯一的F1賽車場 上海國際賽車場使用的諾貝爾的防護塗料
8、如北京大學 泰達醫院 和今年奧運會各國運動員的宿舍在內的很多標志性建築和機構均使用的諾貝爾等塗料
9、諾貝爾漆是世界上唯一一個不使用任何有毒助劑的塗料品牌
10、德國諾貝爾化工公司是歐盟的環保成員 協助制定歐洲環保標准 諾貝爾漆的所有產品全都符合歐洲標准（比中國標准嚴格3倍以上）
11、諾貝爾漆所使用的調色用色漿是完全不含有毒成分 VOC接近0 而且非常昂貴 ICI（多樂士的生產企業）很早以前就很羨慕 一直想購買諾貝爾的色漿 但是此色漿只有諾貝爾漆才有資格可以使用
12、諾貝爾一直堅持不做廣告不給油漆工回扣 目的是降低成本 用較低價格銷售給顧客
13、太多了不說了
主要優點：1、遮蓋力非常好 尤其深顏色漆刷2遍即可 這是任何一個品牌都做不到的
2、耐擦洗好 用的乳液原料都是世界上非常上乘的進口乳液 在諾貝爾漆里『良好耐擦洗』是2萬次左右 『超級耐擦洗』是3萬次以上 其他品牌所謂的『超級耐擦洗』是1萬到2萬5千次左右 同樣的名字卻不同次數
3環保一流 不多介紹了用嘴說不清楚 只有用過才知道
而且本身不添加任何香精 現在有很多品牌添加這東西來遮蓋刺激性味道 這樣顧客雖然聞不到刺鼻味道 但是更加加快了傷害消費者身體 因為這種香精是工業上的芳香烴會導致癌症的
最大的缺點就是不打廣告知名度太差
如果還有不明白的 用補充的方式來討論（我是塗料愛好者並不是什麼專業人士）
說明：以上是我本人在電腦前現打的 絕非復制或抄襲 全是我個人的經驗、愛好、和其他地方學習來的
C. 阿克蘇諾貝爾(蘇州工業防護漆)的銷售代表待遇如何
如果能進去，那是好事，AKZONOBEL是待遇是非常好的，當然也要你動腦子的，銷量是當然，只要關系好，即使是基層銷售代表撈點錢是很容易的，這個工廠的利潤很好，油水還是不錯，當然關鍵還是要你自己本人成績好，才能呆的下去！
D. 阿克蘇諾貝爾是一家什麼公司哪個國家的，怎麼樣有沒有研發設計的職位呢
阿克蘇· 諾貝爾公司（Akzo Nobel N.V）：跨國化工和醫葯集團，總部設在荷蘭，是一傢具有多元文化的國際性公司。以市場為動力，技術為基礎，向全世界廣大用戶提供塗料、醫葯保健產品和化學品。阿克蘇諾貝爾公司由許多具有悠久歷史的公司組成，最早成立於1792年，瑞典著名的科學家阿科弗萊德.諾貝爾——諾貝爾獎金的創立者，其生前創建的多家公司，現仍為本公司的重要組成部分。2002年公司銷售額達到140億歐元，公司僱用6.7萬名員工，業務遍及80個國家。阿克蘇諾貝爾是世界上最大的塗料公司，為工業、交通運輸和船舶市場生產油漆、罩面漆、著色漆、以及自用和專用的裝飾塗料。公司每年都投入巨額資金研究開發新產品，在全球塗料領域擁有幾十個知名品牌。研究銷售建築裝飾漆、粉末塗料、卷材塗料、工業塗料、汽車修補漆、船舶漆、高效能保護漆及航天漆等領域。
1994年荷蘭阿克蘇公司和瑞典諾貝爾公司合並而成。公司主要有葯品、塗料和化學3個部門，共有員工8.6萬人，在世界60多個國家和地區設有分支機構。主要經營鹽、鹼、塑料、添加劑、工業及紡織用纖維、各種薄膜、醫療設備、葯品及葯品生產用原料等。總裁范雷德
阿克蘇諾貝爾是全球財富500強公司，是世界領先的大型工業公司，也是世界最大的裝飾漆公司之一，業務遍布歐美及世界各地，產品涉及工業塗料，粉末塗料，船舶及防護塗料，包裝塗料，紙漿和造紙化學品，基礎化學品及聚合物化學品等，廣泛生產和供應各類油脂，塗料和專業化學品，旗下擁有包括多樂士，來威漆，多樂士專業，美時麗等多個世界馳名的建築裝飾漆品牌。
E. 關於近年諾貝爾化學獎得主的經歷與故事
阿爾弗里德·諾貝爾雖然於一八九一年正式定居在聖雷莫，但這並不是說，在一八九一 年至一八九六年他的晚年期間，他已經安於已得的名譽，或者只是在陽光明媚的地中海休養 地消磨時間。這不是他的品性。從他在那裡寄出的很多信件中可以看出，他因工作需要而進 行的沒完沒了的奔走，即使現在也不能讓他平靜下來。他訪問了他的工廠和公司所在的幾個 歐洲首都和很多地方。巴黎佔了他出訪次數的一半，並且他在那裡逗留得最久。盡管法國政 府和報刊對他進行過迫害，他同這座首都仍然有著很多聯系。他盡可能地避免卷進政治和商 業糾紛，但是如果一旦陷入這些糾紛中去了，他也無所畏懼，並且很快地用嘴和筆來進行斗 爭。如果他認為事情不對頭地威脅到干擾他的研究工作時，他還有一手消遁的決竅。他用舊 了的能夠捲起來的筆記本和信箋，他自己設計的自來水筆，這在當時肯定是獨一無二的新玩 藝兒，以及一隻特製的手提箱，所有這些東西，都曾伴隨他旅行，並且表明他即使在火車、 輪船和旅館的房間里，也都要埋頭於工作。
十九世紀九十年代中期，由法國政府和炸葯龔斷當局演奏的那場對那種遠非無煙的炸葯 進行政治宣傳的插曲，已經沉靜下來了。巴布和巴拿馬丑聞的時代已經消逝，使人煩惱的線 狀無煙炸葯訴訟案也完結了。這位發明家的巨大商業事務有利地發展著，並且帶來了很大的 收入。新的總經理們和獨立經營的公司與卡特爾，分擔了他肩上的許多沉重工作，特別是現 在，他已辭掉了所有董事會的職務。 這位以聖雷莫為大本營的花甲老人，已經被他生活中的遭遇弄得疲乏不堪。然而，雖然 感到勞累，他卻仍然認為還有很多事情在等待著他去完成。那些急需解決的有興趣的問題， 給了他堅持工作的力量。他在這個時候曾經說過：「我斷斷續續地工作著。有時我感到孤 戚，然後接著再干。我常常是那樣工作著，但對於那些我覺得最後必將成功的事情。我會始 終抓住不放。」這就是典型的諾貝爾。
這位發明家信任的喬治·費倫巴克，被看作是在多產的巴黎年代一位精通理論的化學家，他不願意離開他的故鄉。因此，諾貝爾允許他領取退休金離職；他又聘請了英國人 休·貝克特，作為新的實驗室首席化學家；他的這座實驗室，建立在聖雷莫別墅的大花園里，是用最新的德國儀器裝備起來的。
在一八九三年，他還聘請了二十三歲的瑞典炸葯化學家拉格納·索爾曼（1870— 1948），他是剛剛離開美國的技術工作崗位回來的。實踐證明，這是很重要的一步。索爾曼 這位天才，謙虛而又廉潔高尚的人，不僅成為諾貝爾自己所說的：「我的幾名得意的人之 一」而且成為他的遺囑的主要執行人。在實現這項使世界受益的異乎尋常的遺囑方面，他是 那些有功勞的人之一。他以不倦的努力，常常是在引人注目的情況下，克服了在建立諾貝爾 基金會的道路上、以及在接收這份遺囑中所包含的用來授獎的基金方面所遇到許多困難與障 礙。他還終生獻身於諾貝爾在很多方面遺留的事務工作。
諾貝爾在聖雷莫建築了一座伸向海里的小碼頭，用來進行炸葯和火器試驗；他在那裡進 行了五年高度緊張的工作。諾貝爾生前沒有完成的幾項重要發明的基礎工作，就是在那裡做 的；後來，這些發明被別人接著試驗成功，並且在某些重大事件中起了推動作用。 諾貝爾在炸葯領域的最後發現，即所謂「改進型無煙炸葯」（瑞典注冊的首次發明專利 權是一八九六年第7552號），是適應某些特殊目的而進一步發展了的混合無煙炸葯，它就 是在這座實驗室里搞出來的。如果要徹底地講清這項發明，就要涉及大炮和內彈道學的技術細節；所以在這里只能簡單地說，它的目的是「增加拋射體的初速，而不增加武器內部的最 大壓力；這樣做是通過在炸葯燃燒時誘導出一定加大了的遞增力，從而當拋射體在槍炮腔膛 內前進時，能夠保持住壓力，而且整個彈道作用能夠增加。這種前進的炸葯消耗來自兩個方 面：從機械方面來說，是通過在燃燒過程中炸葯小丸表層的累進增加；從而化學方面來說， 則是通過單獨的炸葯小丸，它被做成各種各樣的層次，這種多樣的層次使得內層的燃燒率更大，從而在燃燒過程中能夠增加效果。」
製造和試驗改進型炸葯，是在諾貝爾的幾座工廠里開始的，主要是於一八九五年至一八九六年間，在這位發明家於博福斯附近的比耶克博恩新建的那座瑞典實驗室進行的。 諾貝爾作為一個發明家的興趣，決不是僅限於炸葯，他具有高度的想像力，這是那些真 正的發明天才必不可少的品質。他不僅有能力，而且急於將他那些卓越的思想，落實到自己周圍的事物上。這包括著種類繁多的科目和應用化學——電氣化學、光學、機械學和炮學、 生物學和生理學。提到的這些，還只是技術和自然科學領域的學科。象他的父親伊曼紐爾一樣，他的創造力有時竟走得遠到異想天開的地步。這通常是在一剎那間，故意這樣做的。據他的助手們說，他有時劃不清那些空想的主意與劃時代的發明設想之間的界線。當他在某個 主題方面的知識較淺薄的時候，例如某些大炮的建造方沒，以及某些生物和生理問題，當然 他就較難分清這種界線了。 隨著歲月的消逝，阿爾弗里德·諾貝爾將很多這些不同的想法，變成了專利發明。申請取得的發明專利權的總數字，無法准確地說出來；但在清算他的財產時搞出的那張數字接近 的登記表中，包括他在各國取得的不少於三百五十一項發明專利權，這是來自一個頭腦中的令人驚佩的數字。
從十九世紀八十年代末起，並且作為混合無煙炸葯研究的直接結果，諾貝爾自己對於火 器技術方面的興趣越來越大。據他一再對索爾曼和其他人所說的話，這個特定方面吸引了他 的興趣，主要是精神上的問題。與些同時，由於他天性強烈地厭惡戰爭和暴力，很不合常理 的是，他變成一位越來越強烈反對實際使用這些發明的人。他在這時候曾經寫道：「就我這方面來說，我希望能把所有的槍炮、它們的附屬物和一切東西，都送到地獄里去，那裡是展 覽和使用它們的恰當地方。」雖然如此，在他的晚年期間，他的理論和試驗工作仍然在這方 面作了很多改進，諸如含有硝化甘油的導火線，槍炮的無聲發射，金屬的淬火與焊接，拋射 體的穩定、旋轉與冷卻，它們的氣體封閉與安全，以及海上救險用的一種火箭等許多發明。
他對早年從他父親那裡繼承來的一種想法，曾難以忘懷並且煞費過苦心，這就是試圖用 與製造炸葯緊密相連的原料，來製成橡膠、杜仲膠和皮革的代用品。他還在溶解於各種半揮 發性溶解液中的硝化纖維素的基礎上，發展了各種油漆。在這些發明的試驗階段，在聖雷莫的實驗室和後來在瑞典比耶克博恩的實驗室里，發現了很多硝化纖維素的新溶劑。它們不僅對於與炸葯混合在要求降低燃燒溫度和腐蝕作用方面是重要的，而且在作為我們現代硝化纖 維素型號的油漆成份方面，也是重要的；這種油漆，現在通過例如帝國化學公司和 I·G·化學公司的許多產品，而聞名於全世界。事實上，導致生產這些東西的早期之路，幾乎肯定是被諾貝爾的專利發明指出的。
諾貝爾對早期合成橡膠製造的興趣，盡管在他生前沒能取得多少進步，卻對後來人造橡 膠和人造革的製成，無疑起了推動作用。 諾貝爾在初期階段感興趣的硝化纖維素的另外一個用途，是製造人造絲。一八九三年至 一八九四年間，他曾在聖雷莫的實驗室里，與瑞典工程師斯特雷勒納特一道，進行過這方面 的試驗。他發明的洞孔極細的玻璃壓力噴嘴，在一八九六年得了專利權。這種噴嘴，是將硝 化纖維素或賽璐珞溶液擠壓出來，然後硬化成絲狀纖維所必需的工具。它的製法，是用很細 的白金絲穿進溶液的玻璃里，冷卻之後，再用王水①將白金絲腐蝕掉。這種主意，曾被後來 的很多繼承者所發展。幾十年來曾以很多商標知名與估價的人造絲或真絲，現在已經以數不 清的形式和不斷出現的新名稱，成為一種暢銷世界的產品。
自本世紀初以來，人造絲商品便由德國、英國、義大利和法國的一些大工廠生產。諾貝爾公司是最早與它們組成卡特爾的企 業，諾貝爾曾對他的某些公司提供過設計與資金支持。
①一分濃硝酸和三分濃鹽酸的混合液，腐蝕性極強，能溶解黃金和某些在一般的酸 類中不能溶解的金屬。——編者注 阿爾弗里德·
諾貝爾還從事過改進唱片、電話、電池、白熱電燈零件的試驗，並且用融合礬土試制半寶石或全寶石（剛玉石、紅寶石、藍寶石等）。所有這些探索性的工作，都曾 幫助後來有著更好設備的發明家們，解決了很多問題。 阿爾弗里德·諾貝爾對很多發明家和工業家曾經給予支持。這里，只能提到很少的幾件事。 我們已經知道，在十九世紀八十年代，當他的哥哥路德維格處於俄國石油工業的困境 時，他曾提供過有效的援助；這種幫助不僅是財政方面的，而且對這項工業的技術改進，曾幾次研究出方案。鋪設從產油地到裝運港口的輸油管的首創建議，就是他提出來的；原油提 煉和蒸餾方面的幾項革新，以及利用石蠟照明等技術，也是基於他的專利發明試驗成功的。
一八八二年他向他哥哥提出的「在某些船上用爆發性發動機代替蒸汽機」的建議，似乎預見到諾貝爾兄弟石油公司的產品能作為燃料的另外一種用途。 一八九五年，他同瑞典工程師魯道夫·利列克維斯特一道，在崩茨佛斯建立了一座電氣 化學公司。這是瑞典的第一座生產電鍍產品和工業及醫葯用化學品的工廠，後來發展成為在 布胡斯擁有幾座工廠的大企業。諾貝爾對利列克維斯特的人格很信任，在起草自己的遺囑時，他指定利氏為執行人之一。 兩位年輕的瑞典工程師，想用自己的發明來譜寫工業歷史，他們從諾貝爾那裡得到了第一筆財政支持。這兩名工程師是伯格爾·里揚斯特羅姆（1872—1948）和他的弟弟弗雷德里 克（生於1875年）。
諾貝爾在談到他們時寫道：「同里揚斯特羅姆先生這種有相當能力而 又真正謙虛的人一起工作，是一件愉快的事情。」受到資助的設計，可以提到的還有帶加快 軸的斯維自行車，以及一種大馬力蒸汽鍋爐。里揚斯特羅姆的許多發明，例如空氣預熱器、 蒸汽和燃氣渦輪、渦輪機車等，後來曾通過他的斯文斯卡渦輪機製造廠及其他公司成功地向 全世界提供過產品。 在一八九○年，他把當時是一位有希望的年輕科學家、後來成為斯德哥爾摩卡羅琳醫學 院教授的約翰森找了來，讓他在巴黎的塞夫蘭實驗室里進行六個月的輸血試驗，這在當時是 諾貝爾非常感興趣的一項新技術。他在給約翰森的信里曾解釋說，他正在考慮建立一座自己 的醫學試驗研究所，並且以通常的遠見寫道：「如果此事可行，將會取得很多預想不到的結 果。」諾貝爾與約翰森的合作，促使他在同一年從他母親留下的錢里拿出了五萬克朗，捐獻 給卡羅琳醫學院去建立一項「卡羅琳·安德烈特·諾貝爾基金，供各科試驗醫學研究、出版上述研究成果及輔導這種研究之用」。當建立諾貝爾基金會和起草它的規則，以及在成立諾 貝爾醫學院的時候，都曾考慮到他的這些意見。 假如說多才多藝的諾貝爾對飛機不感興趣的話，那將是一件怪事。他在一九八六年曾向 瑞典的氣球駕駛者安德烈乘坐汽船到達北極的計劃提供過資助。
諾貝爾向這一計劃提供大量資助的理由，是值得注意的。他寫道：「如果安德烈到達他 的目的地，或者假如他只飛到半路，那麼，這項功績本身將是件發揚想像力的事情，並將產 生新的設想和改革。在這方面，我也要為和平的思想服務，因為每一種新的發現總要在人類 的頭腦里留下痕跡，從而使它有可能代代相傳，以便能夠在更多的頭腦里喚起新的文化思 想。」 但這些還並不是一切。諾貝爾的特色是始終站在時代的前面，從阿爾弗里德在十九世紀 九十年代初的通信中可以看出，他對於通過空中攝影來進行勘測和製作地圖也有興趣。由於 當時還沒有飛機帶著照相機上天，諾貝爾建議用氣球或飛彈來實現這一目的。
當讀到他在臨 死前四個月結索爾曼寫的一封信時，我們就好象嘗到了當代宇宙探測的滋味一樣：「……我 打算將一個帶著降落傘、照相機和小鍾表或計時引線各一件的小氣球送上天。在適當的高 度，氣球將自動地放氣或者同降落傘分開，然後，在降落傘逐漸下降時，照相機就拍下照片 來。」 他還清楚地預見到，未來的空中交通將不是通過氣球或飛船發展起來的，而是通過快速 的由推進器推進的飛機。在一八九二年，也就是說，較賴特兄弟在基蒂霍克進行的第一次飛 行還要早十年，他就已經這樣寫道：「飛行真的使我感到興奮，但是，我們一定不要以為通 過氣球的手段可以解決這個問題。當一隻鳥高速飛行時，只要輕輕搖動它的翅膀，就能夠克 服重力。這並不是通過魔術辦到的。鳥兒能做的事，人類當然也能。我們必須有高速推進的浮筏，一隻能在三小時內從巴黎飛到聖雷莫的紅雀……」他還寫道：「自從電力及其伴隨物 發明之後，只要四分之一秒鍾就可以繞地球轉一周。我對於我們這個小小的地球，持輕蔑的 態度；而對於一個更小得多的實體，也就是原子，卻表示極大的興趣，在單獨情況下，或者 作為宇宙萬物生命細胞的一個組成部分，它的形式、運動和定數，都比它們應有的位置更多地佔據我的思想。」
阿爾弗里德·諾貝爾的助手和朋友拉格納·索爾曼，後來在評價他在炸葯科學之外作為 一個發明家的造詣時說：「當精讀阿爾弗里德·諾貝爾的專利發明目錄時，那些抱嚴重偏見 的人，毫無疑問將會找到很好的理由來懷疑諾貝爾的技術判斷力。在那些嚴肅的技術家和工 業家看來，他的很多思想只不過是心血來潮和異想天開而已。但是不要忘記，被現代技術家 們這樣認為的很多想法，曾被諾貝爾在實際上加以實現，並成為最重要的東西。人們也不應 該忘記，他的另外一些設想，已經被應用到與他本人當初打算不同的別的方向或領域。在他 豐富的思想方面，這位天才的發明家，就好象大自然在培育新的生命種子那樣，一點都不吝嗇。作為一條規律，只有其中少數種子，立即得到適宜的土壤，從而發芽成長。有些則是癟皮；另外一些也許落在肥沃的地方，只不過時間對它們不夠吉祥如意，然而，這些思想種子 能夠在幾十年、有時甚至在幾個世紀內，保持著它們的生命力。當出現改變了的條件時，它 們就會象被風吹到沃土上的種子一樣，開始發出芽來。
「此外，從歷史上看，技術的發展是以各種努力、以不同的發明家在解決問題方面所付 出的一切思考為條件的，且不管在每一特別情況下這種工作是否能產生直接的成果。正因如 此，技術和發明史目前引起了人們更大的興趣，象所有的歷史一樣，它也開拓了進步過程的 廣闊眼界，從而為現在和未來提供寶貴的指示。」 諾貝爾有一次寫道：「如果說我在一年之內有一千種設想，而其中只有一種結果是好 的，那麼，我也就滿意了。」
諾貝爾獎的由來
諾貝爾獎是以瑞典著名化學家、硝化甘油炸葯發明人阿爾弗雷德·貝恩哈德·諾貝爾(1833-1896)的部分遺產作為基金創立的。諾貝爾獎包括金質獎章、證書和獎金支票。
諾貝爾生於瑞典的斯德哥爾摩。他一生致力於炸葯的研究，在硝化甘油的研究方面取得了重大成就。他不僅從事理論研究，而且進行工業實踐。他一生共獲得技術發明專利355項，並在歐美等五大洲20個國家開設了約100家公司和工廠，積累了巨額財富。
1896年12月10日，諾貝爾在義大利逝世。逝世的前一年，他留下了遺囑。在遺囑中他提出，將部分遺產（920萬美元）作為基金，以其利息分設物理、化學、生理或醫學、文學及和平5種獎金，授予世界各國在這些領域對人類作出重大貢獻的學者。
據此，1900年6月瑞典政府批准設置了諾貝爾基金會，並於次年諾貝爾逝世5周年紀念日，即1901年12月10日首次頒發諾貝爾獎。自此以後，除因戰時中斷外，每年的這一天分別在瑞典首都斯德哥爾摩和挪威首都奧斯陸舉行隆重授獎儀式。
1968年瑞典中央銀行於建行300周年之際，提供資金增設諾貝爾經濟獎（全稱為「瑞典中央銀行紀念阿爾弗雷德·伯恩德·諾貝爾經濟科學獎金」，亦稱「紀念諾貝爾經濟學獎」），並於1969年開始與其他5項獎同時頒發。諾貝爾經濟學獎的評選原則是授予在經濟科學研究領域作出有重大價值貢獻的人，並優先獎勵那些早期作出重大貢獻者。
1990年諾貝爾的一位重侄孫克勞斯·諾貝爾又提出增設諾貝爾地球獎，授予傑出的環境成就獲得者。該獎於1991年6月5日世界環境日之際首次頒發。
諾貝爾獎的獎金數視基金會的收入而定，其范圍約從11000英鎊（31000美元）到30000英鎊（72000美元）。獎金的面值，由於通貨膨脹，逐年有所提高，最初約為3萬多美元，60年代為7．5萬美元，80年代達22萬多美元。金質獎章約重半鎊，內含黃金23K，獎章直徑約為6．5厘米，正面是諾貝爾的浮雕像。不同獎項、獎章的背面飾物不同。每份獲獎證書的設計也各具風采。頒獎儀式隆重而簡朴，每年出席的人數限於1500人至1800人之間，其中男士要穿燕尾服或民族服裝，女士要穿嚴肅的夜禮服，儀式中的所用白花和黃花必須從聖莫雷空運來，這意味著對知識的尊重。
根據諾貝爾遺囑，在評選的整個過程中，獲獎人不受任何國籍、民族、意識形態和宗教的影響，評選的唯一標準是成就的大小。
遵照諾貝爾遺囑，物理獎和化學獎由瑞典皇家科學院評定，生理或醫學獎由瑞典皇家卡羅林醫學院評定，文學獎由瑞典文學院評定，和平獎由挪威議會選出。經濟獎委託瑞典皇家科學院評定。每個授獎單位設有一個由5人組成的諾貝爾委員會負責評選工作，該委員會三年一屆。其評選過程為：
——每年9月至次年1月31日，接受各項諾貝爾獎推薦的候選人。通常每年推薦的候選人有1000—2000人。
——具有推薦候選人資格的有：先前的諾貝爾獎獲得者、諾貝爾獎評委會委員、特別指定的大學教授、諾貝爾獎評委會特邀教授、作家協會主席（文學獎）、國際性會議和組織（和平獎）。
——不得毛遂自薦。
——瑞典政府和挪威政府無權干涉諾貝爾獎的評選工作，不能表示支持或反對被推薦的候選人。
——2月1日起，各項諾貝爾獎評委會對推薦的候選人進行篩選、審定，工作情況嚴加保密。
——10月中旬，公布各項諾貝爾獎獲得者名單。
——12月10日是諾貝爾逝世紀念日，這天在斯德哥爾摩和奧斯陸分別隆重舉行諾貝爾獎頒發儀式，瑞典國王出席並授獎。
F. 阿克蘇諾貝爾油漆怎麼樣
在過去的十來年裡，使用油漆塗料在建築當中非常的普遍，那怕是現在，在家裝當中也是比較常用到。油漆屬於高技術的化工產品，生產油漆塗料的門檻也比較高，這油漆塗料品牌的數量也是比較少，但很多都是實力雄厚的牌子。 比如說下面要來介紹的一個油漆品牌阿克蘇諾貝爾油漆，對於大部分的國人來說，如此長的名字的品牌，基本上是沒有聽過的，除了其中的諾貝爾外，再者就是名字太長了，不是很好記，但實事上這呢，來聽小編介紹吧。 1、阿克蘇諾貝爾油漆品牌介紹 阿克蘇諾貝爾油漆有限公司是阿克蘇諾貝爾集團成立在中國的子公司，設立的時間是在1998年，這阿克蘇諾貝爾集團是世界頂級化工企業，是世界范圍內油漆塗料品牌排名的前幾名，全球最大的油漆和塗料公司。 比如說阿克蘇諾貝爾油漆旗下的來威漆，成立於1931年，是歐洲最富盛名的油漆品牌，在14年內全球銷量第一，不過這來威漆在中國的知名度反而不大，這也跟其廣告戰略有關系。 2、 來威士系列： 氣味均很低，並且VOC含量遠遠低於國家限定標准，具有強大的環保優勢以及豐富的功能。水性漆產品都具有低氣味的優勢，塗料乾燥後無任何氣味。他們的的水性漆產品系列都符合歐洲的環保標准，不僅各項指標均優於國家標准，甚至很多產品均低於歐洲標准。 阿克蘇諾貝爾粉末塗料： 不同於傳統的溶劑型塗料，為乾粉狀，從前比較老的方法是通過火焰噴塗和預熱塗裝，現在基本用靜電噴塗法，先將粉末噴塗於塗裝物表面，再經烘箱經200度左右溫度烘烤流平固化。粉末塗料之於傳統油漆塗料，優點在於無毒害、無污染、無浪費，與水性塗料等被稱為環保塗料。 結語：阿克蘇諾貝爾油漆在中國的名氣雖然不響，不過以其全球頂尖的實力，這質量及效果顯然是相當值得期等的，不過價格比較高昂就是。 油漆知識簡介：● 什麼是水性塗料● 中國塗料十大品牌● 粉末塗料十大品牌● 立邦乳膠漆價格表● 嘉寶莉油漆價格● 都芳漆種類
G. 阿克蘇諾貝爾太古油漆有人用過么質量怎麼樣
阿克蘇諾貝爾是全球500強，國內幾個知名的油漆牌子，來威漆，多樂士都是他家的！來威漆更是阿克蘇諾貝爾世界范圍內的重要高端戰略品牌，質量和配方上領先於同行，以出眾的品質和卓越的環保性能，在歐洲頗負盛名，暢銷全球。
H. 阿克蘇諾貝爾防護塗料(蘇州)有限公司待遇怎麼樣
車間里是沒地方坐的，至少沒椅子。會發給你全套的防護服和工具，安全防護措施十分妥善，畢竟是荷蘭的獨資企業，還是很注意員工的健康的。工廠設有專門的HSE部門和安全部，但是畢竟是化工企業，車間里的味道肯定是有的，你自己注意就還好了。待遇嘛工人月薪不怎麼高，但是如果你認真工作，到了發獎金的時候就覺得安慰了。總之，一份耕耘一份收獲，不管在哪裡都一樣。每個季度還有勞保用品發，下班之前洗澡好，回家一樣香香的。
還是回到你的問題上來，休息區域是有的，你可以在工作之餘休息，有專門的房間可以坐著，但是在工作台，如拌料或者投料的地方，你是要全神貫注站立工作的。
I. 歷屆諾貝爾獎獲獎人演講稿
2012年莫言獲諾貝爾文學獎獲獎演講稿
尊敬的瑞典學院各位院士，女士們、先生們：
通過電視或者網路，我想在座的各位，對遙遠的高密東北鄉，已經有了或多或少的了解，你們也許看到了我的九十歲的老父親，看到了我的哥哥姐姐我的妻子女兒和我的一歲零四個月的外孫女。但有一個我此刻最想念的人，我的母親，你們永遠無法看到了。我獲獎後，很多人分享了我的光榮，但我的母親卻無法分享了。
我母親生於1922年，卒於1994年，她的骨灰，埋葬在村莊東邊的桃園里。去年，一條鐵路要從那兒穿過，我們不得不將她的墳墓遷移到距離村子更遠的地方。據開墳墓後，我們看到，棺木已經腐朽，母親的骨殖，已經與泥土混為一體。我們只好象徵性地挖起一些泥土，移到新的墓穴里，也就是從那一時刻起，我感到，我的母親是大地的一部分，我站在大地上的訴說，就是對母親的訴說。
我是我母親最小的孩子。
我記憶中最早的一件事，是提著家裡唯一的一把熱水瓶去公共食堂打開水。因為飢餓無力，失手將熱水瓶打碎，我嚇得要命，鑽進草垛，一天沒敢出來。傍晚的時候，我聽到母親呼喚我的乳名。我從草垛里鑽出來，以為會受到打罵，但母親沒有打我也沒有罵我，只是撫摸著我的頭，口中發出長長的嘆息。
我記憶中最痛苦的一件事，就是跟隨著母親去集體的地里撿麥穗，看守麥田的人來了，撿麥穗的人紛紛逃跑，我母親是小腳，跑不快，被捉住，那個身材高大的看守人搧了她一個耳光。她搖晃著身體跌倒在地。看守人沒收了我們撿到的麥穗，吹著口哨揚長而去。我母親嘴角流血，坐在地上，臉上那種絕望的神情讓我終生難忘，多年之後，當那個看守麥田的人成為一個白發蒼蒼的老人，在集市上與我相逢，我沖上去想找他報仇，母親拉住了我，平靜地對我說：「兒子，那個打我的人，與這個老人，並不是一個人。」
我記得最深刻的一件事是一個中秋節的中午，我們家難得地包了一頓餃子，每人只有一碗。正當我們吃餃子時，一個乞討的老人，來到了我們家門口，我端起半碗紅薯干打發他，他卻憤憤不平地說：「我是一個老人，你們吃餃子，卻讓我吃紅薯干，你們的心是怎麼長的?」我氣急敗壞地說：「我們一年也吃不了幾次餃子，一人一小碗，連半飽都吃不了!給你紅薯干就不錯了，你要就要，不要就滾!」母親訓斥了我，然後端起她那半碗餃子，倒進老人碗里。
我最後悔的一件事，就是跟著母親去賣白菜，有意無意地多算了一位買白菜的老人一毛錢。算完錢我就去了學校。當我放學回家時，看到很少流淚的母親淚流滿面。母親並沒有罵我，只是輕輕地說：「兒子，你讓娘丟了臉。」
我十幾歲時，母親患了嚴重的肺病，飢餓，病痛，勞累，使我們這個家庭陷入困境，看不到光明和希望。我產生了一種強烈的不祥之感，以為母親隨時都會自尋短見。每當我勞動歸來，一進大門，就高喊母親，聽到她的回應，心中才感到一塊石頭落了地。如果一時聽不到她的回應，我就心驚膽戰，跑到廚房和磨坊里尋找。有一次，找遍了所有的房間也沒有見到母親的身影，我便坐在院子里大哭，這時，母親背著一捆柴草從外邊走進來。她對我的哭很不滿，但我又不能對她說出我的擔憂。母親看透我的心思，她說：「孩子，你放心，盡管我活著沒有一點樂趣，但只要閻王爺不叫我，我是不會去的。」
我生來相貌醜陋，村子裡很多人當面嘲笑我，學校里有幾個性格霸蠻的同學甚至為此打我。我回家痛哭，母親對我說：「兒子，你不醜。你不缺鼻子缺眼，四肢健全，丑在哪裡?而且，只要你心存善良，多做好事，即便是丑，也能變美。」後來我進入城市，有一些很有文化的人依然在背後甚至當面嘲弄我的相貌，我想起了母親的話，便心平氣和地向他們道歉。
我母親不識字，但對識字的人十分敬重。我們家生活困難，經常吃了上頓沒下頓，但只要我對她提出買書買文具的要求，她總是會滿足我。她是個勤勞的人，討厭懶惰的孩子，但只要是我因為看書耽誤了幹活，她從來沒批評過我。
有一段時間，集市上來了一個說書人。我偷偷地跑去聽書，忘記了她分配給我的活兒。為此，母親批評了我。晚上，當她就著一盞小油燈為家人趕制棉衣時，我忍不住地將白天從說書人那裡聽來的故事復述給她聽，起初她有些不耐煩，因為在她心目中，說書人都是油嘴滑舌、不務正業的人，從他們嘴裡，冒不出什麼好話來。但我復述的故事，漸漸地吸引了她。以後每逢集日，她便不再給我排活兒，默許我去集上聽書。為了報答母親的恩情，也為了向她炫耀我的記憶力，我會把白天聽到的故事，繪聲繪色地講給她聽。
很快的，我就不滿足復述說書人講的故事了，我在復述的過程中，不斷地添油加醋。我會投我母親所好，編造一些情節，有時候甚至改變故事的結局。我的聽眾，也不僅僅是我的母親，連我的姐姐，我的嬸嬸，我的奶奶，都成為我的聽眾。我母親在聽完我的故事後，有時會憂心忡忡地，像是對我說，又像是自言自語：「兒啊，你長大後會成為一個什麼人呢?難道要靠耍貧嘴吃飯嗎?」
我理解母親的擔憂，因為在村子裡，一個貧嘴的孩子，是招人厭煩的，有時候還會給自己和家庭帶來麻煩，我在小說《牛》里所寫的那個因為話多被村裡人厭惡的孩子，就有我童年時的影子。我母親經常提醒我少說話，她希望我能做一個沉默寡言、安穩大方的孩子。但在我身上，卻顯露出極強的說話能力和極大的說話慾望，這無疑是極大的危險，但我的說故事的能力，又帶給了她愉悅，這使她陷入深深的矛盾之中。
俗話說「江山易改，本性難移」，盡管有我父母親的諄諄教導，但我並沒改掉我喜歡說話的天性，這使得我的名字「莫言」，很像對自己的諷刺。
我小學未畢業即輟學，因為年幼體弱，幹不了重活，只好到荒草灘上去放牧牛羊。當我牽著牛羊從學校門前路過，看到昔日的同學在校園里打打鬧鬧，我心中充滿悲涼，深深地體會到一個人哪怕是一個孩子離開群體後的痛苦。
到了荒灘上，我把牛羊放開，讓它們自己吃草。藍天如海，草地一望無際，周圍看不到一個人影，沒有人的聲音，只有鳥兒在天上鳴叫。
我感到很孤獨，很寂寞，心裡空空盪盪。有時候，我躺在草地上，望著天上懶洋洋地飄動著的白雲，腦海里便浮現出許多莫名其妙的幻想。我們那地方流傳著許多狐狸變成美女的故事。我幻想著能有一個狐狸變成美女與我來做伴放牛，但她始終沒有出現。但有一次，一隻火紅色的狐狸從我面前的草叢中跳出來時，我被嚇得一屁股蹲在地上。狐狸跑沒了蹤影，我還在那裡顫抖。有時候我會蹲在牛的身旁，看著湛藍的牛眼和牛眼中的我的倒影。有時候我會模仿著鳥兒的叫聲試圖與天上的鳥兒對話，有時候我會對一棵樹訴說心聲。但鳥兒不理我，樹也不理我。許多年後，當我成為一個小說家，當年的許多幻想，都被我寫進了小說。很多人誇我想像力豐富，有一些文學愛好者，希望我能告訴他們培養想像力的秘訣，對此，我只能報以苦笑。
就像中國的先賢老子所說得那樣：「福兮禍所伏，禍兮福所倚」，我童年輟學，飽受飢餓、孤獨、無書可讀之苦，但我因此也像我們的前輩作家沈從文那樣，及早地開始閱讀社會人生這本大書。前面所提到的到集市上去聽說書人說書，僅僅是這本大書中的一頁。
輟學之後，我混跡於成人之中，開始了「用耳朵閱讀」的漫長生涯。二百多年前，我的故鄉曾出了一個講故事的偉大天才蒲松齡，我們村裡的許多人，包括我，都是他的傳人。我在集體勞動的田間地頭，在生產隊牛棚馬廄，在我爺爺奶奶的熱炕頭上，甚至在搖搖晃晃地行進著的牛車上，聆聽了許許多多神鬼故事，歷史傳奇，逸聞趣事，這些故事都與當地的自然環境、家族歷史緊密聯系在一起，使我產生了強烈的現實感。
我做夢也想不到有朝一日這些東西會成為我的寫作素材，我當時只是一個迷戀故事的孩子，醉心地聆聽著人們的講述。那時我是一個絕對的有神論者，我相信萬物都有靈性，我見到一棵大樹會肅然起敬。我看到一隻鳥會感到它隨時會變化成人，我遇到一個陌生人，也會懷疑他是一個動物變化而成。每當夜晚我從生產隊的記工房回家時，無邊的恐懼便包圍了我，為了壯膽，我一邊奔跑一邊大聲歌唱。那時我正處在變聲期，嗓音嘶啞，聲調難聽，我的歌唱，是對我的鄉親們的一種折磨。
我在故鄉生活了二十一年，期間離家最遠的是乘火車去了一次青島，還差點迷失在木材廠的巨大木材之間，以至於我母親問我去青島看到了什麼風景時，我沮喪地告訴她：什麼都沒看到，只看到了一堆堆的木頭。但也就是這次青島之行，使我產生了想離開故鄉到外邊去看世界的強烈願望。
1976年2月，我應征入伍，背著我母親賣掉結婚時的首飾幫我購買的四本《中國通史簡編》，走出了高密東北鄉這個既讓我愛又讓我恨的地方，開始了我人生的重要時期。我必須承認，如果沒有30多年來中國社會的巨大發展與進步，如果沒有改革開放，也不會有我這樣一個作家。
在軍營的枯燥生活中，我迎來了八十年代的思想解放和文學熱潮，我從一個用耳朵聆聽故事，用嘴巴講述故事的孩子，開始嘗試用筆來講述故事。起初的道路並不平坦，我那時並沒有意識到我二十多年的農村生活經驗是文學的富礦。那時我以為文學就是寫好人好事，就是寫英雄模範，所以，盡管也發表了幾篇作品，但文學價值很低。
1984年秋，我考入解放軍藝術學院文學系，在我的恩師著名作家徐懷中的啟發指導下，我寫出了《秋水》、《枯河》、《透明的紅蘿卜》、《紅高粱》等一批中短篇小說。在《秋水》這篇小說里，第一次出現了「高密東北鄉」這個字眼，從此，就如同一個四處游盪的農民有了一片土地，我這樣一個文學的流浪漢，終於有了一個可以安身立命的場所。我必須承認，在創建我的文學領地「高密東北鄉」的過程中，美國的威廉·福克納和哥倫比亞的加西亞·馬爾克斯給了我重要啟發。我對他們的閱讀並不認真，但他們開天闢地的豪邁精神激勵了我，使我明白了一個作家必須要有一塊屬於自己的地方。一個人在日常生活中應該謙卑退讓，但在文學創作中，必須頤指氣使，獨斷專行。我追隨在這兩位大師身後兩年，即意識到，必須盡快地逃離他們，我在一篇文章中寫道：他們是兩座灼熱的火爐，而我是冰塊，如果離他們太近，會被他們蒸發掉。根據我的體會，一個作家之所以會受到某一位作家的影響，其根本是因為影響者和被影響者靈魂深處的相似之處。正所謂「心有靈犀一點通」。所以，盡管我沒有很好地去讀他們的書，但只讀過幾頁，我就明白了他們幹了什麼，也明白了他們是怎樣乾的，隨即我也就明白了我該干什麼和我該怎樣干。
我該乾的事情其實很簡單，那就是用自己的方式，講自己的故事。我的方式，就是我所熟知的集市說書人的方式，就是我的爺爺奶奶、村裡的老人們講故事的方式。坦率地說，講述的時候，我沒有想到誰會是我的聽眾，也許我的聽眾就是那些如我母親一樣的人，也許我的聽眾就是我自己，我自己的故事，起初就是我的親身經歷，譬如《枯河》中那個遭受痛打的孩子，譬如《透明的紅蘿卜》中那個自始至終一言不發的孩子，我的確曾因為干過一件錯事而受到過父親的痛打，我也的確曾在橋梁工地上為鐵匠師傅拉過風箱。當然，個人的經歷無論多麼奇特也不可能原封不動地寫進小說，小說必須虛構，必須想像，很多朋友說《透明的紅蘿卜》是我最好的小說，對此我不反駁，也不認同，但我認為《透明的紅蘿卜》是我的作品中最有象徵性、最意味深長的一部。那個渾身漆黑、具有超人的忍受痛苦的能力和超人的感受能力的孩子，是我全部小說的靈魂，盡管在後來的小說里，我寫了很多的人物，但沒有一個人物，比他更貼近我的靈魂。或者可以說，一個作家所塑造的若幹人物中，總有一個領頭的，這個沉默的孩子就是一個領頭的，他一言不發，但卻有力地領導著形形色色的人物，在高密東北鄉這個舞台上，盡情地表演。
自己的故事總是有限的，講完了自己的故事，就必須講他人的故事。於是，我的親人們的故事，我的村人們的故事，以及我從老人們口中聽到過的祖先們的故事，就像聽到集合令的士兵一樣，從我的記憶深處湧出來。他們用期盼的目光看著我，等待著我去寫他們。我的爺爺、奶奶、父親、母親、哥哥、姐姐、姑姑、叔叔、妻子、女兒，都在我的作品裡出現過，還有很多的我們高密東北鄉的鄉親，也都在我的小說里露過面。當然，我對他們，都進行了文學化的處理，使他們超越了他們自身，成為文學中的人物。
我最新的小說《蛙》中，就出現了我姑姑的形象。因為我獲得諾貝爾獎，許多記者到她家采訪，起初她還很耐心地回答提問，但很快便不勝其煩，跑到縣城裡她兒子家躲起來了。姑姑確實是我寫《蛙》時的模特，但小說中的姑姑，與現實生活中的姑姑有著天壤之別。小說中的姑姑專橫跋扈，有時簡直像個女匪，現實中的姑姑和善開朗，是一個標準的賢妻良母，現實中的姑姑晚年生活幸福美滿，小說中的姑姑到了晚年卻因為心靈的巨大痛苦患上了失眠症，身披黑袍，像個幽靈一樣在暗夜中游盪，我感謝姑姑的寬容，她沒有因為我在小說中把她寫成那樣而生氣，我也十分敬佩我姑姑的明智，她正確地理解了小說中人物與現實中人物的復雜關系。
母親去世後，我悲痛萬分，決定寫一部書獻給她，這就是那本《豐乳肥臀》。因為胸有成竹，因為情感充盈，僅用了83天，我便寫出了這部長達50萬字的小說的初稿。
在《豐乳肥臀》這本書里，我肆無忌憚地使用了與我母親的親身經歷有關的素材，但書中的母親情感方面的經歷，則是虛構或取材於高密東北鄉諸多母親的經歷。在這本書的卷前語上，我寫下了「獻給母親在天之靈」的話，但這本書，實際上是獻給天下母親的，這是我狂妄的野心，就像我希望把小小的「高密東北鄉」寫成中國乃至世界的縮影一樣。
作家的創作過程各有特色，我每本書的構思與靈感觸發也都不盡相同，有的小說起源於夢境，譬如《透明的紅蘿卜》，有的小說則發端於現實生活中發生的事件譬如《天堂蒜薹之歌》。但無論是起源於夢境還是發端於現實，最後都必須和個人的經驗相結合，才有可能變成一部具有鮮明個性的，用無數生動細節塑造出了典型人物的，語言豐富多彩、結構匠心獨運的文學作品，有必要特別提及的是，在《天堂蒜薹之歌》中，我讓一個真正的說書人登場，並在書中扮演了十分重要的角色，我十分抱歉地使用了這個說書人真實姓名，當然，他在書中的所有行為都是虛構。在我的寫作中，出現過多次這樣的現象，寫作之初，我使用他們的真實姓名，希望能藉此獲得一種親近感，但作品完成之後，我想為他們改換姓名時卻感到已經不可能了，因此也發生過與我小說中人物同名者找到我父親發泄不滿的事情，我父親替我向他們道歉，但同時又開導他們不要當真。我父親說，「他在《紅高粱》中，第一句就說『我父親這個土匪種』，我都不在意你們還在意什麼?」
可能是因為我經歷過長期的艱難生活，使我對人性有較為深刻的了解，我知道真正的勇敢是什麼，也明白真正的悲憫是什麼。我知道，每個人心中都有一片難用是非善惡准確定性的朦朧地帶，而這片地帶，正是文學家施展才華的廣闊天地，只要是准確地、生動地描寫了這個充滿矛盾的朦朧地帶的作品，也就必然地超越了政治並具備了優秀文學的品質。
在我的早期作品中，我作為一個現代的說書人，是隱藏在文本背後的，但從《檀香刑》這部小說開始，我終於從後台跳到了前台。如果說我早期的作品是自言自語，目無讀者，從這本書開始，我感覺到自己是站在一個廣場上，面對著許多聽眾，繪聲繪色地講述，這是世界小說的傳統，更是中國小說的傳統。我也曾積極地向西方的現代派小說學習，也曾經玩弄過形形色色的敘事花樣，但我最終回歸了傳統，當然，這種回歸，不是一成不變的回歸。《檀香刑》和之後的小說，是繼承了中國古典小說傳統又借鑒了西方小說技術的混合文本。小說領域的所謂創新，基本上都是這種混合的產物。
最後，請允許我再講一下我的《生死疲勞》。這個書名來自佛教經典，據我所知，為翻譯這個書名，各國的翻譯家都很頭痛。我對佛教經典並沒有深入研究，對佛教的理解自然十分膚淺，之所以以此為題，是因為我覺得佛教的許多基本思想，是真正的宇宙意識，人世中許多紛爭，在佛家的眼裡，是毫無意義的，這樣一種至高眼界下的人世，顯得十分可悲，當然，我沒有把這本書寫成佈道詞，我寫的還是人的命運與人的情感，人的局限與人的寬容，以及人為追求幸福，堅持自己的信念所做出的努力與犧牲。小說中那位以一己之身與時代潮流對抗的藍臉，在我心目中是一位真正的英雄。這個人物的原型，是我們鄰村的一位農民，我童年時，經常看到他推著一輛吱吱作響的木輪車，從我家門前的道路上通過。給他拉車的，是一頭瘸腿的毛驢，為他牽驢的，是他小腳的妻子。這個奇怪的勞動組合，在當時的集體化社會里，顯得那麼古怪和不合時宜，在我們這些孩子的眼裡，也把他們看成是逆歷史潮流而動的小丑，以至於當他們從街上經過時，我們會充滿義憤地朝他們投擲石塊，事過多年，當我拿起筆來寫作時，這個人物，這個畫面，便浮現在我的腦海中，我知道，我總有一天會為他寫一本書，我遲早要把他的故事講給天下人聽，但一直到了2005年，當我在一座廟宇里看到「六道輪回」的壁畫時，才明白了講述這個故事的正確方法。
我獲得諾貝爾文學獎後，引發了一些爭議。起初，我還以為大家爭議的對象是我，漸漸地，我感到這個被爭議的對象，是一個與我毫不相關的人。我如同一個看戲人，看著眾人的表演。我看到那個得獎人身上落滿了花朵，也被擲上了石塊，潑上了污水，我生怕他被打垮，但他微笑著從花朵和石塊中鑽出來，擦乾凈身上的臟水，坦然地站在一邊，對著眾人說。
對一個作家來說，最好的說話方式是寫作。我該說的話都寫進了我的作品裡，用嘴說出的話隨風而散，用筆寫出的話永不磨滅。我希望你們能耐心地讀一下我的書。
即便你們讀了我的書，我也不期望你們能改變我的看法，世界上還沒有一個作家，能讓所有的讀者都喜歡他。在當今這樣的時代里，更是如此。
盡管我什麼都不想說，但在今天這樣的場合我必須說話，那我就簡單地再說幾句。
我是一個講故事的人，我還是要給你們講故事。( 勵志天下www.li123.net )
上世紀六十年代，學校里組織我們去參觀一個苦難展覽，我們在老師的引領下放聲大哭，為了能讓老師看到我的表現，我捨不得擦去臉上的淚水，我看到有幾位同學悄悄地將唾沫抹到臉上冒充淚水，我還看到在一片真哭假哭的同學之間，有一位同學，臉上沒有一滴淚，嘴巴里沒有一點聲音，也沒有用手掩面，他睜著眼看著我們，眼睛裡流露出驚訝或者是困惑的神情。事後，我向老師報告了這位同學的行為。為此，學校給了這位同學一個警告處分。多年之後，當我因自己的告密向老師懺悔時，老師說，那天來找他說這件事的，有十幾個同學。這位同學十幾年前就已去世，每當想起他，我就深感歉疚，這件事讓我悟到一個道理，那就是：當眾人都哭時，應該允許有的人不哭，當哭成為一種表演時，更應該允許有的人不哭。
我再講一個故事：三十多年前，我還在部隊工作，有一天晚上，我在辦公室看書，有一位老長官推門進來，看了一眼我對面的位置，自言自語道：「噢，沒有人?」我隨即站起來，高聲說：「難道說我不是人嗎?」那位老長官被我頂得面紅耳赤，尷尬而退，為此事，我洋洋得意了許久，以為自己是個英勇的鬥士，但事過多年後，我卻為此深感內疚。
請允許我講最後一個故事，這是許多年前我爺爺講給我聽過的：有八個外出打工的泥瓦匠，為避一場暴風雨，躲進了一座破廟，外邊的雷聲一陣緊似一陣，一個個的火球，在廟門外滾來滾去，空中似乎還有吱吱的龍叫聲，眾人都膽戰心驚，面如土色，有一個人說：「我們八個人中，必定一個人干過傷天害理的壞事，誰干過壞事，就自己走出廟接受懲罰吧，免得讓好人受到牽連。」自然沒有人願意出去，又有人提議道：「既然大家都不想出去，那我們就將自己的草帽往外拋吧，誰的草帽被刮出廟門，就說明誰幹了壞事，那就請他出去接受懲罰。」於是大家就將自己的草帽往廟門外拋，七個人的草帽被刮回了廟內，只有一個人的草帽被卷了出去，大家就催這個人出去受罰，他自然不願出去，眾人便將他抬起來扔出了廟門，故事的結局我估計大家都猜到了那個人剛被扔出廟門，那座破廟轟然坍塌。
我是一個講故事的人。
因為講故事我獲得了諾貝爾文學獎。
我獲獎後發生了很多精彩的故事，這些故事，讓我堅信真理和正義是存在的。
今後的歲月里，我將繼續講我的故事。
謝謝大家!
作者簡介
莫言（本名管謨業，1955年2月17日—），出生於山東省高密市，中國當代著名作家。青島科技大學客座教授,香港公開大學榮譽文學博士。80年代中期以鄉土作品崛起，充滿著「懷鄉」以及「怨鄉」的復雜情感，被歸類為「尋根文學」作家。2011年憑長篇小說《蛙》獲第八屆茅盾文學獎，2012年10月11日莫言以其「用魔幻現實主義將民間故事、歷史和現代融為一體」而獲得諾貝爾文學獎，是首位獲得該獎的中國籍作家。
J. 諾貝爾他發明了什麼
阿爾弗里德·諾貝爾雖然於一八九一年正式定居在聖雷莫，但這並不是說，在一八九一 年至一八九六年他的晚年期間，他已經安於已得的名譽，或者只是在陽光明媚的地中海休養 地消磨時間。這不是他的品性。從他在那裡寄出的很多信件中可以看出，他因工作需要而進 行的沒完沒了的奔走，即使現在也不能讓他平靜下來。他訪問了他的工廠和公司所在的幾個 歐洲首都和很多地方。巴黎佔了他出訪次數的一半，並且他在那裡逗留得最久。盡管法國政 府和報刊對他進行過迫害，他同這座首都仍然有著很多聯系。他盡可能地避免卷進政治和商 業糾紛，但是如果一旦陷入這些糾紛中去了，他也無所畏懼，並且很快地用嘴和筆來進行斗 爭。如果他認為事情不對頭地威脅到干擾他的研究工作時，他還有一手消遁的決竅。他用舊 了的能夠捲起來的筆記本和信箋，他自己設計的自來水筆，這在當時肯定是獨一無二的新玩 藝兒，以及一隻特製的手提箱，所有這些東西，都曾伴隨他旅行，並且表明他即使在火車、 輪船和旅館的房間里，也都要埋頭於工作。
十九世紀九十年代中期，由法國政府和炸葯龔斷當局演奏的那場對那種遠非無煙的炸葯 進行政治宣傳的插曲，已經沉靜下來了。巴布和巴拿馬丑聞的時代已經消逝，使人煩惱的線 狀無煙炸葯訴訟案也完結了。這位發明家的巨大商業事務有利地發展著，並且帶來了很大的 收入。新的總經理們和獨立經營的公司與卡特爾，分擔了他肩上的許多沉重工作，特別是現 在，他已辭掉了所有董事會的職務。 這位以聖雷莫為大本營的花甲老人，已經被他生活中的遭遇弄得疲乏不堪。然而，雖然 感到勞累，他卻仍然認為還有很多事情在等待著他去完成。那些急需解決的有興趣的問題， 給了他堅持工作的力量。他在這個時候曾經說過：「我斷斷續續地工作著。有時我感到孤 戚，然後接著再干。我常常是那樣工作著，但對於那些我覺得最後必將成功的事情。我會始 終抓住不放。」這就是典型的諾貝爾。
這位發明家信任的喬治·費倫巴克，被看作是在多產的巴黎年代一位精通理論的化學家，他不願意離開他的故鄉。因此，諾貝爾允許他領取退休金離職；他又聘請了英國人 休·貝克特，作為新的實驗室首席化學家；他的這座實驗室，建立在聖雷莫別墅的大花園里，是用最新的德國儀器裝備起來的。
在一八九三年，他還聘請了二十三歲的瑞典炸葯化學家拉格納·索爾曼（1870— 1948），他是剛剛離開美國的技術工作崗位回來的。實踐證明，這是很重要的一步。索爾曼 這位天才，謙虛而又廉潔高尚的人，不僅成為諾貝爾自己所說的：「我的幾名得意的人之 一」而且成為他的遺囑的主要執行人。在實現這項使世界受益的異乎尋常的遺囑方面，他是 那些有功勞的人之一。他以不倦的努力，常常是在引人注目的情況下，克服了在建立諾貝爾 基金會的道路上、以及在接收這份遺囑中所包含的用來授獎的基金方面所遇到許多困難與障 礙。他還終生獻身於諾貝爾在很多方面遺留的事務工作。
諾貝爾在聖雷莫建築了一座伸向海里的小碼頭，用來進行炸葯和火器試驗；他在那裡進 行了五年高度緊張的工作。諾貝爾生前沒有完成的幾項重要發明的基礎工作，就是在那裡做 的；後來，這些發明被別人接著試驗成功，並且在某些重大事件中起了推動作用。 諾貝爾在炸葯領域的最後發現，即所謂「改進型無煙炸葯」（瑞典注冊的首次發明專利 權是一八九六年第7552號），是適應某些特殊目的而進一步發展了的混合無煙炸葯，它就 是在這座實驗室里搞出來的。如果要徹底地講清這項發明，就要涉及大炮和內彈道學的技術細節；所以在這里只能簡單地說，它的目的是「增加拋射體的初速，而不增加武器內部的最 大壓力；這樣做是通過在炸葯燃燒時誘導出一定加大了的遞增力，從而當拋射體在槍炮腔膛 內前進時，能夠保持住壓力，而且整個彈道作用能夠增加。這種前進的炸葯消耗來自兩個方 面：從機械方面來說，是通過在燃燒過程中炸葯小丸表層的累進增加；從而化學方面來說， 則是通過單獨的炸葯小丸，它被做成各種各樣的層次，這種多樣的層次使得內層的燃燒率更大，從而在燃燒過程中能夠增加效果。」
製造和試驗改進型炸葯，是在諾貝爾的幾座工廠里開始的，主要是於一八九五年至一八九六年間，在這位發明家於博福斯附近的比耶克博恩新建的那座瑞典實驗室進行的。 諾貝爾作為一個發明家的興趣，決不是僅限於炸葯，他具有高度的想像力，這是那些真 正的發明天才必不可少的品質。他不僅有能力，而且急於將他那些卓越的思想，落實到自己周圍的事物上。這包括著種類繁多的科目和應用化學——電氣化學、光學、機械學和炮學、 生物學和生理學。提到的這些，還只是技術和自然科學領域的學科。象他的父親伊曼紐爾一樣，他的創造力有時竟走得遠到異想天開的地步。這通常是在一剎那間，故意這樣做的。據他的助手們說，他有時劃不清那些空想的主意與劃時代的發明設想之間的界線。當他在某個 主題方面的知識較淺薄的時候，例如某些大炮的建造方沒，以及某些生物和生理問題，當然 他就較難分清這種界線了。 隨著歲月的消逝，阿爾弗里德·諾貝爾將很多這些不同的想法，變成了專利發明。申請取得的發明專利權的總數字，無法准確地說出來；但在清算他的財產時搞出的那張數字接近 的登記表中，包括他在各國取得的不少於三百五十一項發明專利權，這是來自一個頭腦中的令人驚佩的數字。
從十九世紀八十年代末起，並且作為混合無煙炸葯研究的直接結果，諾貝爾自己對於火 器技術方面的興趣越來越大。據他一再對索爾曼和其他人所說的話，這個特定方面吸引了他 的興趣，主要是精神上的問題。與些同時，由於他天性強烈地厭惡戰爭和暴力，很不合常理 的是，他變成一位越來越強烈反對實際使用這些發明的人。他在這時候曾經寫道：「就我這方面來說，我希望能把所有的槍炮、它們的附屬物和一切東西，都送到地獄里去，那裡是展 覽和使用它們的恰當地方。」雖然如此，在他的晚年期間，他的理論和試驗工作仍然在這方 面作了很多改進，諸如含有硝化甘油的導火線，槍炮的無聲發射，金屬的淬火與焊接，拋射 體的穩定、旋轉與冷卻，它們的氣體封閉與安全，以及海上救險用的一種火箭等許多發明。
他對早年從他父親那裡繼承來的一種想法，曾難以忘懷並且煞費過苦心，這就是試圖用 與製造炸葯緊密相連的原料，來製成橡膠、杜仲膠和皮革的代用品。他還在溶解於各種半揮 發性溶解液中的硝化纖維素的基礎上，發展了各種油漆。在這些發明的試驗階段，在聖雷莫的實驗室和後來在瑞典比耶克博恩的實驗室里，發現了很多硝化纖維素的新溶劑。它們不僅對於與炸葯混合在要求降低燃燒溫度和腐蝕作用方面是重要的，而且在作為我們現代硝化纖 維素型號的油漆成份方面，也是重要的；這種油漆，現在通過例如帝國化學公司和 I·G·化學公司的許多產品，而聞名於全世界。事實上，導致生產這些東西的早期之路，幾乎肯定是被諾貝爾的專利發明指出的。
諾貝爾對早期合成橡膠製造的興趣，盡管在他生前沒能取得多少進步，卻對後來人造橡 膠和人造革的製成，無疑起了推動作用。 諾貝爾在初期階段感興趣的硝化纖維素的另外一個用途，是製造人造絲。一八九三年至 一八九四年間，他曾在聖雷莫的實驗室里，與瑞典工程師斯特雷勒納特一道，進行過這方面 的試驗。他發明的洞孔極細的玻璃壓力噴嘴，在一八九六年得了專利權。這種噴嘴，是將硝 化纖維素或賽璐珞溶液擠壓出來，然後硬化成絲狀纖維所必需的工具。它的製法，是用很細 的白金絲穿進溶液的玻璃里，冷卻之後，再用王水①將白金絲腐蝕掉。這種主意，曾被後來 的很多繼承者所發展。幾十年來曾以很多商標知名與估價的人造絲或真絲，現在已經以數不 清的形式和不斷出現的新名稱，成為一種暢銷世界的產品。
自本世紀初以來，人造絲商品便由德國、英國、義大利和法國的一些大工廠生產。諾貝爾公司是最早與它們組成卡特爾的企 業，諾貝爾曾對他的某些公司提供過設計與資金支持。
①一分濃硝酸和三分濃鹽酸的混合液，腐蝕性極強，能溶解黃金和某些在一般的酸 類中不能溶解的金屬。——編者注 阿爾弗里德·
諾貝爾還從事過改進唱片、電話、電池、白熱電燈零件的試驗，並且用融合礬土試制半寶石或全寶石（剛玉石、紅寶石、藍寶石等）。所有這些探索性的工作，都曾 幫助後來有著更好設備的發明家們，解決了很多問題。 阿爾弗里德·諾貝爾對很多發明家和工業家曾經給予支持。這里，只能提到很少的幾件事。 我們已經知道，在十九世紀八十年代，當他的哥哥路德維格處於俄國石油工業的困境 時，他曾提供過有效的援助；這種幫助不僅是財政方面的，而且對這項工業的技術改進，曾幾次研究出方案。鋪設從產油地到裝運港口的輸油管的首創建議，就是他提出來的；原油提 煉和蒸餾方面的幾項革新，以及利用石蠟照明等技術，也是基於他的專利發明試驗成功的。
一八八二年他向他哥哥提出的「在某些船上用爆發性發動機代替蒸汽機」的建議，似乎預見到諾貝爾兄弟石油公司的產品能作為燃料的另外一種用途。 一八九五年，他同瑞典工程師魯道夫·利列克維斯特一道，在崩茨佛斯建立了一座電氣 化學公司。這是瑞典的第一座生產電鍍產品和工業及醫葯用化學品的工廠，後來發展成為在 布胡斯擁有幾座工廠的大企業。諾貝爾對利列克維斯特的人格很信任，在起草自己的遺囑時，他指定利氏為執行人之一。 兩位年輕的瑞典工程師，想用自己的發明來譜寫工業歷史，他們從諾貝爾那裡得到了第一筆財政支持。這兩名工程師是伯格爾·里揚斯特羅姆（1872—1948）和他的弟弟弗雷德里 克（生於1875年）。
諾貝爾在談到他們時寫道：「同里揚斯特羅姆先生這種有相當能力而 又真正謙虛的人一起工作，是一件愉快的事情。」受到資助的設計，可以提到的還有帶加快 軸的斯維自行車，以及一種大馬力蒸汽鍋爐。里揚斯特羅姆的許多發明，例如空氣預熱器、 蒸汽和燃氣渦輪、渦輪機車等，後來曾通過他的斯文斯卡渦輪機製造廠及其他公司成功地向 全世界提供過產品。 在一八九○年，他把當時是一位有希望的年輕科學家、後來成為斯德哥爾摩卡羅琳醫學 院教授的約翰森找了來，讓他在巴黎的塞夫蘭實驗室里進行六個月的輸血試驗，這在當時是 諾貝爾非常感興趣的一項新技術。他在給約翰森的信里曾解釋說，他正在考慮建立一座自己 的醫學試驗研究所，並且以通常的遠見寫道：「如果此事可行，將會取得很多預想不到的結 果。」諾貝爾與約翰森的合作，促使他在同一年從他母親留下的錢里拿出了五萬克朗，捐獻 給卡羅琳醫學院去建立一項「卡羅琳·安德烈特·諾貝爾基金，供各科試驗醫學研究、出版上述研究成果及輔導這種研究之用」。當建立諾貝爾基金會和起草它的規則，以及在成立諾 貝爾醫學院的時候，都曾考慮到他的這些意見。 假如說多才多藝的諾貝爾對飛機不感興趣的話，那將是一件怪事。他在一九八六年曾向 瑞典的氣球駕駛者安德烈乘坐汽船到達北極的計劃提供過資助。
諾貝爾向這一計劃提供大量資助的理由，是值得注意的。他寫道：「如果安德烈到達他 的目的地，或者假如他只飛到半路，那麼，這項功績本身將是件發揚想像力的事情，並將產 生新的設想和改革。在這方面，我也要為和平的思想服務，因為每一種新的發現總要在人類 的頭腦里留下痕跡，從而使它有可能代代相傳，以便能夠在更多的頭腦里喚起新的文化思 想。」 但這些還並不是一切。諾貝爾的特色是始終站在時代的前面，從阿爾弗里德在十九世紀 九十年代初的通信中可以看出，他對於通過空中攝影來進行勘測和製作地圖也有興趣。由於 當時還沒有飛機帶著照相機上天，諾貝爾建議用氣球或飛彈來實現這一目的。
當讀到他在臨 死前四個月結索爾曼寫的一封信時，我們就好象嘗到了當代宇宙探測的滋味一樣：「……我 打算將一個帶著降落傘、照相機和小鍾表或計時引線各一件的小氣球送上天。在適當的高 度，氣球將自動地放氣或者同降落傘分開，然後，在降落傘逐漸下降時，照相機就拍下照片 來。」 他還清楚地預見到，未來的空中交通將不是通過氣球或飛船發展起來的，而是通過快速 的由推進器推進的飛機。在一八九二年，也就是說，較賴特兄弟在基蒂霍克進行的第一次飛 行還要早十年，他就已經這樣寫道：「飛行真的使我感到興奮，但是，我們一定不要以為通 過氣球的手段可以解決這個問題。當一隻鳥高速飛行時，只要輕輕搖動它的翅膀，就能夠克 服重力。這並不是通過魔術辦到的。鳥兒能做的事，人類當然也能。我們必須有高速推進的浮筏，一隻能在三小時內從巴黎飛到聖雷莫的紅雀……」他還寫道：「自從電力及其伴隨物 發明之後，只要四分之一秒鍾就可以繞地球轉一周。我對於我們這個小小的地球，持輕蔑的 態度；而對於一個更小得多的實體，也就是原子，卻表示極大的興趣，在單獨情況下，或者 作為宇宙萬物生命細胞的一個組成部分，它的形式、運動和定數，都比它們應有的位置更多地佔據我的思想。」
阿爾弗里德·諾貝爾的助手和朋友拉格納·索爾曼，後來在評價他在炸葯科學之外作為 一個發明家的造詣時說：「當精讀阿爾弗里德·諾貝爾的專利發明目錄時，那些抱嚴重偏見 的人，毫無疑問將會找到很好的理由來懷疑諾貝爾的技術判斷力。在那些嚴肅的技術家和工 業家看來，他的很多思想只不過是心血來潮和異想天開而已。但是不要忘記，被現代技術家 們這樣認為的很多想法，曾被諾貝爾在實際上加以實現，並成為最重要的東西。人們也不應 該忘記，他的另外一些設想，已經被應用到與他本人當初打算不同的別的方向或領域。在他 豐富的思想方面，這位天才的發明家，就好象大自然在培育新的生命種子那樣，一點都不吝嗇。作為一條規律，只有其中少數種子，立即得到適宜的土壤，從而發芽成長。有些則是癟皮；另外一些也許落在肥沃的地方，只不過時間對它們不夠吉祥如意，然而，這些思想種子 能夠在幾十年、有時甚至在幾個世紀內，保持著它們的生命力。當出現改變了的條件時，它 們就會象被風吹到沃土上的種子一樣，開始發出芽來。
「此外，從歷史上看，技術的發展是以各種努力、以不同的發明家在解決問題方面所付 出的一切思考為條件的，且不管在每一特別情況下這種工作是否能產生直接的成果。正因如 此，技術和發明史目前引起了人們更大的興趣，象所有的歷史一樣，它也開拓了進步過程的 廣闊眼界，從而為現在和未來提供寶貴的指示。」 諾貝爾有一次寫道：「如果說我在一年之內有一千種設想，而其中只有一種結果是好 的，那麼，我也就滿意了。」