西班牙風格在哪個時期

❶ 菲律賓西班牙風格舞蹈是何時開始興起的

菲律賓西班牙風格舞蹈是16世紀西班牙人佔領了這片國土之後，伴隨著傳教活動而出現的新舞蹈。這類舞蹈帶有基督教色彩，是一種完全不同於菲律賓傳統舞蹈的西方舞蹈。

❷ 文藝復興時期西班牙式階段服裝的特點

1.
文藝復興時期服飾發展的三個階段及各階段的特點：
義大利式時期特點：內衣部分地從外衣縫隙處露出，與表面華美的織錦布料形成對比，進一步襯托出美麗的布料。
男裝普爾波安：工藝和服裝結構三大顯著特點：一絎縫，用倒針法；二是前開；三是改變了中世紀袍服的裁剪方式。
分體式女袍：外規似上下相連，腰部有接縫。
德意志式時期特點：切口服裝、用裘皮作為衣領或服裝緣邊的裝飾方法
切口服裝也叫雇兵步兵風格，原意是用刀、劍等亂砍、劈刺、割傷等，引伸為切口、裂縫、開衩，或開縫於衣服上的裝飾。
西班牙時期特點：追求極端的奇特造型和誇張的表現，縫制技術高超。
皺領的流行：閉口式輪狀，敞口式立領，披肩式。緊身胸衣：鯨須胸衣，布納胸衣。撐裙：吊鍾式箍撐裙，環輪形箍撐裙
袖子根據填料不同造型可分為：泡泡袖，羊腿袖，悍婦袖

❸ 西班牙風格舞蹈是伴隨著什麼活動而出現的新舞蹈

西班牙風格舞蹈是16世紀西班牙人佔領了這片國土之後，伴隨著傳教活動而出現的新舞蹈。這類舞蹈帶有基督教色彩，是一種完全不同於菲律賓傳統舞蹈的西方舞蹈。舞蹈表演者幾乎是修道士，他們採用當地的傳統表演形式，在修道院內或廣場上表演西班牙舞和歐洲的各種舞蹈。菲律賓有部分人受其影響，漸漸放棄了舞蹈傳統，模仿表演西班牙舞蹈，從而使本土舞蹈失去了原始淳樸的野性，而帶有西班牙舞蹈特色。

❹ 在西方很多國家，至今仍保持著西班牙式的建築風格，這要從什麼時候說起

相信對於一些經常去西方國家旅遊的人都能夠發現，西方的建築其實都是偏向於西班牙式的建築，這其實也是由於歷史的發展所帶來的，因為在過去的時候，西方的建築在西班牙式建築的影響之下，不斷的演變成熟，自然也就很難改變這種風格，那麼西方國家是從什麼時候開始流行西班牙式建築呢？要從什麼時候說起呢？接下來就來具體說一說。

所以說，西方的建築確實很大一部分都是呈現出西班牙式的風格，當然這也是有一定的道理，和歷史的發展以及西班牙文化的傳播有一定的關系，大家在平常的時候，如果對建築比較感興趣的話，也可以通過對西方建築的研究的進行相應的學習。

❺ 文藝復興的衣服風格

文藝復興時期服飾分為三個階段，這三個階段的風格有所承襲也有一定的區別，以逐漸改進的形式發展著。

1、義大利風格時期服飾（1450年—1510年）

義大利式時期特點：內衣部分地從外衣縫隙處露出，與表面華美的織錦布料形成對比，進一步襯托出美麗的布料。分體式女袍：外規似上下相連，腰部有接縫。

2、德意志風格時期服飾（1510年—1550年）

切口服裝、用裘皮作為衣領或服裝緣邊的裝飾方法。切口服裝也叫雇兵步兵風格，原意是用刀、劍等亂砍、劈刺、割傷等，引伸為切口、裂縫、開衩，或開縫於衣服上的裝飾。

三、西班牙風格時期服飾（1550年—1620年）

追求極端的奇特造型和誇張的表現，縫制技術高超。皺領的流行：閉口式輪狀，敞口式立領，披肩式。緊身胸衣：鯨須胸衣，布納胸衣。撐裙：吊鍾式箍撐裙，環輪形箍撐裙。

(5)西班牙風格在哪個時期擴展閱讀：

義大利是歐洲文藝復興的策源地與中心，其國家的手工業尤其是毛紡織生產十分興旺。新生產力和新興資本主義生產關系的產生發展，促進了社會經濟的繁榮和都市生活的富庶。

在此經濟基礎上，文藝復興新思潮活躍在社會各領域，宣揚人生價值和人性自由解放，大肆鼓吹現世的享樂和現實的幸福，追求美飾美物、追求奢華富有的風氣日益昌熾。

應運而生的義大利花樣絲絨，以其高雅的質感和高昂的價格被視作富貴和奢侈的象徵，而受到社會特別是貴族和富有者的狂熱青睞，成為許多重要人物的服飾穿戴。

竟然還有許多著名畫家參與了絲絨服飾的設計與普及，他們的作品在許多重要人物穿戴的絲絨服裝上得到印證。

❻ 西班牙風格舞蹈是一種什麼樣的舞蹈

西班牙風格舞蹈是16世紀西班牙人佔領了這片國土之後，伴隨著傳教活動而出現的新舞蹈。這類舞蹈帶有基督教色彩，是一種完全不同於菲律賓傳統舞蹈的西方舞蹈。

❼ 17、18世紀西班牙的雕刻與建築是如何發展的

西班牙17世紀的雕刻不如繪畫的成就大，也不像繪畫那樣具有全歐洲的影響。西班牙的雕刻除受義大利的影響外，還受到本土民間木雕藝術的影響，這兩種影響巧妙地融合在一起，形成了西班牙雕刻藝術的獨特風格。17世紀的雕刻主要表現宗教題材，大部分是彩色木雕，這些木雕有的用來裝飾祭壇，也有的用作宗教節日的遊行。當時，西班牙雕刻分為南北兩派，北派以巴利亞多利德為中心，南派以塞爾維亞為中心。北派的主要代表是喬治·費爾南德斯（G．Hemandez，約1576—1636），他的作品往往充滿戲劇氣氛，有一種不可遏止的激情，他的代表作之一《哀悼基督》（1616）就是一件頗有特色的作品。頭戴大風帽的聖母正在號陶大哭，臉朝天，左手伸出，右手扶著死去的愛子作出無奈的樣子。基督的身體有點僵硬，略帶中世紀藝術的味道。他的代表作還有木雕《死去的基督》（1605）和《聖德烈薩》（1627）等。

南派的木雕和北派略有些不同，更多地受義大利人文主義思想影響，作品中禁慾主義的成分少，有著較濃重的生活氣息。南派的主要代表是工作在塞維利亞的胡·馬·蒙塔涅斯（J．M．Montanez，1568—1649），他是西班牙雕刻家中最缺乏宗教氣息的藝術家，他和委拉斯貴支一樣，其作品主要表達了人的情感、人的理智和尊嚴，他創作的《聖母和聖嬰》（1628）、《聖布魯諾》（約1634）、《無垢受胎》（1630）、《慈悲的基督》（1603）等都是這樣的作品。在《聖母和聖嬰》中，聖母端莊寧靜宛如一位人間的母親。在《聖布魯諾》中，人物好像是一個正在進行教義辯論的神學家，形象質朴生動。

蒙塔涅斯的學生阿·卡諾（A．Cano，1601—1667）是南方格拉納達畫派的代表。他是雕刻家、畫家，也是建築家。他的木雕作品人物形象真實生動，色彩鮮明，很富有生活的情趣。主要代表作有《聖母像》（1658—1660）《使徒保羅像》（1658—1660）《亞當和夏娃胸像》（658—1660）等。在繪畫方面，卡諾的代表作有《聖伊涅薩》（約1635—1637）、《天使扶著基督》（1638—1652）等，繪畫風格近似蘇巴蘭。格拉納達的另一位著名的雕刻家是彼德洛·梅諾（P．de Mena，1628—1688），從他所作的《聖方濟格像》（約1663）中可以看到，他刻畫的人物更具有簡潔、概括、寫實的特色。

17世紀末18世紀的西班牙雕刻日益變得繁瑣，失去了現實主義的色彩，宗教氣息更加濃重，有些雕刻作品更加匠氣十足。18世紀的雕刻家有荷西·德·莫拉（J．de Mora，1642—1724）、法·卡塞隆（F．Carelon，1707—1783）等人。

17世紀上半期官方流行的埃連拉風格逐漸衰退。埃連拉風格即埃斯柯里拉修道院的風格，因它的建築師是埃連拉，故以他的名字命名。這種風格強調無裝飾，所以也叫無花紋風格。進入17世紀，在國際巴洛克風格的影響下，西班牙的建築越來越富有裝飾性，到後來，裝飾性和誇張的特點成為建築物的主要特徵，甚至表現得極端的繁瑣。

荷西·戈·德·莫爾（J．c．de Mora，約1580—1648）是西班牙17世紀上半期重要的建築家之一。他是埃連拉藝術的繼承者，但風格和埃連拉不大相同，開始比較重視裝飾性，薩拉曼卡的耶穌堂（1617年開工）是他的代表作品之一。法·巴蒂斯塔（F．Bau．tista）主要工作在1632—1667年間，是另一個比較著名的建築家，他的代表作是馬德里的聖伊塞德羅·埃里·列阿里教堂（1626—1651）。這個教堂已顯露出一些巴洛克特徵，雖然裝飾較多，但整體結構清楚，有著莊重的特色。此外，17世紀上半期的建築家還有小法·埃連拉（F．Herrera，1662—1685）和阿·卡諾等人。總的來說，17世紀上半期還是一個過渡階段，西班牙巴洛克建築的極盛時期是在許立格風格之後，一直延續到18世紀中葉。

17世紀下半期巴洛克風格在西班牙建築中繼續得到發展，這時的西班牙建築強調離奇古怪的結構和戲劇性的效果，柱子往往是扭曲的，立面凸凹不平，好像把銀匠風格和巴洛克風格揉合在了一起。整個建築物有著看不完的細部，顯得十分繁瑣。從美學的角度來看，西班牙的巴洛克建築並不太高明，沒有多少創造性。

許立格出生於西班牙的一個著名的建築家、雕刻家的家族，幾個兄弟當中最為傑出的是荷西·貝·許立格（J．B．Churriguem，1665—1725），以許立格命名的許立格風格即西班牙的巴洛克風格。許立格在薩拉曼卡和馬德里一帶曾創作了一系列裝飾豐富的建築物和祭壇雕刻，對同代和後來的一些建築家頗有影響。此外，彼·德·里貝拉（P．de Ribera，約1680—1742）也是許立格風格的建築家。他主要活動在馬德里地區，其作品十分華麗，富有裝飾性，代表作有馬德里養老院的立面（172—1799）和馬德里普洛溫旅館（1731）等。建築家納·托梅（N．Tom，主要工作在1715—1732）在托列多建造了一座小教堂，也是許立格式的，由於裝飾豐富，玲瓏剔透，因而獲得一個美稱叫「埃里·特拉斯巴列捷」，意即透明的帷幕。由勒·阿雷瓦洛（L．Are valo）等人建造的拉·卡都迦教堂聖器室更具有豪華裝飾的特點，這里的裝飾多少帶有羅可可的特點。在大家都追求巴洛克風格時，唯獨加利西亞的建築有點不同，這里流行著一種比較簡潔、明快的板石風格，雖也受巴洛克風格的影響，但是裝飾性並不強。這里比較有代表性的建築物是聖第亞哥·德·考姆包斯傑拉教堂（1738—1747），它的建築師是費·德·卡薩斯·諾沃亞（F．de Casas y Novoa？—1751）。

17世紀下半期至18世紀中葉世俗建築也大都是許立格式的，當時最突出的例子是瓦倫西亞的道斯·阿古斯侯爵的府第（1740—1744）。這個建築物有著繁瑣的雕刻裝飾。建築物的立面裝飾雕刻出自貝爾加拉（E．R．Vergara）之手，這個立面的雕刻十分復雜，上端壁龕里有聖母子，周圍有大量的人體浮雕和裝飾性的花紋，在浮雕中還有個水罐子，這是象徵戶主的姓氏，主人姓阿古斯，西班牙語的意思是水。18世紀中葉後，在西班牙逐漸興起古典主義的建築風格。1767年在西班牙全國掀起了驅逐耶穌會教士的運動，在耶穌會失勢的情況下，巴洛克風格的建築也隨之日益衰落。來自法國的國王腓力五世，雖然是西班牙的國王，但一心想著的是法國建築風格，這時他從法國和義大利請來許多建築師為他服務，極力提倡古典風格，1738—1764年建造的馬德里王宮就是一座古典風格的作品。屬於新古典主義風格的建築師還有巴·羅得里格斯·蒂松（v．Rodriguez．Tizon.1717—1785）和胡安·德·比利亞努埃瓦（J．de Viuanueva，1739—1830）等人。著名的馬德里普拉多博物館（1785—1830）、馬德里天文台（1790）就是後者的作品。

❽ 文藝復興時期服裝特點，德意志時代服裝風格特點

文藝復興時期服飾分為;
一、義大利風格時期服飾（1450年—1510年）
二、德意志風格時期服飾（1510年—1550年）
三、西班牙風格時期服飾（1550年—1620年）

文藝復興時期服飾發展的三個階段及各階段的特點：

義大利式時期特點：內衣部分地從外衣縫隙處露出，與表面華美的織錦布料形成對比，進一步襯托出美麗的布料。
男裝普爾波安：工藝和服裝結構三大顯著特點：一絎縫，用倒針法；二是前開；三是改變了中世紀袍服的裁剪方式。
分體式女袍：外規似上下相連，腰部有接縫。

德意志式時期特點：切口服裝、用裘皮作為衣領或服裝緣邊的裝飾方法
切口服裝也叫雇兵步兵風格，原意是用刀、劍等亂砍、劈刺、割傷等，引伸為切口、裂縫、開衩，或開縫於衣服上的裝飾。

西班牙時期特點：追求極端的奇特造型和誇張的表現，縫制技術高超。
皺領的流行：閉口式輪狀，敞口式立領，披肩式。緊身胸衣：鯨須胸衣，布納胸衣。撐裙：吊鍾式箍撐裙，環輪形箍撐裙

袖子根據填料不同造型可分為：泡泡袖，羊腿袖，悍婦袖
男人仿照法國勃艮第地區的緊身褲，穿彈性布料縫制的連襪褲。襯衫在衣領和衣袖上顯得很時髦。除了樸素的衣袖外，還喜愛不同色彩或多種色彩的豪華衣袖，有燈籠袖、裝飾袖以及剪開袖等。作為大衣式的外衣，長短不一，可以有真袖和假袖，也可以沒有袖子。
女人的服裝，已由哥特式那種舒展而又自然苗條的外形，演變為厚實布料或豪華絲絨的寬大褶裙。到了文藝復興盛期，時裝顯得笨重、不舒適和臃腫，衣料越厚實就是越雅緻。腰身縫得很窄，為了突出體形，穿細金屬棒襯墊的緊身胸衣。衣服往往向上開成一個寬大的袒領。當時有人曾同情地談到這種時裝，說：「身子被可怕地緊箍著，女士們就像烈士們為信仰而獻身那樣，出於虛榮而不得不忍受同樣的痛苦。」
樣式主義時期的時裝顯示出一種新的自我限制的意願，因為文藝復興時期的個人主義已最終表明是歧途。男人穿一件緊身短上衣，幾乎是幾何形的剪裁式樣，僵硬的立領使得頭部失去了活動自由。女人的服裝也同樣僵硬。緊身胸衣迫使上身緊箍在一個尖端朝下的圓錐形里，寬大的裙子藉助於裙撐而呈現為一個穩定的鍾形。

西班牙人穿著相對比較隨意，特別是在休閑場所以舒適為主，但在會談等正式場合要求穿西裝，特別隆重的場合要求穿禮服(如燕尾服等)，因此，到西班牙進行工作訪問，肯定需要帶西裝等正式服裝。按照西班牙人的禮儀要求，參加外事活動時建議男士穿西裝，內穿白襯衫，打領帶，穿黑色皮鞋;女士穿職業套裝(或套裙)，盡量避免下身穿褲子(而是穿裙子)。去劇院看演出或去賭場，也一定要穿正裝。在出席外事活動時，應注意請貼上的服裝要求，絕對避免穿便裝(如牛仔褲等)。在外出旅遊觀光(特別是郊遊)時，可以穿休閑服裝(如有外國人陪同，最好事先與外方打招呼)。參觀教堂等場所時，注意著裝整齊。

義大利是歐洲文藝復興的策源地與中心，其國家的手工業尤其是毛紡織生產十分興旺。新生產力和新興資本主義生產關系的產生發展，促進了社會經濟的繁榮和都市生活的富庶。在此經濟基礎上，文藝復興新思潮活躍在社會各領域，宣揚人生價值和人性自由解放，大肆鼓吹現世的享樂和現實的幸福，追求美飾美物、追求奢華富有的風氣日益昌熾。應運而生的義大利花樣絲絨，以其高雅的質感和高昂的價格被視作富貴和奢侈的象徵，而受到社會特別是貴族和富有者的狂熱青睞，成為許多重要人物的服飾穿戴。竟然還有許多著名畫家參與了絲絨服飾的設計與普及，他們的作品在許多重要人物穿戴的絲絨服裝上得到印證。

❾ 西班牙風格建築特點，西班牙風格建築有哪些歷史

西班牙風格建築的三大特色，即西班牙風建築色調、西班牙風建築設計布局以及西班牙風建築材質。

一：熱辣奔放的西班牙色彩
位於地中海的西班牙在用色上除了選用了藍紫、金黃、藍白、土黃與紅褐等這些地中海風的代表色，還加入了一些更為質朴且溫暖的顏色來讓建築外觀看上去更加醒目明快但不過分張揚，讓人能感受到陽光活力的同時也能體會到穩重踏實。

二：柔和的設計與清晰的布局
由於西班牙式海洋國家，所以「水」成了西班牙風格建築中的靈魂元素之一，國內西班牙風格的社區中也將此點極力表現出來，一般的項目都會用水利系統或綠化帶作為劃分室內外空間的媒介，這樣一來，室內與室外都能享受到生活氣息，而且也讓水岸氣息散落於家居每個角落。對於西班牙風格建築的設計，西班牙當地的建築多有紅陶筒瓦、圓弧檐口、紅色的坡度屋頂、文化石外牆、馬蹄窗、弧形牆以及一步陽台等等，自然這些元素也就成為了西班牙風格建築的代表元素，另外地中海風格中鐵藝、陶藝、圓拱、長廊、鏤空等等這些經典元素也為西班牙風格建築增添了一抹迷人的異國風韻。

三：綠色環保的西班牙風格建築材質用不落伍
西班牙風格建築的外觀不如其他風格一般靚麗前衛，因為它多選用很有視覺感和生態感的材質來建造，如此一來「斑駁」、「懷舊」就成為西班牙風格建築的代名詞，然而那一塊塊紅銅陶瓦，那一道道手工抹灰牆與文化石牆都低吟出粗獷的細膩。