西班牙鬥牛士為什麼退出舞台

❶ 小號的代表作

海頓的《降E大調協奏曲》
胡梅爾的《降E大調協奏曲》
奈魯達的《降E大調協奏曲》
阿爾班的《威尼斯狂歡節變奏》
帕格尼尼的《無窮動》
《野蜂飛舞》《西班牙鬥牛士》
三首音樂會樂曲《音樂會練習曲》《音樂會圓舞曲》《音樂會諧虐曲》
柴可夫斯基的《那波里舞曲》
彪姆的《小號協奏曲》
興德米特的《奏鳴曲》
科拉克的《初登舞台的少女》
阿魯秋年的《降A大調協奏曲》
泰勒曼的《降A大調協奏曲》
科岡的《保加利亞狂想曲》
列維的《俄羅斯幻想曲》（大俄羅斯舞曲）
埃內斯庫的《傳奇》
搏扎的《隨想曲》
阿爾貝奉斯特的《拿波里變奏曲》
肯納的《奏鳴曲》
卡·輝腩的《斯拉夫幻想曲》
希道什的《幻想曲》

❷ 歐洲中世紀是熱兵器時代嗎

中世紀（Middle Ages）（約公元476年~公元1453年），那時候還是冷兵器戰爭，火葯剛剛通過阿拉伯人傳播到歐洲，尚未大規模應用於戰爭，所以還是以冷兵器為主！！
第一節 刀劍篇
劍者，人所帶兵也。
中世紀的歐洲，劍是力量的象徵，或者王權的代表。騎士的配劍是騎士精神的化身，被賦予神聖的性質和獨立的生命。如矮子丕平到查里曼的法國國王明文規定:"騎士如被俘，不得用自己的劍當贖金。""哪怕失去人身自由，不能放棄自己的劍。"羅蘭在戰死之前所作的，就是將配劍在石塊上猛砸，不讓落進異教徒手中。

從蘇美爾發現青銅的秘密，到溫泉關的三百壯士，以及羅馬帝國裝備的還是青銅武器居多。後來實戰中使用過的劍多為手工打制的鐵劍，也有少數鋼制的，但冶煉質量多半不過關。武俠書中什麼百煉精鋼劍是滿口胡柴。常見的劍有下列的種類：

羅馬式短劍：這種武器的出現與羅馬軍隊的作戰思想有關。首先是遠距離投擲標槍，近距離接敵時用一人高的盾牌防護全身，排的又是摩肩接踵的密集陣，個人沒有很大的迴旋餘地。故而使用的劍很短，主要用於刺擊而不是砍削。青銅澆鑄，長度一般在30-40公分，格鬥時盡量刺入對手的要害部位，心臟或腹部（《角鬥士》拍的極為真實）。

英格蘭寬刃劍：奇幻小說中最常見的兵器，實際上，亦是中世紀歐洲軍隊最普遍的裝備。長3英尺左右，單手揮動。劍有兩刃，一擊不中，不用翻腕即可回擊。十字形把手多為鐵或黃銅所制，劍柄末端常有一圓球，非為裝飾。注鉛，以維持用力砍劈時手腕的平衡。自羅馬帝國湮沒後，這種兵器廣泛的出現在各個戰場上，從百年戰爭到紅白玫瑰，從《勇敢的心》到《十字軍騎士》。直到14世紀，鎖子甲取代簡易的皮甲，沉重的寬刃劍逐漸失去用武之地，退出歷史舞台。

彎刀/馬刀：可視作彎曲的單刃劍，長3英尺左右。在高速賓士的坐騎上，割削對手的頸部是最常見的用法。彎曲的鋒刃更容易加工，由於在馬上交錯只有一瞬，所以只要一側開鋒。刀柄早時也是十字，其後為了保護推刺時的手腕，刀柄被鑄成籃狀或杯狀。摩爾人與阿拉伯的騎兵最多使用，看過《銃夢》的朋友對凱莉的大馬士革刃一定印象很深，被譽為其時兵刃中最鋒利者，主要為十字軍所用。大馬士革鋼刀鋒利、不銹、韌性極好，可彎至直角。其冶煉的秘訣是加入鋁使晶體更小，不易折斷。以及在煅打中反復淬煉，大英博物館中一柄1990年出土的大馬士革刃上有15道細微的摺痕，雖埋藏數個世紀仍光亮如鏡，一如出爐時的冷艷。

短刀：小號的彎刀，長約7-10公分。主要用於近距離貼身格鬥，故劍柄用黃銅打成杯狀。為海盜所用，偉大的時代！西班牙無敵艦隊覆滅後式微，淪為裝飾。

長劍：寬刃劍的細長版，但僅有一側鋒刃！沒有大規模用於實戰的紀錄，多為男士裝飾，或用於決斗。手柄籃狀保護手腕不收割傷，可同時與多個對手作戰。西班牙人是用此兵器之高手，繞著圈子快速出劍挑刺，煞是美觀悅目，詳見《佐羅》。

刺劍：形狀像今天比賽用的花劍，最早出現時並不是武器。而是為了檢驗鎧甲的質量，用劍在上戳刺看能否貫穿，因而得名。後亦成為裝飾品，或者決斗。蓋長劍上修飾過多分量過重，故而刺劍成了歐洲劍客的標志。出劍更快，但殺傷力極小，避開要害，別的部位被惡狠狠捅個透明窟窿亦無礙。使用典範，參見《三個火槍手》。

花劍：最後一種歐洲劍，四兩撥千斤。碗形的護手可以卸開重武器的攻擊，其殺傷力在於良好的彈性。今天僅用於擊劍運動，在黑火葯剛在歐洲出現時曾經作為火槍兵的防身武器，但沒有實戰交手的經歷。

雙刃大砍刀：蘇格蘭人用的雙手兵器，長達1.2-1.5米，鋒刃蜷曲。凱文·科斯特納主演的《羅賓漢》中有這么猛大一把，由那位摩爾老爹使用。端的是厲害非常，最適合獨自沖進大群敵人中左劈右斬。在下一直不解為什麼要開兩刃，歷史上僅為蘇格蘭的高地民族使用。作為身份級別的象徵，只有部落首領方可使用，代代相傳。

匕首：加長的小刀，近距離混戰時專抹對手的脖子，有多種形狀和別稱，目的相同。最特別的當屬14世紀英軍裝備的一種稱為Misericord，長度兩掌，彈性好。可以輕易的插進胸甲的接縫中，刺進心臟就結果一名騎兵。阿金庫爾戰役這種武器解決了大量重騎兵，現僅見於博物館中。

太刀：日本武士的招牌。微彎的刀刃長度米許，材質是高碳鋼，硬度高但脆。刀面經過拋光，常看到武士有事沒事拿著白絹在拂拭，長刀如雪，實則乃其含碳量高，不擦若受潮會變黑。冶煉時淬煉30次以上，截面中的晶層多達百萬。最後一次經火時以粘土包裹以便減緩刀的冷卻速度，這樣的鋒刃極硬，刀背更具彈性與韌性。太刀是刀劍鑄造的頂峰之作，歐洲未有同樣鋒利者。

腰刀：與太刀成一對，長度略減，約為70-80公分。材質相同，常用於宗教禮儀，比方剖腹……

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第二節 弓弩篇
劍寒花不落,弓曉月逾明。
弓者，揉木而弦之以發矢。最簡單的曲射武器，常用於射程較短，精度要求高的場合。弓非到用時，不可輕開，否則弓弦會失去張力。一般也不能遇水，下雨天要將弦取下。合成弓除外，水會使得弓體易折，弓弦變松。對於身披鎧甲的對手而言，弓箭構不成大的威脅，除非長弓或十字弓。平時弓箭只是用於射獵，戰時常由為數眾多的弓箭手齊射方能成為戰鬥力。克雷西戰役後有個名詞被廣泛的使用，"冰雹般的箭雨"（Hailofarrows）。弓箭手通常身著輕裝，沒有盾，但有簡易的自衛武器，如匕首或者短劍。弓箭手常列成橫隊，陣地前埋設木樁，用以阻止騎兵的突擊。當箭射完，他們就撤退。弓常有以下幾種：

普通弓：侵徹力與射程一般的弓，最常被使用。射程常在50-80米左右，弓體用紫杉木或岑木彎曲烘製。輕裝的弓箭手較多使用這種弓，因為成本低廉。射箭時朝天開火，等箭自然落下。因為正面多有盾牌的防護，從天而降的箭雨不易躲過，且落體中增加了速度。箭保存在箭壺中，戰斗後撿回。每壺弓箭通常是12支，一般的戰斗齊射3、4輪後騎步就開始突擊，基本不會有箭射完這種情況出現。

長弓：用的同樣是紫杉木或者岑木，但弓體常達1.8-2.2米。使用者要求相當的身高，1279年要成為長弓手的要求是身高175公分以上；還要較強的臂力，開弓時的張力高達170磅。長弓的箭亦是特製，箭頭鐵鑄，可以輕易貫穿騎兵的胸甲。當然，更常用的戰術是射擊坐騎，掉下馬的騎兵基本不能再發揮作用。長弓的射程高達300米以上，但弓箭手平時要保持更多的訓練以保證在遠距離上的射擊精度。從1346年的克雷西戰役，到1415年的阿金庫爾戰役，英國的長弓導致了重騎兵與十字弓的淘汰。最優秀的長弓手來自蘇格蘭，他們最早使用這種武器射擊野狼保護自己的牲畜。

合成弓：顧名思義有多種材料製成，通常核心還是岑木等柔韌性好的材料，也有用角質；外面捆綁較硬的木片如椐木，用荊棘的內層粘合；最外包以牛筋。製作工藝要求極高，工序復雜。筋腱和角質具有正反兩面相等的彈性，故製成的弓柔韌性極好，不易折斷，兩端可以彎到一處。這種弓有兩種型號尺寸：一是尺寸較小，張弓後寬度只有50公分左右，弓弦綳得極緊，配用的箭約45公分，稱為斯基泰弓。7世紀的匈奴、12世紀的蒙古游騎兵使用這種武器。射出的箭在近距離內能穿透一頭野牛，煞是驚人。有效射程為60-80米，最遠處可達200米；另一種尺寸較大，張弓後約寬1米，弓弦綳緊程度稍次，配用的箭長70公分，11世紀亞述人的弓和波斯人的弓屬這類。值得一提的是，亞述與波斯的騎兵都善於在高速疾馳的坐騎上回身返射，給對手來個措手不及。

竹弓：聽上去比較簡陋，確實也是。日本的武士使用過，箭頭鐵制或者角制。從高速賓士的戰馬上射出，射程可達30英尺左右（遜呀遜）。
十字弓：通常分兩種，便於攜帶的被稱為輕型十字弓；重型十字弓裝置在城樓上，分量可達70磅，如亞歷山大的攻城弩，中國的床弩。輕型十字弓彌補了普通弓箭殺傷力與射程的不足，可達350米。不需要什麼訓練，隨便一個躲在灌木從中的農民就可以結果一個貴族，所以在15世紀，十字弓在歐洲是禁用的。"最低賤卑怯的手可以奪走最英勇高貴的生命。"重型十字弓弦則由彈簧鋼製成，要用絞盤上緊。中國的床弩上有個機匣，可以安放七八支弩箭，自動上膛，類似於冷兵器中的機槍，但射速低，不利於攜帶。

箭：最後來說說箭，箭分兩種，一種是Quarrel，就是通常所說的弓箭，另一種叫Bolt，打暗黑的朋友會很疑惑，為什麼鐵匠那裡賣兩種箭。區別在於，Arrow的箭頭方形或三角形，Bolt的箭頭為圓形。前者的精度高，後者加工簡易。箭頭的材質最早為砍削打磨過的燧石或黑曜石，後為鑄鐵，也有少量的鋼制。箭頭狹長尖利者，用於穿甲；
扁平帶側鋒者，用於射獵。

其他遠程武器：
矛：最基本簡易的投擲刺擊兵器，通常1.8-2.5米長。是人類最早學會使用的武器。一般來講，使用矛直接刺擊投矛對手的場合極少，多為對方已受傷，再上去補一傢伙。如西班牙鬥牛士上場前先要給牛放血，就用矛遠遠的刺。

標槍：製作時更要注意平衡性，務求符合空氣動力學。阿客流斯與赫克托耳在特羅伊城下用標槍互擲決斗（致敬），實際上，希臘人的時代過去後這種武器基本不再使用。造成的傷害與矛類似，但投擲時更加精確，有時還在後部加上尾羽以幫助飛行平穩筆直。

短標槍：這種投擲武器桿體較短，但末端有一球狀把手，用於維持在空中的重心平衡。比較難使用，准確性也差。使用的例子僅在弓箭發明以前，部落中的武士才用這種粗陋的裝備。

投石器：可以很方便的將圓石甩出較遠的距離，通常100-200米。結構簡單：兩條相同長度的皮帶中間系一皮囊，囊中放置投石。抓住皮帶末端在頭頂飛速揮舞旋轉，第四五圈時當速度達到最大時，放開一條帶子，皮囊中的石塊就順著切線的方向投出。這種裝備被用作武器時，作用亦不明顯，除非是上百人規模的齊射。使用的投石也經過加工，打磨光滑，蓋圓的石塊飛行路線更筆直穩定。最後在實戰中出現是羅馬共和國早期（參見《高盧戰記》），但最初只是羅馬貴族們的游戲，他們在圍獵中使用投石器射擊小型野獸。

重投石器：構造原理與投石器基本相同，用粗皮索代替皮帶，使用時將石塊從肩後甩出，而不是在頭頂迴旋加速。亦為羅馬軍的裝備之一，但精度更差，射程更近，約80米之內。

標槍投擲器：骨制或木製，卡住標槍頂端，助跑後用力甩出，能把標槍投出100多米遠。差不多與投石器同時出現，後由羅馬人加以改進，多了一條皮帶彈射，射程更遠。

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第三節 長擊篇
黃旌白鉞，槍戟如林。
黑暗的時代中有許多奇形怪狀的長兵器，為的是在劍的攻擊范圍之外將對手砍倒。亦無統一的制式標准，於是長兵器體現了個人的想像力。
戰斧：困擾的概念。中國古代短柄為斧，長柄為鉞，可見《說文》"大柯斧重八斤,一名天戍，經傳皆以鉞為之。"那可以稱為長柄斧吧。斧開單刃或雙刃都有，斧柄多為木製，使用者總為膂力過人之士，利斧可輕易將對手的盾牌斬裂，頸骨砍折。1066年諾曼人登陸英格蘭，普遍使用雙刃斧，英格蘭寬刃劍望之披靡。維京人多用單刃斧，斧頭尖端帶一倒鉤。蓋北方的民族衣甲簡陋，一斧砍入對手胸腹，順勢一勾一拉，慘不忍睹。

鐃鉤：在中國，鐃是軍隊中的樂器，用以止鼓；鉤指長而曲的劍，"少年別有贈，含笑看吳鉤。"歐洲的鐃鉤是作戰兵器，最早為果園中修剪枝葉的傢伙。貴族領主械鬥，農民亦被牽連，抄起這種奇門兵器倒也得心應手。形似頂端彎鉤的朴刀，可將對手四肢分離。整個黑暗時代這種工具都有活躍的表現，可以仔細看《勇敢的心》，其中一個土包子農民就扛著這種武器。

長刀：亦是中世紀最普通的武器，木柄頂端捆綁狹長鋒利的刀刃，有點像日本和尚的剃刀，總是很簡陋，雖說長度可達2-3米，但很容易被對手砍斷木柄。

長戟：在東周列國中，戟是青銅所鑄，矛與戈的混合物。歐洲的戟稍有不同，戟背為鉤鐮，戟面呈斧鉞，頂端置槍矛。長度約3米，可刺、挑、劈、斬、勾，端的厲害，瑞士雇傭兵的招牌傢伙，今天梵蒂岡的教皇衛隊還使用這種武器。

槍矛：最基本的長兵器，比標槍稍顯粗壯。長度在6米以上，甚至有10米者。頂端是簡單的槍尖，下面有5-10公分長的鐵制護托，以免槍尖折掉或被砍斷。使用時，將粗大的末端抵著地面，槍尖向前，可以有效的阻止騎兵的突擊。更多的是排成密集陣，後面士兵的長矛架在前排的肩上，一聲吆喝齊步向前。這種V字形的隊列幾乎是全能的攻擊陣形，不用與對手短兵相接。羅馬軍團發明這種作戰方式，轉戰亞平寧半島罕逢敵手。直到步槍的刺刀發明後，槍矛遂被收進博物館。

戰錘：上面說過，身穿鎖子甲後，槍刺不進，利劍難斷。但一物降一物，沉重的打擊兵器應運而生。鈍器的用力擊打可以隔著軟甲砸斷筋骨，敲碎頭顱。戰錘的來源已不可追溯，既可手持，亦可擲出傷人。把柄木製，外部包鐵，大多數戰錘背部有尖刺。使用時，由於其截面小，故而專取關節。頭顱、肩膀、肘部、膝蓋，一擊使對方戰鬥力全喪，極是陰毒。

釘錘：簡單來說就是實心鐵棍，也有木棍包鐵。為了造成更大損傷，在其上鑲有鐵釘或開凹槽，由此得名。騎兵使用的，通常較為短小。步兵使用的更為粗大，把柄更長以便雙手持握。這種武器簡單實用，後在腰間懸掛一柄釘錘成為貴族的象徵。

鏈枷：釘錘長度過短，故將之一截為二，中以鐵索相連。後來的演變中，頂端的鑲釘鐵棒被鐵球取代，兩到三個刺蝟球迴旋飛舞，中者皮開肉綻或滿臉開花，立斃當場。

流星錘：名字甚是好聽，就是拉長的鏈枷，鐵索長達一米。但要求較高使用技巧，帶著風聲呼呼作響，使用者同樣容易變成受害者，故應用較少。

聖水之仲裁：別致的暗器，很少有記載。嚴格說來算是熱兵器，還在這里介紹。將釘錘的木柄掏空，填以長釘、黑火葯，作為一次發射的短銃，戰例較少。唯一的出現是新舊教徒之爭中，亨利八世的軍隊中有這種裝備，使用效果亦不詳。

短柄斧：顧名思義，短柄的手斧，用於投擲。斧背上常有凸起的長釘以增加殺傷效果，亨利五世的軍隊在阿金庫爾戰役中曾使用過這種武器，更有名的就是美洲印酋的戰斧。最早的戰斧多為打制的石器，材料為黑曜石、燧石或黑硅石。法國人進入大河流域，將鋼鐵帶進了印第安部落，戰斧遂以鋼鑄。

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第四節 衣甲篇
古用皮，謂之甲；今用金，謂之鎧。
從衣甲裝束上可以看出每個時代的特色，中世紀的鎧甲體現了無休止的戰爭。很多畫作中亞瑟王全身頂盔置甲，威武非常。實際上，直到1550年前後歐洲才出現全身防護的鎧甲。亞瑟王是反抗羅馬統治的鬥士，約為公元6世紀的人物。威爾士人所稱的巨龍之王尤瑟，不列顛之夫也是他了。在那時充其量穿的是皮甲，或者環狀甲。鏈甲和胸甲其時連羅馬人都沒有，哪裡輪得到哈德良長牆外放羊的蠻族。據典籍記載，529那年天呈異相，彗星襲月，火山隆隆，黑暗時代隨著亞瑟的死而開始。早期的鎧甲由主婦製作，硝制過的皮革為底，棉織材料為里。除非不得已，沒人願意平時穿著鎧甲，因其夏熱冬涼，極不舒適。

皮甲：製作較簡單，將獸皮晾乾，上油鍋煮；再晾乾，揉軟，縫紉即成。基本不具備防護力，穿著難受，容易擦破皮膚，多數裝備弓箭手與工兵。

環狀甲：將數圈鐵箍套在皮甲外，即是環狀甲。一定程度上可防備刀劍的砍劈，但當胸溯來就無能為力，亦不可當弓箭與矛刺。

板狀甲：或者稱硬皮甲。介於環狀甲與鎖子甲之間的過渡產品，將片狀的裝甲塊釘在皮革上，可以防護從上方及前方來的打擊，如果穿過板甲的接縫或從下方捅刺還是可以造成傷害。歐洲很少，所常見的是日本，足輕騎兵穿的都是這個，原哲夫的作品中較多，看起來烏光錚亮是因為刷了一層漆。

鎖子甲：皮甲問世以來的一次重大革新。用細小的鐵環相套，形成一件連頭套的長衣，罩在貼身的衣物外面。所有的重量都由肩膀承擔，可以有效的防護刀劍槍矛等利器，但弱點是其柔軟。用打擊武器猛劈力砸，穿著鎖子甲一樣難以倖免。製作相當復雜繁瑣，造價高昂。一般來講，鐵環越細小防護性能越好，每個鐵環都要焊接相連，工作量可想而知。

鱗甲：可被視作板狀甲的改進，原先裝甲塊為皮製，現改鋼片；原先關節處內襯為亞麻，現改鎖網。總是過渡產品，所見甚少，頗像三國連環畫中的裝束。

胸甲：名為胸甲實則遮蓋的范圍更廣，軀干、四肢都用整塊厚重的鋼鎧包裹，關節仍用鎖子甲，袖口帶著連指的手套，頭部包在完整的頭盔中，僅留一小縫供透氣與觀察。只有重騎兵用這種裝具。防護亦極為完善，大多數武器再難構成威脅。

全身甲：鎧的發展終於到達頂點。這種為每名騎士量身定製的裝具連人帶馬都裹在鋼甲中，關節處亦是極為復雜的鋼套與螺栓。每套鎧甲都有主人所取的愛名，一如騎士的坐騎與佩劍。從長弓或弩中射出的穿甲箭在遠距離上也只能鑿出小孔，別的武器更如隔靴搔癢。分量反比鎖子甲為輕，穿著更舒適，因為重量由軀干與四肢分擔，不再單單壓在肩膀。缺點還是其重量，全重50公斤以上，不包括馬鎧的分量。三四個訓練有素的侍從為騎士套上鎧甲要三個小時，自己在戰場上想松開根本不可能，接合處都用螺絲上緊。順便提下，螺絲起子就是為了這個目的應運而生。阿金庫爾戰役是重裝騎兵的噩夢，那裡連續下過兩周的暴雨。當騎兵從兩翼包抄時陷入了泥沼，戰馬紛紛被英國的長弓射倒。泥濘中掙扎的騎士無法自己站起身來，而被對方的匕首輕易的解決。

頭盔：從維京海盜的牛角盔到法國步兵套在頭上的鐵鍋，頭盔的式樣千奇百怪不一而足。總的功用是為頭部提供防護，有頂部的主體，兩側及後面的護翼。環狀甲的肩膀以上有一圈鐵皮保護頸部，與頭盔相連。歐洲的盔上修飾成分不多，羅馬人青銅盔上高高的頂飾較為別致，但青銅盔重達10-20公斤。後期重騎兵的頭盔用鋼片拼合，就輕巧許多。盔上開一條細縫，可以從中張望，這時期的頭盔尤其注意對咽喉、兩翼和眼部的保護。縫越小，防護性越好，但視角顯然受更多限制，要求不同，務求平衡。

盾：厚木板製成的簡單護具。講究的外麵包鐵，形狀各異。一般左臂持盾，右手持武器。中等大小的盾即可抵擋幾個對手的攻擊，也能有效的擋住普通的弓箭。

巨盾：亦稱塔盾，出現多在早期。羅馬的軍團靠它組成烏龜陣，斯巴達戰士與祖魯人也多有使用，特洛伊戰爭雙方都用這種一人高的盾。背面有條皮帶，挎在肩上，整個人都能躲在其後。這種盾如此巨大，以至於影響自己移動，若在撤退時就要將之丟棄。斯巴達人的豪語是："帶著我的盾凱旋，或者躺在上面歸來。"

小圓盾：騎兵使用這種盾的較多，因其背面有扣，可套在臂上不影響行動。提供最低限度的防護，可抵禦劍或釘錘等近戰兵器。

手套：復雜精巧的防具。鋼制的指套用皮革與鎖網相連，可以用來握住對手的兵刃而手指不被割傷。騎士的禮儀中，扔出手套表示要求決斗。這樣的傳統被後來的劍客保持下來，他們在決斗前交換自己的白手套，意思是："擦亮你的劍。"

馬鎧：戰馬常要求與主人相同甚至更高的防護，騎士的本事全在馬上。為坐騎製作馬鎧是件艱苦的工作，胸口脖頸的部位用鋼甲，後胯等處用鎖甲，還要加上各種飾帶。但坐騎還是最容易成為對方弓箭手的目標，長弓或十字弓的利箭未必能直接貫穿騎士的重鎧，射坐騎卻綽綽有餘。更有甚者，條頓武士用力擲出的雙手斧可將騎士砸下馬，或直接折斷坐騎的脖子。

附加:城堡攻堅(出處不可考= =bbb)

在中古後期，城堡和設有防禦工事的城鎮數目激增，以及本身佔有的重要戰略位置，使得佔領或防衛一個據點成為稀鬆平常的軍事活動。盡管僅靠一支小型部隊來鎮守城堡，攻城者卻需要比守軍龐大的軍隊予以攻陷。因為後者需要充足的大軍來控制城堡四周的鄉間地區、擊退解圍的部隊、直接攻擊據點或加以圍困。這些都是極為消耗的行動。

當敵軍接近城堡時，地方上的居民一般會帶著他們貴重物品尤其是食物和武器，撒退到城堡裡面。但是如果領主認為攻城戰會持續很久，不能參戰的農民就會被擋在門外，以免消耗糧食。歷史上許很多記載顯示，許多平民在攻城戰期間被拋出城鎮之外，以維持食物的存量。例如英國國王亨利五世在圍攻里昂的時候，防衛者就把老弱者驅離以維持他們的存糧。英國人拒絕讓這些不幸的人通過他們的戰線，使得老弱婦孺被迫夾處在里昂城與英軍之間達數個月之久，期間他們在被殺與餓死之間作掙扎，直到守軍投降為止。

當敵軍接近可能投降的人和隊伍，尤其城堡或城鎮的傷亡很大的時候，就會立刻完成談判。如果談判失敗，攻城者會審慎地重新估計突擊據點的可能性，如果突擊經研判認為危險性太高，攻城者就會封鎖城堡並開始圍攻。一旦圍攻開始，即以大炮向城市開火，圍攻戰正式展開。倘若攻城者在缺乏正大光明的理由下就告撒退，往往會被視為難以接受的恥辱。

大型的攻城戰有點像是一個社會事件。十五世紀的紐斯圍城戰雖然只維持幾個月，但是攻城者卻建造了一個包括有小酒館與網球場的大營地。貴族為了讓自己在攻城戰期間過得舒適，經常會隨身攜帶他們的妻子與家眷。鄰近城鎮的商人和工匠也會蜂湧而至，設立工作坊並提供服務。

攻城的方式

這段時期的交戰實況顯示，城堡和城鎮很少會因為突擊而被佔領。突擊通常是不顧一切的攻戰行為，相較之下，以變節或秘密行動發動攻戰則更容易成功。除非守軍的武力十分低落，否則突擊行動往往會引起極大的兵員損失。通常攻城者會根據交戰的重要常規與防衛軍隊的忠誠度，來精心安排攻城戰的事項，盡量把攻城的損失減至最低。若能讓防衛者變節投降，就可以免除攻擊的戰斗與城牆的破壞。如果城堡領主人不在城內，在受困多天而仍未見援軍的情況下，被稱作城堡監守或主管的守城指揮官，就可以在不損害自身榮譽出面投降。城堡監守通常會要求一份契約書，清楚地說明他們的責任，在這種情況下他們是不會因為投降而受到懲罰的。

只有在極少數的例子中，城堡監守不會選擇投降或鄙視這種選擇。某些狀況顯示，攻城者會在成功突擊後，對城堡中人不假寬容，全面屠殺城內的基層士兵甚至平民，並且將城堡或城鎮洗掠一空。被俘獲的騎士通常不會被殺掉，因為可以拿他們來交換贖金。所有的攻城者都會分配到戰利品。在攻城戰後的適當時機運用這種手段，目的在於引導防衛者去商議投降的事情。1417年，英國的亨利五世在長久的攻城戰之後，才取得卡安這個城市。接著，他准許他的軍隊徹底底洗掠這個城市，以報復防衛者的頑強抵抗。除了教士以外，城內所有的人盡數被殺。到了亨利五世下一個進攻目標波那維尼城堡，盡管兩方都知道是不會有援軍來解圍，但是防衛者仍然提出在七天之後，如果沒有援軍到來才願舉旗投降的條件。

由騎士防衛的克雷克是中東最為聞名的十字軍城堡，迄今仍座立在今天的敘利亞，令人印象深刻。在十字軍東征期間它由騎士團防守，在1271年淪陷於埃及的阿拉伯人之前，共一百三十多年的歲月里，曾經抵抗了超過十二次的攻城戰。雖然被攻奪下的故事很罕見，但這幾少見的例子卻有一個代表性的意義，就是防衛者不會作戰到陣亡的。

阿拉伯人不屑攻擊克雷克的主城門，因為即使擊破了它，後面還有一連串致命的狹隘走道，通往第二堵更堅固的城門。他們改挖掘西南城角大箭塔的底部，來攻擊南面的城牆，並讓他們得以進入外城牆的范圍之內。雖然在攻□之前仍然要面對更堅固的中央要塞，但是他們試圖使用計謀。他們將身上附有騎士團長老假信息的信鴿放送入城，訛稱長老下令駐軍投降。在兵力不繼且救援無望的情況下，雖然駐軍知道這是偽造的訊息，亦只好接受，光榮地交出這座大城堡。

坑道

在攻下城堡或具防禦工事的城鎮時所遭遇的最大困難，就是要克服用來防止敵軍迫進軍的城牆。其中一個能解決這個難題的方法，就是挖松城牆的底部來讓它倒塌，前題是必須是該城堡尚未設置護城河或是先把護城河的水排光。如果城牆的根基固若磐石，這個辦法就不會奏效。

一旦採取挖掘牆角的戰略，進攻者會掘出一條通往城牆的隧道，並沿著它到城牆的底部。這條隧道會由木樁支撐，然後把支持城牆基礎的底部泥土挖出並運走，再換上木樁來支持。隧道中的木樁稍後會依原定計劃被放火燒掉。如果一切按照計劃來進行，當用來支撐城牆重量的木樁逐漸被燒掉後，城牆就會因為缺乏支撐而坍倒。坍塌的城牆部份會因此開出一個缺口，讓攻城的軍隊直接攻入城堡。

挖掘坑道勞力而費時。防衛者可能會警覺到坑道的存在，而為提防城牆安危受到威脅築起第二道城牆來抵擋，因此當外牆倒塌時便不會完全暴露出一個缺口來。防衛者也知道如何反制坑道戰術，也就是在城牆的底部挖出一條自己的隧道，並嘗試來攔截敵軍的隧道。當兩條隧道彼此相遇時，就會引發地下戰爭。

攻城

攻城的軍隊會設立適當的位置把城堡包圍起來，防止城內的士兵逃走或突圍。攻城者也會控制附近的農田和鄉村並設立巡邏隊收集所有關於對方援軍的資訊以及採集食物。攻城者的指揮官會審查形勢，來決定對城堡的那一個地方作簡單的圍攻或准備有效的攻擊。如果城堡因為糧盡而投降，攻城者會把防衛者集中囚禁，並預防任何的解圍武力來包圍自己。決定使用何種最佳的攻城方法，大概會涉及到下列的一些選擇：

* 挖掘城牆的底部。
* 選擇要破壞城牆的部份，然後投擲石頭予以沖撞(或者用火炮。直到1450年即中古時代快要結束時，火炮的效力仍然不足)。
* 選擇要填平壕溝(或護城河)的部份。
* 建造攻城塔和雲梯來攻上城牆。
* 選擇城門或其他部份以撞錘沖擊。

❸ 求寫一篇才藝少年的自我介紹。

我是一個多才藝的少年，我會寫生，會素描，會彈琴，會跳舞，會朗誦，會吹奏……
我的繪畫。 我的繪畫技術可不賴，從幼兒園起，我就天天在紙上「畫畫」，雖然不過是亂塗一氣，不過有時候也會畫出幾個像模像樣的圖形。上小學了，媽媽給我報了繪畫班。我在繪畫班上努力聽講，認真畫畫。我右手拿筆，左手按在紙上，眼睛聚精會神地觀察著我所要畫的物，就這樣一筆一畫，經過幾節課的練習，栩栩如生的景物終於在我畫紙上展現了出來。我現在的繪畫水平正在一步一步地邁向更高的階梯。繪畫，這就是我的才藝。我的舞蹈。 別看我身子如此胖，我還會跳舞哩！
我從小就開始學跳舞。我跟著老師的示範，慢慢地將腰一點一點地往下彎，開始時我十分害怕，可看著同學們都用激勵的眼神看著我，看著老師也在一旁用手勢鼓勵我，我有鼓起了勇氣，我的手快到地了，我眼睛一閉，「通」，我成功了！接下來，我還會了劈叉、打跟斗等等舞蹈動作，還學會了跳各種舞蹈。舞蹈，這也是我的才藝。我的吹奏。 我曾寫過許許多多的文章來描寫我的吹奏，在這里，我就想寫一下我的吹奏，那就是第一次上台與我同學合奏《西班牙鬥牛士》。
我踏著緊張的步伐走上了被許多評委看著的舞台，看著戎老師的一個示意，我將手放在了口風琴上。可不知為何，我的手竟然在瑟瑟發抖。「咚，咚」這是那兒傳來的？啊，原來是我在吹奏。不過一會兒，二聲部隨機而入，我的心情漸漸地放鬆下來，我開始一點一點地去融入音樂之中。我聽著這動聽的音樂，彷彿在一個美妙的世界散步一，彷彿在一個神奇的境界徘徊，
這是一個富有生命的世界，一具有節奏的境界！不知不覺的，我的吹奏已經接近了尾聲。吹奏，這更是我的才藝。當然，我的才藝還有很多很多，今天，我就先講到這了。

❹ 都是法西斯國家，西班牙的結局怎麼和德意日如此不同

南歐最強國——西班牙的經濟復興

文史君說：

西班牙在20世紀產生的激烈變革，總體上講是分幾個時段的。第一個時段是弗朗哥上台前的民主化政府時期，這個時期的西班牙內政是溫和的，經濟狀況是低迷的。第二個時段是從弗朗哥上台到七十年代結束統治，這個時期西班牙的變動較大。在戰後，弗朗哥政府從總體上接受了西方對西班牙的民主改造，其政權性質也在逐步的發生變化。通俗來說就是不那麼“法西斯”，而是愈發地“德謨克拉西”起來。第三個階段我們談的比較少，是從弗朗哥下台後直到今天的新西班牙，她正在以其特有的活力重新活躍在世界經濟的舞台之上。西班牙的明天將會怎樣？讓我們對她送上屬於自己的美好祝願吧！

❺ 《西班牙鬥牛士》這段音樂講的是什麼故事

西班牙鬥牛介紹
關於鬥牛的普及知識與文化
諾貝爾文學獎得主海明威曾經說過："鬥牛是唯一一種使藝術家處於死亡威脅之中的藝術。"的確如此，西班牙鬥牛賦予這項競技運動藝術美感，它是藝術的最初形式，更是力與美的完美結合。
鬥牛作為西班牙的國粹，已經有好幾個世紀甚至上千年的歷史。在阿爾達米拉岩洞中發現的新石器時代的岩壁畫里，人們看到了一些記錄著人與牛搏鬥的描繪。根據歷史記載，曾經統治西班牙的古羅馬愷撒大帝就熱忠於騎在馬上鬥牛。而後，鬥牛士發展成站立在地上與牛搏鬥。至此，現代鬥牛的雛形基本形成。在這以後的六百多年時間里，這一競技運動一直被認為是勇敢善戰的象徵，在西班牙的貴族中頗為流行。到了十八世紀中葉，波旁王朝統治時期，第一位國王菲利佩五世對於這項運動深惡痛絕，認為這種容易對皇室成員造成傷害的殘酷運動應該被禁止。此後，這一傳統貴族專利就從皇宮傳到了民間。
有人說："只要西班牙民族存在一天，鬥牛就不會消失！"現今，在這個伊比利亞半島上，鬥牛被視為一種高貴的藝術，從每年的3月19日聖約瑟夫日開始，到10月12日西班牙國慶節這長達7個月的日子，被成為鬥牛季。其中3月在巴倫西亞著名的火祭節以及6月在格拉納達的聖體節都將進行一系列隆重的鬥牛賽，另外，普及到民眾中的就是我們熟悉的一年一度的奔牛節。
關於牛
西班牙鬥牛是一種血統純正的野性動物，一般選用的是生性暴烈的北非公牛，它們由特殊的訓養場負責牛種培育，經過四到五年即可用於比賽。但西班牙鬥牛那好鬥的本性不是經人訓練出來的，而是其天生的。其實西班牙鬥牛都是色盲，所以無論你拿什麼顏色的布去靜止展現，鬥牛都是沒有感覺的，只有搖動的物體才能激起它們的鬥志（之前關於鬥牛士手中紅黃相間的斗篷紅色一面用來激怒公牛，黃色一面使牛安靜的說法是沒有經過確鑿考證的），所以哪天鬥牛如果朝一輛風馳電掣的火車埋頭撞去，你也不要感到奇怪。正式比賽的鬥牛體重在四百到五百公斤之間。而見習鬥牛士面對的一般是二三百公斤的三歲以下牛。在表演中，沒有被鬥牛士刺死的牛最終也將被引入牛欄，被他人用劍刺死。但有些地方，這類牛會被當作神牛，直至其老死安葬，而它們的肉是絕對不能食用的。
關於鬥牛士
在西班牙乃至整個西語世界裡，鬥牛士被視為英勇無畏的男子漢，倍受國人的敬仰與崇拜。西班牙鬥牛士的地位高出一般的社會名流和演藝界人事，這個獨特的人群具備高雅、勇敢的靈魂，他們將技術和體力、柔美和勇猛完美地結合到了一起。其實鬥牛並非男子的專利，在二十世紀三十年代之前一直都有女性參與這項運動，只是而後女鬥牛士被禁止。但最近十年，又有不少女性陸續投身到這項勇敢者的挑戰中。在今年的奧斯卡最佳劇本獲獎片《對她說》中，西班牙女演員羅薩里奧·福羅雷斯（Rosario Flores）向人們展現的正是一名堅強勇敢的女鬥牛士莉迪亞的形象。雖然西班牙政府嚴禁不滿16歲的少年參加鬥牛，但在那些講西班牙語的地區，這項運動被瘋狂地推崇著，目前著名的西班牙天才少年鬥牛士胡利安·洛佩斯·艾斯科巴爾就是早年在墨西哥開始自己的鬥牛生涯的。所以，把鬥牛士和女性、少年聯繫到一起已經不是不可能的事情了。
鬥牛士按照等級分為正式鬥牛士和見習鬥牛士。見習鬥牛士只能斗三歲以下的牛，只有正式鬥牛士才可以挑戰五百公斤的兇猛公牛。
關於競技場
在西班牙國內的許多重要城市都設有圓形的鬥牛競技場，建築物突顯宏偉壯麗，佔地面積極廣，足可容納上萬人。格局和古羅馬的斗獸場相仿，一般都為露天的競技場，四周是水泥台階的觀眾席。向陽的座位門票較便宜，而太陽照射不到的座位較貴些。橢圓形的競技場中央為鬥牛場地，表面薄薄地鋪著均勻的黃沙，鬥牛士與牛的搏命拚鬥便在這個區域上演。鬥牛場地周圍設有2米高的厚木板牆欄、通道，使之與觀眾席隔開。四面則有可隨時啟閉的門，以控制人獸的出入。門與圍牆之間有較寬的縫隙，當鬥牛場面不能為人所控制時，鬥牛士可以暫時躲進這里，以避開牛的鋒芒，避免不必要的受傷。在主席台的正對面和左面的觀眾席最上方，各有一支銅管樂隊，他們指揮和調控著整個鬥牛的程序。
開場儀式和人員
通常的鬥牛表演由一個進場式和三場搏鬥組成。進場儀式華麗招搖。喇叭吹起，各種裝扮的鬥牛士隨之出場，有十六世紀古典裝扮的騎警，長短扎槍手，花鏢手以及許多跑龍套的角色，共約二十餘人，當然，其中最醒目的是穿著最華麗的主鬥牛士了。觀眾給予熱烈掌聲後，他們又都退回柵欄外的休息處，等候各自的出場時段。而現場的裁判（在鬥牛表演中被稱為主席）一般由當地社會知名人氏擔任。
主鬥牛士刺殺公牛在時間和次數上都有一定的限制。超過二十五分鍾或三次出劍都未刺中或刺死牛者，將有主席通知其終止表演。
其中花鏢手刺鏢雙不中還可以補刺一次。而長扎槍手如果失手被牛掀翻，則只能由替補長扎槍手入場補刺或者由他本人上馬再刺。
鬥牛士裝備
現今西班牙鬥牛士的服飾還是繼承了十六世紀前輩的傳統。主鬥牛士一般選用紅色為主的衣著，上面鑲有金邊和一些金色飾物，使其在陽光下做動作時顯得閃亮奪目，光彩照人。十六世紀的人習慣於盤發，因而主鬥牛士都帶有頭飾。這個傳統一直被延續到今日，漸漸地，頭飾成為了一種裝飾，而主鬥牛士是場內唯一佩帶頭飾的人，這又演變為主鬥牛士身份的象徵。雖然現在的鬥牛士都已經是短發了，但我們還是能看到不少人頭上那個黑色象徵性質的發髻。
此外，紅布和斗篷也是兩件非常重要的工具。紅布是主鬥牛士的專利，其實所謂的紅布是一面紅色一面黃色的，這正好與西班牙國旗的顏色一致。三名鬥牛士助手則手持斗篷，斗篷與紅布的區別是其中紅色的一面被粉紅色取代。
當然，最重要的是用來刺牛的利器。全套鬥牛士的工具包括：一把長矛、六支花鏢、四把不要同的利劍以及一把匕首。其中，短劍是最具有挑戰性和觀賞性的。主鬥牛士在表演的不同能夠階段會選擇不同的工具：初始階段選用的一般為不帶彎頭的利劍，並支撐紅布，以引誘公牛，到了最後的刺殺階段，亮相的是帶彎頭的短劍，鬥牛士將其刺入公牛後背的心臟。此外，主鬥牛士還配備十字頭劍，這是用來刺殺公牛中樞神經的。
直擊全過程
略顯喧鬧的開場儀式之後，就是激動人心的表演階段了。此時的場內突然變得寂靜，觀眾都凝神屏息等待公牛的出現。當一個重達四五百公斤的巨大身影被人從柵欄口放出來後，它開始在場內拔足狂奔，塵土飛揚，兩只彎尖的牛角是它致人於死的武器。牛的背脊上插了數片鮮艷的緞帶，也是人攻擊它的標記處。它似乎顯得有些驚慌，突然間面對數萬人的關注讓它略顯不適應，奔跑了幾圈後，它孤零零地停住了，觀眾席間會發出驚呼。確實，面對這樣一個龐然大物，競技場的氣氛被提升到了一個新高度。
在野蠻的公牛登場後，輪到受人尊敬的鬥牛士亮相了。開始階段，是由眾多鬥牛士輪番出擊的，主鬥牛士仍舊是場內的主角，也是全場氛圍的主導者。除了一些常規動作，他還會使用一些冒險刺激的方法。例如，雙膝跪地，手持紅布，讓牛擦身而過，每每場內出現這樣的場景，就會引起一次高分貝的驚呼，而與此同時，主鬥牛士的助手們也輪番用斗篷引逗公牛，目的是消耗公牛的體力，十多分鍾的滿場飛奔，這個大傢伙累得氣喘吁吁。
隨後，場內響起號角聲，兩名手持長矛，披盔戴甲的騎士入場，主鬥牛士積極跑動，將牛的奔跑路線引向長矛手一側，當牛"上當"向長矛手猛撲過去之時，長矛手利用這股沖力將長矛刺向牛背 ，但他使用的是寬刃長矛，且刺殺之時會略微上挑，不至於使公牛斃命，經過這一番搏殺，血染砂地，公牛的體力幾乎耗盡！
此時的比賽完全成了鬥牛士表演的舞台，公牛已經滿身傷痕，沖勁大不如前了，這個似乎有些乘牛之危的味道，但西班牙人欣賞的就是鬥牛士的矯健身姿和英武灑脫，他們一手持劍前指，一手托腰提布，在前進過程中微揚手中的紅布，當目光呆滯的公牛向鬥牛士沖來時，鬥牛士一個疾停轉身，揚起的紅布下是撲空的公牛。此時，表演慾望強烈的鬥牛士除了展現自身形態美感以外，不忘竟動作難度提升到最大極限。
幾個回合以後，牛已是強弩之末，鬥牛士看到時機成熟，便從工作人員手中換回一柄稍微短些但更鋒利的寶劍，一手抬腕看劍，瞄準牛身，一手用紅布逗牛前沖，然後鬥牛士的最後一刺，頓時，鮮血直流，牛踉蹌幾步應聲倒地。這致命一擊必須准確命中牛肩胛骨間約3英寸寬的地方，如這一刺位置稍有偏差，碰到牛的骨頭，或者深度未及心臟，牛就不會死，那樣鬥牛士就不得不使用短刀去刺牛的頸。當牛不支倒下，屠牛者將飛奔上前殺死牛，免得它受苦。
競技場上勝利者接受人們的歡呼。如果觀眾對鬥牛士表現滿意，此時會大力揮舞手帕，按古禮要求把牛耳賞給鬥牛英雄。戰死"沙場"的勇猛鬥牛，在雄壯的號角聲中，被插著紅旗掛著鈴鐺的馬車快速入場拖出場外。一條生命就此終結......血跡在沙地上畫出一道令人永難忘懷、盪氣回腸的記憶。
永恆的美
精緻典雅的藝術造型，狂野不羈的力量顯示。二者既是一對矛盾體，又如此完美地結合在一起。精緻典雅，讓人體驗到現代人的聰穎與智慧。狂野不羈，秉承了西班牙祖先的勇猛剽悍。這是智慧、膽識、技巧、意志的結晶。鬥牛給了人類強健的體魄，精巧的技藝，冒險的精神，還有鋼鐵的意志！在鬥牛的全過程中，無時無刻不體現著白熱化的、公平的競爭，不崇尚資歷。在鬥牛士優雅的動作中，在他冷傲的眼神中，流露的是體育原始本能的血性一面。
鬥牛的競爭是殘酷的。它的血腥殘忍引來不少爭議。它賜給人們高尚榮譽的同時，伴隨的是更多倍付出的痛苦，甚至生命。它可以讓一位位優秀的鬥牛士成為萬人景仰的富翁，也有權利讓一個原本健全的人喪失自理能力，更有象何塞利托這樣在鬥牛場死去的人！鬥牛的真諦，是建立在那些為這項事業捐軀的人的靈魂之中的，在牛蹄印踏過的血路上，也有無數鬥牛士的血跡。
西班牙人說："每一個成為千萬富翁的優秀鬥牛士背後，都有數百名鬥牛士倒在通向頂峰的路上"。鬥牛士需要每刻毫不懈怠，奮力廝殺。要戰勝的不僅有公牛還有他們自己。在稍縱即逝的時刻里把握的不僅僅是戰機，更是命運的時機。在這一瞬間，只有少數人成功了，但這追求過程的本身就是一種更大意義的成功！
最終我們還是要說，鬥牛的魅力，在於這是一種冒險的運動，過程充滿了驚險血腥和美麗崇高，鬥牛士與公牛之間的糾纏，不愧為一場華麗的藝術之舞。

❻ 王璐瑤都演過什麼電影或電視劇

電視作品
《鳳陽人士》
《亂世三美人》
《死刑與婚禮》
《中方雇員》
《帝國軍妓》
《漂亮女人日記》
《心網》
《周璇》
《俄羅斯姑娘在哈爾濱》
1990年《三國演義》飾糜夫人（赤壁部分）
1991年《雪山飛狐》飾苗若蘭
1993年《海馬歌舞廳》
1998年《霹靂菩薩》飾於二娘
2003年《大唐歌飛》飾楊貴妃/楊玉環
2003年《廚子當官》飾小卉
2003年《天龍八部》飾王夫人（王語嫣）
2005年《天下第一媒婆》飾奉聖夫人客氏
[編輯本段]電影作品
1991年《女警官日記》
1994年《驚魂桃花黨》
1989年《猛警神探》、《王府刀客》
1990年《女警官》、《痴情女子》
1992年《省城裡的風流韻事》、《飛魂刑警》
1993年《邊城浪子》
[編輯本段]舞蹈作品
《東方彩舞》、《梁紅玉》、《印度拍球舞》、《採桑晚歸》、《西班牙鬥牛士》
[編輯本段]話劇舞台劇
《裂變》、《球星別傳》、《失足的小男孩》、《小野豬》、《誤點》
[編輯本段]曾參與節目
作為嘉賓或主持參加、演出的晚會、節目：
《中國影視動態》（全國播出並在國內發行）
《北京之夜》
《中華國粹精英文藝匯演》
《賽特晚會》
《歡迎日本歌王音樂會》
《采訪武則天劇組》
《東北三省春節晚會》
《五彩繽紛》
《正大綜藝》
《綜藝大觀》
《東芝動物樂園》
《96中央電視台元宵晚會》
《97、98、99中央電視台春節晚會》
《97、98、00北京電視台春節晚會》
《紀念中國電影誕生一百周年晚會》
《第四屆世界婦女大會電影周晚會》
《98中國長春電影節頒獎晚會》
《99成龍電影周》
《99秋季時裝發布會》
《鳳凰衛視.老竇一家親》
《中央電視台國際頻道.歡聚一堂》
《2000年北京春節晚會》
《2000年東西南北中特別節目》
《中央電視台綜藝頻道.同一首歌》
《中央電視台綜藝頻道.精彩十分》
《北京電視台超級采訪》
《北京電視台介紹第二十一屆世界大學生運動會》
以及各省、市、自治區電視台、演出公司各種晚會、節目等
[編輯本段]音樂專輯
《愛我別走》、《頑皮少女》、《璐瑤專輯》、《天涯同命鳥》、《亂世三美人.相思豆》、
《王璐瑤歌曲選》、《新韓金曲》、《善待自己善待你》

❼ 中西方文化差異

要說起文化的差異，應該先從飲食文化說起，因為「民以食為天」，它能夠反映不同民族生活習慣和文化思維方面的差異。世界上有三大美食：中國、法國和義大利，我們看看這些美食方面最基本的差異。在飲食方面，中國人很注重形式，講究「色、香、味」，所以中國烹調里，菜的樣式千變萬化，具體到每一道菜又非常講究色香味的搭配。而歐洲人很講實際，在菜的花色變化上從不下什麼工夫，更講究其營養搭配和保護，注重菜的內在質量。這是中餐和西餐的主要差異。中國人吃飯每次都上很多菜，可都長得很瘦，西方人每次菜很少，但都比中國人長得結識。
再看看餐具的差別:刀叉和筷子，不僅帶來了進食習慣的差異，進而影響了東西方人生活觀念。刀叉必然帶來分食制，而筷子肯定與家庭成員圍坐桌邊共同進餐相配。西方一開始就分吃，由此衍生出西方人講究獨立，子女長大後就獨立闖世界的想法和習慣。而筷子帶來的合餐制，突出了老老少少坐一起的家庭單元，從而讓東方人擁有了比較牢固的家庭觀念。

不同的顏色在不同的國家和民族所代表的意義完全不同，對不同顏色的喜好從整體上可以反映一個民族或者國家的審美情趣與好惡傾向。在中國的文化背景里，紅色代表著幸運、財富和吉祥喜慶，而在西方人的觀念里，紅色是血的顏色，表示沖動、挑釁和動亂，我們看到西班牙鬥牛士拿著紅布就是向牛挑戰，紅色可以激怒鬥牛，所以，中國人在喜慶的節日里喜歡穿紅色的衣服，而西方人一般選擇藍色，因為他們覺得藍色代表冷靜和沉著。

在思維方式上的差別是：中國人思維比較抽象，西方人比較具體。

在生活態度上的差別是：中國人偏重精神感受，西方人注重實用。

在繪畫和雕刻藝術上，中國畫是潑墨寫意，西方的油畫講究人體比例和光學原理。比如：中國人為了表現神仙可以飛行就在仙女的腳下加上幾朵白雲，體現飛的意境。西方人就不能理解我們這種抽象的藝術表現手法，在西方的經典的宗教題材畫作中，為了說明天使在飛，就得給那些可愛的小精靈們加上一雙翅膀。因為他們只有想到翅膀會飛。在雕刻作品中，中國人更注重想像力和意境，比如一個猴子蹲在馬背上，它們的比例相差無幾，只是表現了一種意境：馬上封侯。而西方的雕刻作品講求寫實和細膩，絕不會出項這種比例失調的藝術作品。

中國人在介紹來賓時，喜歡用褒揚的話語言辭，會加上很多主觀評論。但西方人認為，介紹客人時不必評頭論足，凡是主觀性的評論都有強加的感覺，介紹主要突出被介紹人的身份、學歷、職務等，而不應該附加外貌和抽象的評論。

西方人比較看中個人的獨立性。受人照顧往往被視為弱者。在給對方出主意或提建議時，不能使對方認為自己小看他的能力，不必教人怎麼做。中國人往往以出主意提建議表示關心。

中國親朋好友和同事之間的串門很隨便，邀請別人來訪無需為對方確定時間，自己去探訪別人無需鄭重其事徵得同意。美國人則沒有串門的習慣。平時如果有事上門，事先要確切地預約時間。沒有得到對方的應允，隨時隨地隨便上門時不禮貌的行為。無事打電話閑聊也是美國人視為打亂別人私人時間和活動安排的行為。

中國人缺少擁抱，缺少肌膚之親。我們不善於用肢體動作來表達人與人之間的友好和親近，這是一個很大的遺憾。 心理學研究表明，那些經常被觸摸和擁抱的小孩的心理素質要比缺乏被觸摸和擁抱的健康得多。成人也是如此。人需要觸摸。中國小孩遠遠比美國小孩受到擁抱和親吻得少，到了十歲左右，就很少有人擁抱和吻你了，包括你的父母親人。除了握手，我們要到談戀愛時才會和另外一個有身體接觸。也就是說，我們通常在十來年或更長的時間里，沒有身體的親密接觸。在西方文化里，父母和兒女、兄弟姐妹之間、好友之間，從小到大沒有間斷過擁抱和親吻。凡是正常的人都會有體會，任何言語表達不能代替肢體的表達。社會學和心理學教科書都有「身體語言」這個術語。中國文化缺少豐富的身體語言來表達人之間的感情和分享。

東方人喜歡把問題復雜化，而西方人則喜歡簡單，不願使自己活得太累。許多中國人覺得西方人單純，簡直有點傻，或者說像小孩，童心重。

西方本質上是一個道德至上的社會，也是一個契約社會，就是我們追求的"和諧社會",契約社會講究「先說好後不亂」，它可以是口頭的，也可以是書面的人與人之間的契約關系，有些時候要用法律文本的形式明確當事雙方的責權利。即是對自己權利的保護，對他***利的尊重.

中國文化講仁愛，重義氣。在西方,兒女成人後，父母沒有再撫養他們的義務，回家吃飯一分一毛也要計算清楚。

中/西方的教育觀念差別也是很大的,有一位美國人娶了中國老婆後才感嘆：「以前，我以為中國人比美國人聰明，現在我才知道， 原來中國父母永遠在逼孩子讀書，他們的職責是教育出學業最優秀的子女來，甚至連孩子的暑假也不放過。美國父母的職責是讓孩子真正享受自己的童年，去運動，去交朋友，去野遊，去做自己喜歡做的事情。」

美國的家長從不幫助孩子輔導功課，他們認為:如果家長是老師，那孩子學校的老師做什麼？如果孩子做作業出了錯，他們也不給孩子正確答案，會讓孩子再思考，他們認為，人哪有不犯錯誤的，不出錯，怎麼提高？ 他們很注重孩子的自信心,從來不打擊孩子,不說小孩怎麼笨,總是不斷地誇獎.他們也不會讓孩子犧牲周末玩耍的時間去學習。中國的父母之間總以子女的學習成績為榮耀。美國父母之間談孩子的學業不多，孩子的成績更是自家的事，別人管不著。

中國的教育總是對孩子期望過高，孩子被支配、被指責得太多，會變得脆弱，他們最怕犯錯誤，最怕失敗，所以為了避免錯誤，反而放棄了提出問題的機會，放棄了在失敗中學習的過程。長大後，孩子不僅失去了創造和想像的能力，而且會變得患得患失。因為被強壓後學習到的知識、思維、邏輯和推理，是被動的。在當今競爭如此無情激烈的世界裡，唯有強者方能出成就。中國的教育體系不是塑造一個真實的孩子，總要把孩子變成自己所希望的樣子。沒有給孩子一個想成為自己的空間，而是別人怎麼做你也要怎麼做的盲從產物。興趣對於大人和孩子都是非常重要的，讓一個人去做不想做的事，只會事倍功半。尊重孩子，把他看作一個平等的人，與你享受平等的說話權利，批評權利，反抗權利，聽話的孩子不一定是好孩子，更不一定會有出息。中國一再強調自己的基礎教育有多麼扎實，美國孩子的數理化有多麼差勁。但我們看到的事實是：美國永遠都處在世界科技的前沿。我們中國人天天都用的電腦，其中的電腦晶元和裡面運行的大大小小軟體，有多少不是美國人搞出來的？

❽ 求寫西方奇幻小說的一些資料材料。關於魔法、職業等，還有宮廷方面的。越多越好。

等一下，沒用電腦上網，等大概今天早上或下午我有時間上網幫你，餓，對了，你所謂的西方到底具體指哪一個國家？

冰系魔法

在遙遠極寒之處蟄伏的冰雪魔神,順從我的召喚前來.凍結一切的黑色暴風雪啊!將 萬物化為白雪吧!--冰結封滅陣!

空間中的冰精靈呀,將你們的力量集合到我手中,讓大地凍結,讓山川成冰,將世間 的一切籠罩在白色之中--天地凍結術!

冰雪之神啊,用你強有力的雙手,將一切凍結!--寒冰凍結波!

冰凝成形,凍刃化槍,賜予我極上之力,凍結虛空之冰槍!

沐浴在極光中的冰之精靈啊,請借給我那鬼斧神工的技巧,築出一道永恆不滅的水晶 之牆吧!

冰之精靈,以你潔凈之手,編織出純白之網,將我像初生嬰孩般,溫柔的包里住吧! --純凈之紗!

冰的精靈呀,請幫助我——凍結術!

冰的精靈呀!運用你們的神力,保護我方——冰護之術!"

冰的大精靈呀,請給予我力量,冰旋咒!

以我族守護神的名義,召喚大氣中的冰精靈們,將你們的力量賜借給我,消滅我的敵 人——冰風怒吼!

吾與精靈的契約永世長存,依照契約的束縛,借與吾最強大的魔力,釋放全體精靈的 力量,完成無敵的魔咒,摧毀吾之前的一切.--天冰地晶!

潔白的雪花,晶瑩的冰霜,聚集到吾的身邊,感受吾的痛苦,借與吾強大的魔力,阻 擋吾之前的一切——冰晶雪舞!

偉大的冰之精靈王啊,萬里冰原的主人,賜予我您的力量,純潔的神劍,消滅面前的 邪惡!---冰之劍

冰雪的精靈啊,化為撕裂者,消滅我的敵人吧!!!!

火系魔法

深埋於黑暗地底的紅蓮之炎,以吾之名召喚前來!

地獄深處燃燒不息的妖火啊!以我之名,呼換你們前來!成為我的魔劍,粉碎所有阻

擋我的人!--火神爆炎!

熱情的火炎精靈呀!請借於我你的力量!火的元素呀!在精靈的命令下化為無堅不摧

的爆炎吧!

紅蓮的妖精啊,吐吶炎之氣息,焚毀眾敵之軀體!

凝結在我手中的炎之分子啊,隨著我揮舞的弧度,劃出一道完美的紅扇形吧!--舞扇 之炎!

藏與地底萬丈深淵的熾烈之火,焚燒我的敵人吧!--烈焰地獄!

偉大的火焰主神,請借給我神力,點起撕開黑暗的火焰吧——燃火術!

以火神的名義,我命令火精靈出現——紅蓮燁火!

吾以契約者的名義召喚吾之守護主神——火焰神王!

火焰的主神呀,給我無窮的力量,展現您的憤怒,借用你滅世的魔力摧毀吾之死敵,在此一刻,將你我的憤怒合而為一,展現最強的神力——火神的憤怒!

偉大的火神啊,傾聽我的祈禱--火焰球!

黑暗之王啊,請將你憤怒之火化作沖天狂炎,潔凈世間一切的罪惡——凈世之火!

歡呼雀躍的火精靈呦,聚集到我的身邊,將你們強大的力量暫借於我,釋放你們的活 力,燃燒大地,阻擋敵人的視線--紅蓮獄火!

偉大的火之神王,以契約者的名義向汝借取滅世魔力,將世間一切邪惡燃燒,讓光明 的火焰燃邊大地--火龍咆哮!

地獄深處燃燒不息的烈火啊!以神之名,呼喚你們前來!焚燒我的敵人,骨頭燒成飛 灰,血液也將沸騰……成為微小的余燼!

烈火中跳動的精靈啊,將你們的憤怒化為火牆,把一切都隔開!--火焰護盾!

火焰中的魔神啊,將你們的憤怒,化成我無窮的力量吧!--炎神降臨!

火焰中的精靈,應我之召喚,化為我血色的長刀,斬滅我眼前的一切生物--火焰烈風 切!

水系魔法

水的精靈啊!傾聽我的呼喚,用你的磅礴,展示你傲人的力量——水神怒吼!

請求水的精靈圍困我的敵人——逆流術!

大氣中的水精靈呀,聽從吾的召喚,以你們的力量縛博吾之敵的身軀,停止吾之敵的

步伐——水界縛博咒!

水神的力量降臨吾身,以契約之名,展現神的力量——水霧滅絕殺!

大氣中的水精靈呀,請聚集到吾的身邊,以水精靈王的意志以吾之名,命令汝等聽命

與吾.召集強大的魔力,混合著光明的力量,對抗邪惡的意志,凈化污垢的心靈,讓

光明重返大地,讓心靈得到洗滌,解救被黑暗圍困的生靈,粉碎黑暗的野心——水界

雷系魔法

紛擾的游塵,迷惑的旅人,大地的怒吼,眾星的呼喚.邪惡的意念,混亂的重生,狂 野的黑暗!出現吧!吾以天雷之名召喚!--滅絕眾生之雷!

昊天之鹿,浮動之獅,聽我之命令,暴落!--天雷!

背逆了一切的定理,違反了亘古的常規,完全只以我的命令為尊.如果天要懲罰我的 狂傲,那就叛天吧!--叛天之逆雷!

龍者!無盡天雷,立於我之左手,我的血盟,雷靈!天者!自然之狂風,撕裂我的敵 人,立於我的右手,血盟!融合!死亡爆雷!

在天空賓士的雷電,狂劈我所指定的敵人吧!

集於天空中億數萬的雷因子.--雷箭!

狂風啊!天雲啊!雷殛啊!吾等遵從古代的契約來到我的身邊!--天雷降臨!

無雲的晴空,遲與快的組合!遵從電與火之古老契約!去觸擊他!--電光雷亟!

力量無窮的雷精靈,根據契約,請幫助我!奔雷彈!

狂暴的雷精靈,以你們的力量摧毀一切吧,狂雷天降!

天空中的烏雲,大氣中的精靈,聽從吾的召喚,聚集在吾的身邊,展現你們的哀怨, 破滅世間一切,迎接破壞神的到來——爆雷天降咒!

以天地諸元為名,召集四方之雷,十二界的諸電之力供我使喚,在藍色的火,白色的 光中,雷電結合,掃盡一切之敵!

風系魔法

疾風招來,成為猛獸之牙切裂對方!

閃耀於夜空的星晨,請指引我到達彼方之路途,以黑夜之王,大氣之精靈下令,風啊 !送我一程吧!

無所不能的風之精靈啊……以大氣為弓,光輝為箭,承受我意志的力量,劃破那遠天 的虛空吧--風之力量!

虛幻的風啊,幻化成守護的龍吧!--風之幻龍!

風的偉大主神呀!借用你的力量,將我們帶到意願的所在地!--風神大瞬移!

飛翔之風呀!向世人展現高貴的您的暴怒吧!讓世人恐懼,讓世人驚怕--死亡風暴!

風戒之鎖,薄紗之練,終年吹佛大地的不息之風啊,化為禁錮的枷鎖吧,將胎動的罪 惡束縛!--風界縛鎖!

飛舞於大氣之中的風之精靈啊!賜予我透明的雙翼,自由的飛翔於穹蒼之中!--風之 翔翼!

風聚為形,激沖成刃,在十字光芒閃耀的一刻,風之神也會為此而贊許!揮動吧,十 字刃!--風曜x字斬!

風的精靈啊,化為銳利的鋒刃,試探前方的道路吧!

神聖的力量阿賜予我聖潔的雙翼,任其遨翔於天際--飛翔術!

以契約之名,召喚風的精靈——旋風術!

展現天風神王的力量,風的精靈,以風神的名義保護我——天風之舞!

大氣的精靈啊,請予以那虛妄而不敬神明的妄言者以懲罰——靜默之術!

風神啊～用您無盡的力量,撕開空間的裂痕,永恆的時間定格於瞬間.--空氣結界!

神聖的風之精靈--漂浮!

土系魔法

無盡的大地,挺起你無邊的胸膛,將世界切斷!--土之城邦!

黑暗魔法 亡靈咒語

統御四界的黑暗之王,依循著您碎片之緣,藉由您所有的力量,賜與我更強的魔力吧 !

墮落的生靈啊,應黑暗中的使者之邀,張開你的胸懷,盡情地吃吧,將一切蝕盡吧! --惡靈降世!

黑暗的盟主啊,以我的血為契約,用您強大的意志控制力,控制結界內任何地生物. --黑暗束縛!

奉邪神之御用, 衛吾已盡之殘軀——暗黑炎壁!

比黑暗還要黑的東西,比深夜還要深的東西,在混沌的海上漂浮,金色的黑暗之王啊,我 在這里向您請願,我在這里向您發誓,對於阻擋在我前方,所有的愚蠢之物,集合你我之 力,賜予他們平等的毀滅——重破斬!

惡夢之王的碎片,解放世界的戒令,冰凍的黑色虛無之刃,與我的力量,我的身體結合 ,一起邁向毀滅之程,連眾神的魂魄都被擊潰——神滅斬!

由無盡深淵誕生的最強大的力量,籍由我血的聯系將你呼喚到此,萬事萬物都腐朽墮 落,歸於塵土!我於此傳承永恆的契約以我個人之名,將眼前生靈的魂與血奉上,以 此為祭品,再次詛咒--恆暝之紗!

地獄最深層的邪魔啊,請您張開您沉睡了億萬年的紫眸,傾聽您於無數世代後子孫的 禱告!您的子孫於這里獻上擁有強大力量祭品,讓他成為您身體的一部分,並在這里 宣告無視這個世界的秩序,以您的意志主宰祭品存在的形式————魔化紅蓮(注: 暗黑類禁咒,不藉助元素精靈和神詆的力量,直接利用存在於地獄最深處的泰坦超出 一切神靈和秩序的力量,將有意識的力量體轉化成地獄的紅蓮之火,50%成功率)

惡靈將至,地獄之門將再度開啟,屈服於我的惡靈們啊,我命令你們使我回歸於空, 迎接我吧,在我面前的空間將失去意義--魔界之門!

來自地獄的無盡黑暗呀……掩沒光明吧……以吾之血對汝發誓……以吾之怨恨給予敵 人同等的創傷吧!

九天九地之氣,形成我的屏障,遠古的魔神緊記盟約,吾乃惡之最惡,邪之最邪,是 無上之尊者,消散於無盡的黑暗之中吧!--冥魔六道炮!

比大海更深沉的憂傷,比天空更青藍的悠遠.自九幽地淵之底復現,我以自身鮮血為 誓,傳承彼幽暗之力,賜予所能觸及的一切,彼之判決!———深藍判決!

讓一切都為無盡的黑暗,炸裂吧!

在各個空間中四處游離無所為家的流魂啊,以僕役的方式現身,盡一點你們的微薄之 力,賜給我無盡的黑暗,主子將會以光之超渡終結那無數痛苦的流亡業障.--怨靈的 哀號!

飄流於世間的靈魂,遊走於人界的亡者,皆依循自然之理回歸至死者之地.迷惘及困 惑,憎惡與悲傷,將在光的道路上消失無形--死靈歸界!

深沈的黑暗啊,化為破滅箭矢,貫穿戰士之盾吧!--漆黑之箭!

被眾神詛咒的暗黑大魔神啊,我用我的心,我的血,我的生命向您借取滅世的魔力, 讓所有的詛咒降臨到我的身上,讓我的血來洗清神的詛咒.--異次元空間!

死亡的靈魂啊,依據契約成為我的力量吧!--地獄死魂炮!

沉睡在異次空間的魔神,在黑暗的引導下穿越時間的阻礙,停留在心靈最黑暗的空間 中,掌握吾之敵的意志,破滅吾之敵的靈魂!--攝魂魔咒!

亡者的力量,靈魂的意志,在黑色大地上徘徊,在血色天空中游盪,在此我以暗之賢 者的身份號令,聚集在我手中,化為我的利矛,將一切生靈回歸冥神的腳下--職掌者 之矛·飛翼!

來自遠古的魔神,以吾之名義召喚你的出現,讓天空落下火雨,讓大海變為血池,眾 神將為之恐懼,一切將歸為虛無.--末日之判決!

地獄深處不死的亡靈啊!以魔界至尊之名,呼喚你們前來!成為我的力量,粉碎所有 阻擋的敵人,骨頭砍成飛屑……一切化作微塵--暗黑力量!

黑暗之神呀,你從虛無中走來,帶著深深的悲傷,將絕望帶給我的敵人,以我的鮮血 誓!——地獄悲嚎!

地獄中跳動著的紅色幽靈啊,將你們的憤怒化為利劍消滅敵人吧--爆靈地獄!

黑暗中的死神啊!聽我的召喚,我命令汝等成為我的奴僕.醒來吧!沉睡中的死神! ------死神降世!

沉睡於大地深處的亡靈,我用我心頭的鮮血取消你的封印,聽我號令毀滅我的敵人- -亡靈六道殺!

全能的邪神啊,請賜予我們不受外力侵害的力量,在至強的黑暗之光面前,所有傷害 都將遠離!--黑暗護盾!

黑暗之龍蘭達呀,我以黑暗之名召喚你!

神聖的光明咒語

光之利刃啊,化成無敵的長劍,斬破黑暗的時空吧!--光劍斬!

以光明之神的名義,把一切黑暗束縛!--光明枷鎖!

王者之靈呀,傾聽我的呼喚,讓元素精靈們擺脫困擾,恢復自由的靈魂——解脫之光 !

在虛無飄渺中享樂的天使們,請回到紛擾污穢的塵世之中,因為不潔的空氣,需要用 你們的力量來澄清.凈化吧!墮落的大地!--聖光!

以曙之女神之光明化為守護吾等之盾吧!

九天之聖靈,聽從遠古的的盟約,到時光之彼岸!四方之精靈,聆聽我的請求!應承 我之血盟!--守護聖靈!

聖光之祝福,聆聽我的請求,帶領無知的人民,到達此之彼岸!--時光裂縫!

激光,形成銳利的箭矢,穿透那黑暗之軀吧!

閃耀的光輝啊,請讓無助的我進入你的庇蔭,外來之邪物將化為無形,在偉大榮光的 守護之下,出現吧!--極光之壁!

天空中的精靈啊,光明中的光明啊,保護您的子民不受邪惡的威脅,展開您的閃亮雙 翼,阻擋世間一切的邪惡——聖光*天使守護!

全能的神啊,請賜予我們不受邪惡侵害的力量,在至善的靈盾面前,所有邪魔都將遠 離!--聖盾靈擊!

神聖的力量啊,化作光之利刃,斬碎那邪惡的靈魂吧!

神聖的力量啊,輕奏安眠之曲,令其進入深沈的睡夢之中吧--沈睡術!

神聖的力量啊,化作為光之盾,守護你忠貞的信徒!

從此方而來,還彼方回去,閃耀的光輝啊,化為無堅不摧的劍!--光殲破彈!

從彼方而來,還彼方回去,閃耀的光揮啊,化為無堅不摧的劍!以大氣為弓,光輝為 箭,承受我意志的力量啊,劃破虛空!!左手"光殲破彈",右手"穹光之箭",兩 樣應我名的光之術啊,合體,陸續激撞出更光亮的閃耀之輝吧!--輝耀天堂!

神聖的光芒呀,撕開黑暗,消滅邪惡——聖光滅魔彈!

世上最強的光明,最偉大的元素,我用我的魔力請求你們引導出戰士心中的希望.讓 恐懼消失,讓勇氣重現,賜給他們心底的力量,用這力量撕碎世上的邪惡——光翼守 護 !

空間魔法

幽游於一切存有的偉大旅者,請駐足垂憐.吾將以未來無限可能為禮,求前進現世異 界渺茫之路,將惶惶於您前的迷途羔羊,牽引至永無終點的無盡旅途———星辰之門

自由漂流在空間中的風精靈呀,請將你們的力量暫借給吾,讓吾擺脫時間的束縛,讓 吾超越空間的界限,將吾的身體,將吾的意識傳送到吾所指定的地點,---------空 間轉移

偉大的空間主神呀,以你強大的力量,無比的神力,將這個空間毀滅吧!——空間粉 碎

風在水中飄揚呀,特羅司達的聖火,瑟費大海的浪滔,藉海神之名--位移之咒!

時光與空間的交集,巨輪和鎖鑰的緊合,時空橫豎之窗,飄渺無定之門,虛無而現實 的世界,為召喚之人開啟吧!--超空間扭轉!

庇護於時間於空間夾縫中的靈魂,我不贊美你的偉大,我不贊美你的力量,但我用我 血的代價換取你的信任,成為你無盡時間與空間守護者的盟誓!請你將你偉大的力量 賜予我,我將把我靈魂中的虛無獻於您的面前,以為您無處無時不在的永恆的見證! ——時空**縱(注:混沌之神的專利)

平行的世界呀,諸神的領域呀,喚醒未知的通道,釋放莫名的魔法源泉吧--時空風暴 !
復合咒語

大地之神,萬物之主,天臨雷電,地起沉明,火焰精靈請聽我的呼喚,降臨在此世界 萬物皆有其之本源,朝我刀刃相向的物質,請示明你的來意,不然,就聽我卑微的建 議,原封不動的奉送回去吧!--反沖的真理!

最靠近神之領域的閃亮天使啊,請暫時放棄你向來自傲的身份,卑躬屈膝在這五芒星 的王位前,並同時綻放最輝曜的光之魔力!恣意倘佯不受拘束的風之精靈啊,傾聽我 的敘述,在此地凝聚那狂暴的龍卷之力,屆時,我將不在禁錮你一分一秒!在此戒上 殷紅的魔石啊,付出你每一粒分子所蘊含的烈炎之力,以你們赤誠的血紅之心.主子 :舞精靈艾瑪!被我吟誦出的叄種屬性之法術啊,以風之尊貴在我掌中升華,以火之 獄炎在此空間焚毀,以光之輝芒在我眼前浴火重生吧!不死鳥——菲尼克斯!

散落於世界各個角落,奉我為王的十二精靈,以無上榮耀大法師名,召來,借我森羅 萬象之力,還我日月星光之輝,創出無盡毀滅破碎之界!力量啊!狂飆吧!--乙太風 暴!

偉大的榮光將成為我的鑰匙,開啟橫亘於我面前的障礙之門,無形的牆將被我擊碎, 真實也將出現在我眼前.--結界破除!

當風之龍高速的旋轉,無上的血龍力將會與之融合,當兩者的能量達到無法突破的極 致時,咆哮的血龍之牙會將萬物吞噬!左手旋龍亂舞,右掌血龍之力融合--血龍咆哮 牙!

沙塵,塵沙,化為銀白的器刃,以低溫之舞動創害敵人吧!--冰雪飛塵!

最喜玩鬧的幻之精靈啊,以最虛幻的景物擄獲此人之心,以最接近真實的影像迷惑眼 前之人吧!--幻惑的洗禮!

緊閉在我面前的古老封印啊,以我的言語化成你的鑰匙,開啟那萬年不滅的印記之門 吧!--封印之鑰!

鑰匙之孔,門扉之眼,將四肢化為枷鎖——咒縛!

上蒼的污神呀,倒行逆施淪亡,示我力量,以力霸上神,莫求吾尊汝名,賜吾破陣!

縱橫天地之能,馳騁疆界之力,無限邊境的防護屏障,發動吧!--終界之止境!

舉手過頂,張開五指,掌心對天輕聲念動咒文:"吾以最忠誠黑暗之民的名義,懇請 沉睡中的大魔王,召喚黑暗火靈王,借與吾小小法力,懲戒世間的逆反之徒——暗* 火鳥天降!

比黃昏還要昏黃,比血液還要鮮紅,隨著埋在時空之流里,在您的偉大的名下,我在 這里向黑夜起誓,對於阻擋在我們前方,所有的愚蠢傲慢之生物,集合你我之力,賜 與他們平等的毀滅吧!

棲息於大氣之中無所不在的瑪那,我在此將你們解放,歸於我的制約之下,傾聽我的 聲音,聽從我的呼喚,化為我的憤怒,將力量聚集,摧毀擋在我面前的萬物……隱藏 在大地之中的力量,服從我的命令,接收我的請求,同屬於你們的力量,將所有的不 滿都發泄出來,唯有將所見破壞才能平息你們的怒氣!----群體雷擊加綠刺之幕!

開啟吧!天界之門!釋放尊貴之榮光加持於我身,不滅封印將在此構成. 大地擁有著限界,海洋存在著邊緣,朔風流轉於迷宮,烽火燃燒於聖圓.諸神啊!請聆聽永信者的心願,創造至聖之結界,隔絕外與內,分離善與邪.出現吧!----- --封邪霸靈陣!

萬能的存在,請用你無盡神能,賜予面前之人扭曲的誠實吧! ------妄言咒

萬能的精靈呀,我忠誠的僕人,展現你的力量讓我擁有飛翔天地的能力,將你的羽翼 披上我的肩膀,用你的神力讓我擺脫大地的束縛,精靈——羽化!

比鬣狗更飢渴的餓鬼,比饕餮更貪婪的死靈.速自生畜道中而來.應汝之所期,將此 生靈肉廁血,皆為獻祭. ———蠱冥慟哭破!

來自恆古的無敵戰神啊!吹響你戰無不勝的號角……應你虔誠的孩子之邀……將你的 敵人化為齏粉……現身吧……水神之靈……魔王之眼……將四肢化為枷鎖……縛敵於 無形…--冥水魔神結界!

九嵐之心……浮雲之地……天地泣……山骸閉……藍色之王啊!聽從遠古的的盟約, 到時光之彼岸!讓四方之精靈,聆聽我的請求!見證我虔誠的淚水……帶著淡淡的哀 愁,絲絲的思念,深深的恐懼……毀滅我一切的敵人吧!--藍精靈的恐懼!

來往於地獄的幽靈啊,請聽從我的呼喚,用你們恐怖的妖異,炸響殘軀,毀滅那人間 的生靈,以我的鮮血誓夢幻的精靈啊!張開你的羽翼,讓眼前的敵人在虛無中安睡, 精神的終義--夢幻羽翼!

空氣中飛舞的精靈啊,以我之名,呼換你們前來!成為我的魔槍,粉碎所有阻擋我的 敵人!--魔電裂風擊!

萬古恆存之萬物,依最初之約定,將喧嘩化為寂靜,將繽紛化為平淡,將生化為死, 將萬化為一,將有化為無,一切有形之物,皆歸為本初,一切存在皆為虛無.----- ----虛無之蝕! 作用:以法師為中心,擴散一種區域,在該區域中,一切事物,不可 逆轉的迅速消逝,直到法師死去(即契約物消失)為止!

漂浮在天空中的風呀,游盪在大地上的火呀,在吾最危險的時刻,吾請求你們的幫助 ,將你們的力量暫借給吾,消滅邪惡的力量,撕碎黑暗的籠罩,以龍族的意志,展現 最強的組合!上位伏魔系龍咒--烈炎狂風舞!
這是魔法技能的

這是宮廷的

在西方社會神權大於王權的時代，教皇的權力大於國王，但到了王權大於神權的時代之後，也就是中世紀的黑暗渡過之後，王權在西方社會普遍都遠遠高於神權。這里以英國為例吧。英國在封建時代的最高統治者是英國國王，國王的妻子就是王後，他的母親就是王太後，他的繼承人就是王儲，下面還有一些花樣百出的封號，如大公，大公就是相當於中國古代的二級政府，如同清朝時期的蒙古王公，還有公爵，侯爵，伯爵，子爵，男爵，貴族中還有一個封號，就是騎士。當國王比較賢能的時候，王權一般不會旁落，但是如果反之，權利一般都會落在王後或者下面的大臣手裡，這一點全世界都一樣。西方的國王沒有像中國古代的皇帝那樣動輒成百上千個老婆，但是他們經常舉辦宮廷化妝舞會，國王往往會在舞會上尋找大臣的老婆女兒作為自己的情人。建議你還是找一些書來讀讀，比如房龍的一些作品，你會活得比較系統的知識。

❾ 看藝術的力量有什麼感想 200字

藝術是什麼？在我的眼中，藝術可以是一首詩，一幅畫，也可以是一件小巧玲瓏的工藝品。生活處處都有藝術，生活也離不開藝術。這個世界，也許就是由藝術所組成的聖堂，而人人都是這聖堂的一部分，當然也包括我。在我的記憶中，就有著這么一個藝術夢——學吹小號。
可以說我與藝術有著不解之緣：在我剛呱呱落地之時，便對會發出聲音的東西特別感興趣，更會被那些優美的樂曲所吸引，吃著手指，流著口水,獃獃地聽著……心中一直暗暗下決心：一定要學一門藝術。
現在我的夢想終於實現了！可以說這是個偶然，我上二年級時，爸爸朋友的兒子正在學吹小號。有一次，我跟著那個哥哥去老師家練號，得知那位老師是星海音樂學院的主席！原來在我身邊竟藏龍卧虎，我急忙拜師，老師發現我很有潛力，便收留了我。
我
第一次接觸小號時，發現它「長」的好看，再一聽老師的演奏，發出宛如天籟之音的聲響，我便認准了它。第一次接觸感覺還不錯，挺好玩的，「哆來咪！」這幾個
小精靈從號口處跳出來，跳到地上「噗」地不見了，嘿！真好玩，我興致勃勃地吹了起來，亂七八糟，奇形怪狀的音符不斷地從我的號口跳躍起來，又「噗」地落
下，雖然吹出來的全是說不出來的聲音，雖然吹出來的音符全是缺胳膊少腿，但不知怎麼，我倍感高興，那種喜悅，感覺人世間沒有一種詞語所能表達。在當時，我
陶醉於其中，我彷彿來到了一個單調的世界，那個世界是我親手創作的，不管它有多麼醜陋，我都一樣喜歡它。
漂亮的小號必然好看，優美的號聲必然激昂，但在這背後，卻有著「痛苦」的練號經歷。
隨著時間的推移，在一次次磨練中，我走向來了小號九級的巔峰。
考
九級時需要一口氣吹40分鍾的曲目不休息，而我不滿25分鍾，嘴部肌肉便向我提意見了，它「疲憊過度」，慢慢地鬆弛下來。我正在把全身的力量轉移到嘴部
時，手臂又開始抗議了，把一個三斤多重的號放在二年級時我的手臂上，還要保持水平，真是受不了。正當我忍受著手臂的「煎熬」時，手指又開始發難了，吹哪么
快的曲子，左跳跳右跳跳的急需休息啊！
我強忍著,堅持著,慢慢地抬起號，輕輕地吹響了《西班牙鬥牛士》，剛吹出一個音，我頓時感到與剛才吹的有所
不同，嘴好像不那麼費力了，手臂好像不那麼酸了，這是苦練的效果吧？不管那麼多，我的手指在按鍵上跳躍，我彷彿來到了古西班牙的鬥牛場，一位身披黃金甲的
勇士提著一把金光閃閃的巨劍，左手拿著一塊鮮紅的布料走了進來。那隻純種的北非公牛眼睛直直地盯著那塊抖動的布，前蹄擦動著塵土。忽然，公牛憤怒地沖向斗
牛士，鬥牛士不緊不慢地扭過身，再次舞起紅布。我的音樂漸漸步入高潮，公牛有點被人耍的感覺，又一次橫沖直撞了過去，鬥牛士一個疾停轉身，揚起的紅布下是
撲空的公牛。音樂慢慢進入尾聲，目光呆滯已是強弩之末的公牛無心戀戰，慢慢地小跑了起來，鬥牛士看準時機，一個箭步將劍刺入牛的體內，頓時血花四濺，牛一
個踉蹌倒在地上。隨著鬥牛士表演的結束，我的奏鳴也結束了，我的心還在鬥牛場上戀戀不返，有些獃獃地望著老師，當時老師說什麼我大概有些記不得了，只記得
老師那贊美的眼神。
藝術，的確是一個好東西，也的確是一個開放的舞台。它能讓我們明白很多，而我這次學藝，理解到了付出就會有回報這么一個簡單的道理。
這就是我小時候的藝術夢，長大時，終於實現了。

摘自網路網友，謝謝。

❿ lamborghini

16世紀文藝復興從義大利席捲整個歐洲，米蘭、羅馬、都靈、佛羅倫撒、威尼斯……數百年人文復興在這亞平寧每一寸土壤中積淀著。蘭博基尼、法拉利、瑪莎拉蒂、阿爾法羅密歐、菲亞特……這些讓人激動的名字正是從這片土地上誕生。義大利慾征服歐洲乃至世界的策略完成了從武力到藝術的升華。

在義大利乃至全世界，蘭博基尼是詭異的，它神秘地誕生，出人意料地推出一款又一款的讓人咋舌的超級跑車。蘭博基尼最能代表羅馬2700年的歷史，七丘之城羅馬建城於不易防守之地，擴張與攻擊在最初的一刻就凝聚於血脈之中。蘭博基尼生來是法拉利的敵人，也註定就是世界所有超級跑車的強勁對手。它是惡魔，但並非要蹂躪這個世界。它是撒旦，只因它走另外一類路線。它是舉世難得的藝術品,義大利最具聲望的設計大師甘迪尼為其傾注一生的心血。每一個稜角、每一道線條都是如此完美，都在默默詮釋蘭博基尼近乎原始的美。沒有多少人可以擁有它，因為它昂貴到無可想像的地步。它高高在上，呼吸著天空稀薄的空氣，吸引著地上景仰的目光。

蘭博基尼超級跑車，為挑戰法拉利而來到人間，也許有一天出生時的使命會改變，但是其終生延承不變的是其乖張荒誕與不合情理。如此一個特立獨行的跑車品牌是數十年來世界車壇追逐與獵奇的焦點。 公司的創建

佛瑞肯·蘭博基尼（Ferruccio Lamborghini），蘭博基尼超級跑車的締造者，佩戴神秘面紗的車壇巨子。這位世界跑車製造界最捉摸不透的怪才不斷製造出一個個令人難以猜測的人生迷團。
1916年4月28日，對所有的蘭博基尼愛好者來說是值得紀念的，它的創始人佛瑞肯·蘭博基尼就是這天出生在義大利北部重鎮博羅尼亞（Bologna）鄰近的費拉拉市(Ferrara)。 佛瑞肯·蘭博基尼的童年是在鄉村度過的，在鄉間隨處可見的農機器械強烈的吸引下，他立志成為機械師。父母的支持，又為蘭博基尼的熱情憑添了一團烈火。在進入義大利空軍之前，蘭博基尼先進入了博羅尼亞的機械學院，在這里他受到最正規和最嚴酷的培訓。這段時間的學習日後被證明是無價的。

二戰後期，蘭博基尼為盟軍所俘虜，並被關押在愛琴海上美麗的羅德島（island of Rhodes）。獲釋後蘭博基尼回到家鄉費拉拉，在那裡從事改裝軍用車為農用車的工作。在當時，許多人都認為蘭博基尼是在冒險，不過他的冒險後來被證明是成功的。1948年蘭博基尼購買了農用車加工車間，並在此生產拖拉機。

戰後的義大利急需農機車輛，蘭博基尼因此聚斂了大筆財富，這也允許他可以縱情於購買法拉利跑車。32歲那年，蘭博基尼把法拉利快意（Topolino）500cc型跑車改裝為750cc，並參加了世界著名的米勒米格萊越野賽(MILLE MGILA)。雖然因為機械原因蘭博基尼中途退出，但這絲毫沒有減低旁觀者對蘭博基尼的興趣。之後邀請蘭博基尼幫助改進法拉利快意的信件如雪片般飛來。

1959年，蘭博基尼的拖拉機產量可以達到日產10輛，在義大利僅位列菲亞特(Fiat)、弗格森（Ferguson）之後。此時蘭博基尼作了分散投資，進入了空調和暖氣領域，並領導了一次優化售後服務的浪潮。蘭博基尼本打算建立一家飛機公司，但義大利政府的官僚拒絕給蘭博基尼頒發生產直升飛機的許可證。

心情不快中的蘭博基尼就在此時開始了他與法拉利之父—恩佐法拉利（Enzo Ferrari）數十年傳奇的故事。早期的恩佐法拉利把所有的精力都放在賽車上，一般路面用車只是為了賺錢來貼補賽車開發，所以民用級的法拉利路面效果都不甚好。許多擁有者很不滿意他們的車，但他們都不敢抱怨，因為這樣可能會被禁止購買法拉利。

蘭博基尼的4輛法拉利跑車中他最鍾愛的法拉利250出了故障。他心急如焚地找到法拉利跑車製造公司的服務部投訴變速箱問題，結果卻遭冷遇而歸。氣憤不過的蘭博基尼親自拜訪恩佐法拉利，恩佐法拉利對蘭博基尼的回復再度冷如千秋寒冰：我想用不著一個農耕機製造者，來告訴我如何造車吧！

生性孤傲的蘭博基尼被自己所敬重的人如此嘲弄，他怎可善罷甘休。蘭博基尼變賣了自己視若珍寶的四輛法拉利跑車，一場世界超級跑車界矚目的華山論劍就此上演。蘭博基尼的第二帝國在距離法拉利之都摩德納（Modena）僅僅15公里的薩特·奧格塔·伯羅赫瑟（Sant Agata Bolohgess）新建。從「蘭博基尼跑車製造股份有限公司」開業伊始，蘭博基尼就確定了自己唯一的創業宗旨——誓與法拉利一決雌雄，不達目的絕不罷休！

蘭博基尼是一個執著的人，為了能讓世界最頂級的跑車以自己名字命名，他不惜傾家盪產，正是這種為汽車而生的激情，不斷吸引著天才設計師加盟其麾下。

新帝國創建之初，蘭博基尼從法拉利和瑪莎拉蒂（Maserati）籠絡了大批設計人才組建他的戰隊。這些加盟者中包括著名的喬托貝薩里尼（Giotto Bizzarini）,法拉利250GTO的設計師，他在20世紀義大利車壇的影響力甚至高於恩佐和佛瑞肯。貝薩里尼之所以叛離法拉利的原因是恩佐法拉利拒絕讓他使用獨立後懸掛，也有的說法是1961年恩佐法拉利無故解僱商業經理咖迪尼（Gardini）從而引起貝薩里尼等人領導的罷工與出走。多年後恩佐法拉利對放走貝薩里尼後悔莫及，他設計的3.5升360馬力的V-12發動機成為蘭博基尼挑戰法拉利的旗幟。
第一代產品

1963年10月26日，義大利都靈車展，蘭博基尼推出他的第一部作品350GTV，該車的底盤編號為0100，極速280公里/小時，僅生產一輛。這件價值連城的蘭博基尼處女作一直保存在蘭博基尼的收藏室里，不過最近它被高價賣給了日本的收藏家。

1964年，市售版本350GT橫空出世，多年的努力終於得到回報，蘭博基尼也如願有了自己的跑車。相比350GTV，350GT由里至外徹底改變。蘭博基尼在五速變速箱的倒檔齒輪上設計了同步器，在泊車時蘭博基尼要比法拉利更容易和更穩定。蘭博基尼巨大的盤式制動器似乎也是一種宣言，縱使如何放縱，也不失安全之本。350GT的底盤編號為102 – 574，共生產120輛，極速250公里/小時。350GT有著如美洲虎E型的前臉、阿斯頓馬丁DB4的車尾，以及雪弗蘭考維特和法拉利超級跑車一樣的性能。眾多名車特點的拼盤，卻很難說達到完美，蘭博基尼在車身設計方面是外行，即使不斷作出改進，最初的銷售也並不樂觀。一方面義大利的經濟不景氣，另一方面350GT只有雙座椅。但是至少有一點是肯定的，蘭博基尼第一次擁有了與恩佐法拉利直面對話的資本。
蘭博基尼真正讓世界矚目是1966年推出350GT的升級版400GT（2＋2），達拉瑞把350GT改進為2+2座椅配置4升發動機，320馬力功率一舉擊敗了競爭對手法拉利、瑪薩拉蒂和阿斯頓馬丁,蘭博基尼的潛力才真正得到發掘。400GT2＋2鋼質車儀錶板代替了從前的鐵質，雖然車身重量增加了，但是製造成本卻降低了。400GT2+2於1966年日內瓦車展推出到1968年停止生產，共生產224輛，底盤編號為574 – 1354，極限速度270公里/小時。對於350GT和400GT這種編號,很明顯蘭博基尼的假想敵正是法拉利GT。
小蠻牛穆拉（Miura）

1965年11月都靈車展，蘭博基尼給觀眾一個小小的驚訝，他居然把一架新車底盤搬了上來，眼明的行家立時就看出了新意—中置發動機。二十世紀60年代，中置發動機僅僅在競賽類車型中出現過，蘭博基尼要做什麼，懸念撩人。1966年3月日內瓦車展，達拉瑞和甘迪尼的大作P400穆拉登台。P代表posteriore(後置)，用以暗示穆拉將發動機置於駕駛艙之後的驚人之舉。穆拉（Miura）是西班牙著名的養牛人，蠻牛之父，比法拉利飛騰的駿馬聽來更兇猛。真正的蘭博基尼風暴隨著穆拉的登場開始了。穆拉被後人評價為義大利的勞斯萊斯（Rolls-Royce）。穆拉P400系列的底盤編號為0502 - 4070,其中0979就是在都靈展出的那一款。
穆拉車身很低，全高只有1050毫米，雙座雙門，車長卻有4370毫米，車身因此顯得很兇狠，具有強烈的攻擊型，在現在看來依然不覺過時。穆拉在造型上和90年代流行過的美國克萊斯勒蝰蛇超級跑車神似。前翼子板與車身前罩融為一體，前大燈怒目而視於微微隆起的部分上。原始進氣隔柵的部分略微內收，超級跑車底盤低的特性得以凸現。穆拉在試車測評時，當達到280公里/小時的高速，車身前部由於上下氣壓差產生較大升力。這種升力對於汽車制動和操控是一致命威脅，蘭博基尼後來為其配置了擾流板，但是直到最後也沒有徹底解決前升力問題。似乎穆拉的這一詬病並未招致非議，280公里/小時的高速誰又會真得要在高速公路上嘗試。

穆拉還有不完善的地方，義大利發動機雜訊是世界聞名的。有人美其名「性感的吼聲」，雖然賽車手不會介意這些小節，但是那些肯花巨資購買跑車的人必然是有地位的人，他們是決不會忍受隆隆作響的發動機雜訊。華萊士成立專門小組來解決這一問題，發動機與座艙之間布置了特殊玻璃材料的隔絕層，為了冷卻發動機，穆拉發動機用塑膠物質包裹，後發動機罩黑色的水平隔柵對於排熱也起到很好的作用。

1968年起，很多資料顯示穆拉的賽車版本有可能推出，有買家願意出三倍於普通版本穆拉的價格來定購，但是他們得到的回答永遠是「No!」。關於為什麼蘭博基尼不介入賽車領域，流傳最廣泛也最讓人生疑的說法是：蘭博基尼害怕他的兒子圖尼諾（Tonino）會在賽車場上與風共舞而不顧性命！從蘭博基尼的性格上去理解，任何的解釋都是有可能的，因為蘭博基尼不是常人。

1969年穆拉推出了升級版本穆拉S。S代表Spinto（義大利詞spingere的過去分詞，意為運動），也有大部分車迷認為S代表Super(超級)。穆拉S的車身基本上未作改動，只是在底盤和發動機部分稍作調整。穆拉S的底盤編號為4076 – 4856 穆拉S僅生產了120輛就為隨後推出的穆拉終極版本SV所取代。穆拉SV中的V代表veloce（快速）。穆拉SV與前版本最大的不同之處是為了新底盤的布置後輪距加長13厘米，輪胎也作加寬處理，後翼子板在後輪處於是就有了一個鼓起。穆拉前進氣隔柵作了一定的修改，內部空調也作為了標准配置。穆拉SV的編號為4834 – 5113。穆拉SV通常是被看作傳世的收藏品，蘭博基尼只為收藏家限量定製了150輛。現在一輛穆拉SV的價值可以比的上蘭博基尼一輛新款跑車。穆拉SV是當時世界上最快的跑車，極速可達300公里/小時（穆拉S極速285公里/小時），這一速度直到蘭博基尼康塔什推出才被刷新。

蘭博基尼鬼怪標准版本採用是後輪驅動，1993年在標准版本出品3年之際，蘭博基尼推出了鬼怪VT。所謂VT就是Viscous Traction，意思是粘性傳動系統。鬼怪VT上一台粘滯耦合器控制著發動機扭矩在前、後輪之間的分配。變速箱位於發動機的前部，前向傳動軸從變速箱的右側伸出，把動力傳向前輪。

鬼怪VT強大的助力轉向系統彌補了前款的不足。在外形上，VT在前後進氣口都有調整，不過後來普通鬼怪也照搬了這套設計。90年代晚期的普通鬼怪和鬼怪VT唯一的外形區別就只有身後的商標中是否有VT字樣了。

鬼怪VT1993－1998年共生產了約400輛，極速328公里/小時。

1999年鬼怪VT再度升級，隱藏式前大燈改為暴露式，車輪也換為18英寸。鬼怪VT99版在各方面性能全面超過前款，極速為335公里/小時

2000年鬼怪VT6在底特律的展出試圖為鬼怪10年的生產畫上一個圓滿的句號。和那些99款鬼怪相比，VT6在以下地方作了改進。

車身全部為炭素纖維材料；新型6升發動機；更寬的前後輪距；改進的排氣系統；發動機管理系統的新32位微型處理器；改進的懸掛；全新的內飾；新型空調系統；新的輕型鎂合金車輪。

鬼怪VT6的發動機7100轉/ 分鍾時可輸出功率為550馬力，5500轉/分鍾時可輸出扭矩620NM。可變正時氣門系統保證鬼怪在低速時候依然可以保持氣缸內的燃燒效率。鬼怪VT6共出品260輛，極速330公里/小時。

2001年，鬼怪VT6推出紀念版本（VT6 SE），限量生產40輛，極速330公里/小時。

鬼怪DIABLO SE－30周年紀念特別版本

1993年，蘭博基尼30周年慶典上，又一款紀念版本的跑車推出：蘭博基尼鬼怪SE30。SE是Special Edition的縮寫，意思為特別版本。鬼怪SE前擾流板作了改動，它比前款更低，其上布置有兩個更大的新款進氣口，細長的水平進氣隔柵在上面也找到了應有的位置。擾流板作了加寬設計，用以緩解高速時從前輪傳來的擾動。後進氣口改為兩立槽形，類似鯊魚腮部，它來引導氣流進入兩個更大的機油冷卻器。後保險杠/擾流板上集合了倒車燈和霧燈，在隔柵中間印上了蘭博基尼30周年的徽跡。
鬼怪DIABLO SV 95－98，99

1995年日內瓦車展，蘭博基尼推出了一款新鬼怪－SV。鬼怪SV同25年前的穆拉SV相似，SV代表高速運動型跑車。

鬼怪SV前轉向燈和加寬的進氣口分置保險杠兩端，車尾燈和後轉向燈位置下調到後保險杠上。鬼怪SV發動機進氣口與鬼怪SE有很大改動，它在座艙頂棚上安置了兩個進氣通道，進氣通道的入口很像錯位於頭頂的雙眼，這一設計極其特別，一改蘭博基尼跑車背部百葉窗形式的傳統。

鬼怪SV是蘭博基尼系列目前最便宜的一款，但是23萬美元依然讓人敬而遠之。1999年鬼怪SV升級為鬼怪SV99，前隱藏式大燈改為上掀式並配置了玻璃燈罩。發動機最大功率提升到510馬力，極速320公里/小時，0-100公里/小時加速時間為3.85秒。

2000年，鬼怪SV99中止生產，共生產約100輛。

鬼怪DIABLO VT Roadster

1992年，蘭博基尼在日內瓦推出了鬼怪VT的敞蓬跑車版本（Roadster），但是將其量產卻花去了整整3年的時間。

最終生產的鬼怪VT敞蓬版相比92年時的樣車有一定改變，側面進氣口和鬼怪SE很相似，側後方的豎向槽引導氣流冷卻後制動盤。前擾流板被完全修改來區別鬼怪VT，VT的四個正方形霧燈被分隔設置的兩個圓形和兩個長方形霧燈取代。後部尾燈設計VT敞蓬版更接近於SE版本，其下的四個尾氣排放管變為卵形而不再是從前的圓形。

鬼怪DIABLO GT 、GTR

鬼怪GT是鬼怪系列中最兇狠的一款，其車身很多細節都作了很大改動。前輪距增大，前輪拱罩外凸。GT前臉整合更加圓潤，前擾流板重新設計，進氣口和轉向燈布置更加整潔，翼子板與前罩連接圓滑自然。前臉中央布置有三角形抽氣機，抽氣機尖端處有蘭博基尼的公牛標志，兩邊依然是蓋著玻璃罩的上掀式前大燈，前罩表面後部還有兩個正面進氣口鬼怪GT正面各種元素雖多，但是設計合理，渾然一體。 GT尾部不同於任何一款鬼怪。兩個大排氣管占據中間險要位置，由於後保險杠取消，轉向燈和尾燈已無處可布置，最終與尾燈融為一體，不過這看起來更加輕快。GT頂部進氣口依然是雙管路模式，尾翼成為標准配置，飛進之勢與前車身的霸道、冷峻相映成趣。

鬼怪GT安裝V12缸6升發動機後其動力性一舉超過鬼怪系列中最快的SV系列。GT限產80輛，實際生產數量為83，其極速為338公里/小時，在調整變速箱齒輪配合之後，極速可達345公里/小時，這在截至2002年，世界量產車中是最快的。

與GT同時推出的還有鬼怪GTR，R的意思就是RACING（競賽），即鬼怪GT的賽車版。鬼怪GTR比GT還要難得，世界限產40輛，僅限歐洲購買。
在鬼怪GT的基礎上，鬼怪GTR作了如下重要改動：與整體式防側傾桿連接在一起的管狀底盤、中間裝螺母的新型輪轂、賽車制動系統、增加油冷卻散熱器、改進的懸架、高性能的後擾流板、簡潔的內飾。

鬼怪GTR的車身用多種材料製做，頂蓋是鋼板的，車門是鋁合金的，其餘大部分車身是碳纖維的，如此設計自然是顧及安全和輕量化的綜台考慮。

鬼怪GTR採用與GT相同的蘭博基尼V12缸6升發動機，並沒有進行什麼大的改動。這種發動機具有多氣門進氣系統、氣門正時系統和蘭博基尼LIE電子發動機管理系統(含數據採集系統和綜合診斷功能)。由於採用特殊的排氣轉化系統，GTR的輸出功率達到590馬力，比校準的GT高出15馬力，極速與GT相同，不過它的0-100公里/小時加速時間可以達到近乎不可能的3.5秒。鬼怪GTR的估價是31萬美元。

鬼怪DIABLO 2000 Roadster

2000年初的底特律車展，蘭博基尼宣布除了鬼怪VT6以外所有的鬼怪都將中止生產。不過這並沒有讓太多的蘭博基尼車迷傷心，在VT6的展台旁邊有一款漂亮的敞蓬跑車，其周身塗有閃亮的鈦材料，這就是蘭博基尼紀念千年的作品：鬼怪千禧重金屬版敞蓬跑車（Millennium Metallica Roadster）。

鬼怪2000也是全球限量，上限30的產量讓有心收購的蘭博基尼車迷頗感無奈。

蝙蝠（Murcielago）

2001年展出，2002年量產，蝙蝠（Murcielago）是新的一輪戰爭中蘭博基尼的旗艦。Murcielago在西班牙語中意為蝙蝠，實際上它也是西班牙歷史上最著名的一頭鬥牛的名字。

蘭博基尼蝙蝠（Murcielago）繼承了蘭博基尼一貫傳統，冷峻、激昂，讓人熱血沸騰。世界最高超的製造工藝結合了現代的人體工程學，蝙蝠較前輩鬼怪更受人崇仰。

蘭博基尼蝙蝠的銷售2001年從歐洲開始，2002年美國和日本緊隨其後。最初的400輛蝙蝠中，美國定下35%、德國20％、瑞士和英國各10％，義大利和日本各5％。蝙蝠27萬美元的售價是沒有辦法撲滅蘭博基尼狂熱者的沖動，蘭博基尼王朝也正是在這些車迷的痴情中浴火重生。

力量，魅力，夢想，技術，未來，所有的這些元素夢幻般混合，羅馬人的激情與條頓人的完美技藝交融出蘭博基尼蝙蝠（Murcielago）這剛烈的超級跑車。保時捷911 GT2，阿斯頓馬丁Vanquish和法拉利570馬拉內羅，不知道是否感覺到鬼怪的時代行將結束，一代霸主悄然君臨城下。無聲無息的車壇不知又是怎樣一場腥風血雨！

公司大事記

1973年佛瑞肯?蘭博基尼要離開他親手締造的帝國，斯坦扎尼、甘迪尼和博通卻一時聲名大噪，佛瑞肯?蘭博基尼時代最成功的一款跑車推出了。康塔什(Contach)的誕生似乎是對遠去的蘭博基尼先生最好的送別。

蘭博基尼為何告別他心愛的汽車廠，為此作解釋的人很多。他並不是象眾人所說的那樣因為康塔什的成功而退出，事實上蘭博基尼是含著心酸把自己的半生心血交與他人的。

蘭博基尼向銀行貸巨資參與開發南美洲市場，這本可以為他帶來豐厚的回報。命運捉弄人時是從來不會事先聲明的。拉美國家為蘭博基尼的拖拉機下了數以萬台計的訂單，但是所欠下的帳目卻因為1971年的政變而一筆勾銷。為了償還銀行貸款，蘭博基尼不得不出售他的股份。1973年，瑞士商人喬治·亨利（Georges Henri）購買了蘭博基尼公司51％的股份。蘭博基尼將所剩49％股份於1974年出售給勒內·萊莫（Rene Leimer）。

佛瑞肯?蘭博基尼已經老了，潮起潮落的生活讓他厭倦了，他選擇在義大利北部盛產葡萄的鄉村過起田園般悠閑的生活。在蘭博基尼退休不久，一款新的紅葡萄酒在義大利北部誕生了，他的名字叫做Sangue di Miura——公牛之血。

但蘭博基尼公司並非這么輕易就低頭。康塔什的訂單連續20年未曾間斷，作為超級跑車能夠在蘭博基尼最困難的時期屹立這么久不能不說給蘭博基尼莫大的支持。1976年，蘭博基尼幾經努力推出了「側影」——雪爾悉脫（Silhouette）。

另一方面，蘭博基尼欲與寶馬(BMW)合作，蘭博基尼希望能夠為寶馬生產M1跑車。這次德意聯盟最終還是因為寶馬公司的不信任而流產，寶馬在德國選擇了更穩定汽車生產廠來作合作夥伴。在隨後很長的一段時間內，蘭博基尼只得靠義大利政府扶助勉強度日。 勒內·萊莫想要與德·托馬索汽車公司組成市場聯盟開拓美國市場，但是收效甚微。惡夢繼續糾纏著蘭博基尼，佛瑞肯?蘭博基尼的繼任者在管理策略上錯誤不斷，加之世界規模的石油危機,蘭博基尼再度易手。

1978年，寶馬(BMW)的賽車手、蘭博基尼承銷商修伯特·哈恩（Hubert Hahne）和金融家雷蒙德·諾依瑪（Raymond Noima）買下了蘭博基尼。很快他們就轉手賣給了美籍匈牙利人佐坦·雷蒂(Zoltan Reti)。在他的勸說下，蘭博基尼的債權代表人喬治·米龍（Giorgio Mirone）和阿萊桑德羅·阿特斯（Alessandro Artese）同意其宣布破產。

此時，蘭博基尼被邀請重新出山，他從前的企業可以折價賣還給他。蘭博基尼的性格倔強是世人皆知的，他當年敗走麥城，今日自然也不會再回頭收拾這個爛攤子。他寧願看著自己奠基的帝國就這樣垮掉也不願再重新來過，蘭博基尼燒斷了回伯羅赫瑟最後的那一座木橋。

1980年，米蘭姆（Mimram）家族收購了蘭博基尼，當時的買價是38億里拉（合300萬美元）。在米蘭姆的統領下，蘭博基尼公司取得了前所未有的巨大發展。

阿爾費埃里這個時候開始暗暗推行他的「132」計劃，每一款成功的作品都不會永恆於世，康塔什也不例外，阿爾費埃里打算設計蘭博基尼新旗艦。毫無疑問，這又將成為蘭博基尼一筆不菲的投資，米蘭姆拿出不那麼多錢。這時遠在大洋彼岸的克萊斯勒把目光投向了義大利。

此時克萊斯勒正在擁有美國「天才售車員」美名的艾科卡（Iacocca）掌握下，精力旺盛且沖動的艾科卡深深為康塔什吸引，「喜歡你，就連你的公司一並買下」。狂熱——蘭博基尼歷代主人不變的性格。1987年艾科卡購得蘭博基尼的開銷是2500萬美元。拿到蘭博基尼這個品牌，客觀上使克萊斯勒的世界聲望得到意外的提高。

克萊斯勒掌管下的蘭博基尼在1988年推出建廠25周年紀念版康塔什Anniversary 25。這款康塔什依舊是甘迪尼執筆，共生產了400輛。這是蘭博基尼歷史上最後一款康塔什，1990年康塔什退出歷史舞台。暗黑破壞神——鬼怪（Diablo）的時代來臨了。

1991年鬼怪達到銷售峰值，蘭博基尼的資產負債表也因此艱辛地擺脫赤字。91年後世界經濟卻再度不景氣，面對慘淡的現實，蘭博基尼也不得不嘗試著走走另外的道路，比如對城市電動車、船舶發動機的研究。

1993年2月，佛瑞肯?蘭博基尼消散於世界車壇，享年72歲。

就在這年，世界經濟略有好轉，在3月蘭博基尼推出鬼怪 VT，9月蘭博基尼推出了紀念建廠30年的鬼怪特別版本SE，就在一切都開始好轉的時候，蘭博基尼的主人卻又要更換了。

1993年11月初，克萊斯勒突然與印尼的大財團SETCDO所屬的，在百慕大注冊的梅佳-泰克（Mega Tech）財團簽定合約，以4100萬美金，將蘭伯基尼的製造廠與技術部門轉讓給對方。當年艾科卡因慕名而買下蘭伯基尼，而今克萊斯勒緊接著艾科卡退休之後，迅速將其脫手，頗有些人走茶涼的味道。

1995年，前印度尼西亞總統蘇哈托（Suharto）奢侈的小兒子托米（Tommy）購入蘭博基尼60％股份，從而成為蘭博基尼新一代主人。蘇哈托在東南亞金融風暴後因政治、經濟丑聞身陷囹圄，托米於2000年9月也因判欺詐國家財產罪被判處18個月監禁。2002年4月托米再次則因策劃暗殺最高法院法官四項指控而再次面臨審判，四項罪名中任何一項成立都可招致死刑。托米極有可能是蘭博基尼歷屆主人中人生終點比較悲涼的一位。

1998年，奧迪公司與蘭博基尼的股權持有者在倫敦簽訂協議，奧迪公司買下全部蘭博基尼資產。正值佛瑞肯·蘭博基尼逝世5周年，也是蘭博基尼建廠35周年之際，不屈的公牛終於找到了最強硬的後台：德國大眾（Volkswagen）

1998年和蘭博基尼一同被收購的還有本特利（Bentley）、布加迪（Bugatti）和勞斯萊斯。大眾未來之路似乎已較明顯：大眾、斯柯達（Skoda）、本特利走傳統品牌之路；蘭博基尼、布加迪、奧迪、西亞特（Seat）等品牌為跑車主打系列。

1999年大眾開始了復興蘭博基尼帝國的道路，6月大眾聘請前法拉利公司經理吉烏塞佩格雷克（Giuseppe Greco）為蘭博基尼公司新總裁。

穆拉－康塔什－鬼怪，三大主題貫穿了蘭博基尼近40年的歷史。與保時捷和法拉利的對抗還要繼續下去，在大眾強大資金和技術支撐，蘭博基尼是否會勝出一籌？

2002年4月佩格雷克透露蘭博基尼L147、L140計劃，蘭博基尼有可能在2002年9月推出L147新款，至於名稱還處於保密階段，L140將於2003年蘭博基尼40周年慶典時推出。蘭博基尼目前聘請的設計師正是喬蓋托·喬治亞羅之子法德瑞奇奧·喬治亞羅。