西班牙的城堡怎麼畫

1. 城堡的介紹

一、 巴伐利亞新天鵝堡（德語：Schloss Neuschwanstein）全名新天鵝石城堡， 是19世紀晚期的建築，位於今天的德國巴伐利亞西南方，鄰近年代較早的高天鵝堡（Schloss Hohenschwangau，又稱舊天鵝堡），距離菲森鎮約4公里，離德國與奧地利邊界不遠。這座城堡是巴伐利亞國王路德維希二世的行宮之一。坐標：47°33′27″N 10°45′00″E。
二、 法國諾曼底聖米歇爾山（法語：Mont-Saint-Michel，天主教中文稱「聖 彌額爾山」）是法國諾曼底附近，距海岸約1公里的岩石小島，為法國旅遊勝地，也是天主教徒的朝聖地，山頂建有著名的聖彌額爾山隱修院。聖米歇爾山及其海灣於1979年被聯合國教科文組織列為世界遺產。坐標：48°35′9″N 1°30′35″W（在大陸被偏移到48°38′09.5″N 1°30′41.18″W） 。
三、 法國香波爾城堡(法語：Château de Chambord)位於法國盧瓦爾-謝爾省的 香波爾地區（Chambord），是世界上的城堡中最容易辨認其中一個，因為它是融合了傳統法國中古時代的形式與古典義大利的法國文藝復興建築。香波爾堡是盧瓦爾河流域城堡群中最大的城堡，所費不貲，耗費數百年的光陰才完成。西元1519年，由瓦盧瓦王朝的弗朗索瓦一世始建，其1574年去世時也才完成主塔以及一座側翼。接下來的亨利二世雖有繼續興建，卻也在不久之後就荒廢了。最後，是由波旁王朝的路易十四於1684年完成。香波爾堡中，最為有名的由達芬奇設計的雙螺旋梯。雙螺旋梯啟發了後人對DNA 結構的遐想。坐標：47.616342°N 1.516962°E 。
四、 德國霍亨索倫城堡（Burg Hohenzollern） 德國南部最著名的兩大城堡之 一，與巴伐利亞州的新天鵝堡齊名於世。在德國之外，霍亨索倫城堡也位居歐洲五大和世界十大城堡之列。古堡是霍亨索倫家族的發源地（霍亨索倫家族是勃蘭登堡-普魯士1415～1918年及德意志帝國的主要統治家族）。霍亨索倫堡建於11世紀，但是老城堡後來被毀壞。在1819年，當時的王子威廉（Friedrich Wilhelm）決定重建這座祖居城堡。現今的霍亨索倫堡是在1850年至1867年，由普魯士建築家Von Prittwitz和Stuler共同改建的，與新天鵝堡的興建大約是同一時期，但是與新天鵝堡宛如童話般的外貌相比，霍亨索倫堡就似充滿英雄主義的陽剛之氣，這也正代表普魯士王朝的輝煌歷史。在城堡的邊緣可以看到霍亨索倫家族著名國王或皇帝的巨大雕像，盡顯普魯士的威嚴。 其中就有腓特烈大帝的雕像.。坐標： 48°19′23.5″N 8°58′3.8″E 。
五、 薩爾茨堡要塞（德語：Festung Hohensalzburg）是奧地利城市薩爾茨堡的 一座城堡，位於城堡山上，長250米，寬150米，是歐洲最大的中世紀城堡之一。始建於1077年，由歷任總主教逐步擴建而成。1515年修建了運貨的纜車，可能是世界上最古老的纜車。這座城堡唯一一次被圍困是在1525年，一批礦工、農民和市民試圖驅逐總主教，但未能奪取城堡。三十年戰爭期間，城堡得到加固。拿破崙戰爭期間，這座城堡不戰而降。坐標：47°47′42″N 13°02′50″E 。
六、 瑞士西庸城堡（法語：Chateau de Chillon）是一座瑞士的中世紀水上城 堡，位於沃州蒙特勒（Montreux）附近的維托（Veytaux）鎮。城堡歷史悠久，坐落在日內瓦湖東端的小島上，由一座廊橋與岸邊相連。城堡最初為薩伏依公爵所有，16世紀被伯爾尼佔領。18世紀以後，成為沃州政府財產。城堡內的中世紀古跡相當豐富，包括防禦塔樓、軍火庫、公爵居所、紋章大廳、禮拜堂等等。地下室設有監獄，1530年至1536年間，日內瓦的獨立主義者弗朗索瓦·博尼瓦（Fran?ois Bonivard）曾被囚禁在此，後來英國詩人拜倫（Lord Byron）寫成了著名長詩《西庸的囚徒》，歌頌自由，城堡因此聲名大噪，吸引不少遊客前往。坐標：46°24′51″N 6°55′39″E 。
七、 西班牙塞哥維亞城堡（西班牙語：Alcázar de Segovia）是一座造型獨特 的石砌城堡，位於西班牙塞哥維亞舊城西北角，埃雷斯馬河（Eresma） 和克拉莫雷斯河（Clamores）匯流處的岩石峭壁之上，接近瓜達拉馬山。這座城堡最初只是一個堡壘，後來用作王宮、監獄、皇家炮兵學院和軍事學院。塞哥維亞城堡與西班牙許多城堡一樣，最初是一個阿拉伯堡壘。第一次提到這個城堡是在1120年，塞哥維亞城回到基督徒手中32年之後。坐標：40°57′09″N 4°07′58″W 。
八、 葡萄牙佩納宮（葡萄牙語：Palácio Nacional da Pena）是葡萄牙的一座19 世紀浪漫主義宮殿，位於里斯本附近的辛特拉市聖伯多祿堂區（S?o Pedro de Penaferrim）一個山丘的山頂，晴天在里斯本亦清晰可見。1995年，這個宮殿作為辛特拉文化景觀的一部分入選為世界遺產。它也是葡萄牙國家古跡，以及葡萄牙七大奇跡之一。早在摩爾人統治時期，辛特拉王宮就已經存在了，但成為今天這個樣子卻是從15 世紀初葉開始，經過多次擴大與重建的結果———一個摩爾式、哥特式和葡式的混合體。這個地點在中世紀是一個聖母小堂。1493年，若昂二世夫婦來此朝聖。繼任者曼努埃爾一世修建了修道院。1755年裡斯本大地震中修道院被夷為廢墟，1842-1854年，在此興建了王室的夏宮，建築師為德國人。坐標：38°47′16″N 9°23′26″W 。
九、 蘇格蘭愛丁堡城堡（Edinburgh Castle）是蘇格蘭和愛丁堡的重要象徵。 它坐落在愛丁堡市內的一座死火山的花崗岩頂上，十分明顯，從市中心各角落都可看到。海拔120米，從上面可以俯瞰愛丁堡全城的景色。人類在該地區的活動可以追溯到公元前9世紀。城堡從公元12世紀到16世紀一直是蘇格蘭皇家城堡，見證了蘇格蘭的多次戰爭。愛丁堡的名稱來源於公元6世紀中葉不列顛人的國王克利農·愛丁，意思是「愛丁的要塞」，7世紀時，英格蘭北部盎格魯-薩克遜人建立的國家諾森伯蘭征服了這個地區，用他們國王愛德溫的名字將這個地區改為英文名稱，意思是「愛德溫的城堡」。坐標：55.948611°N 3.200833°W 。
十、 布蘭城堡（羅馬尼亞語：Castelul Bran）位於羅馬尼亞的布拉索夫 （Bra?ov），是當地一個著名旅遊點，古堡估計價值2500萬美元，原屬瑪麗王後（Marie of Romania）所有，1938年傳給女兒伊萊亞娜公主，1948年被當時的政府沒收，但羅馬尼亞政府於2006年初通過法例，將共產主義政權時代被沒收的產業歸還業主，並成立「產業基金」，向有損失的業主賠償。同年5月，當地政府文化部決定將古堡歸還原來的主人。這座14世紀的拜恩古堡，現時周邊開設不少售賣德古拉羊毛外衣和吸血僵屍酒的攤檔。坐標：45°30′54″N 25°22′02″E

2. 城堡的簡筆畫帶塗色的有嗎

1、畫一個長方形。

(2)西班牙的城堡怎麼畫擴展閱讀：

中文的「城堡」一詞可以泛指城池堡壘，也可以特指現代英語單詞「castle」所對應的建築。包括「castle」、古英語「castel」、法語「château」、西班牙語「castillo」、義大利語「castello」等詞都來自於拉丁文「castellum」，即「castrum」的指小詞，直譯成中文就是小型的武裝建築。

這個詞隨著諾曼征服英格蘭而引入英文，用於特指這一類英格蘭從前沒有的建築。

3. 西班牙國旗分解圖 圖

西班牙國旗
長方形，長寬之比為3：2。旗面自上而下由紅黃紅三個平行長方形組成。中間黃色部分佔旗面1/2，左側繪有國徽。紅、黃兩色是西班牙人民深愛的傳統色彩，象徵著人民對祖國的一片赤膽忠心。西班牙於一七八五年使用了紅、黃、紅的旗幟掛在船上，成為西班牙的代表色。國徽中心的盾徽畫著代表組成西班牙的五個國家的圖案：紅底金色城堡與白地紫獅分別代表卡斯提爾（Castille）和雷恩（Leon）王國，垂直的紅、黃條紋是亞拉岡（Aragon）王國的代表色，紅地上的金色鏈網縱橫相交的十字代表納瓦爾（Navarre）王國，最下方的石榴花代表格蘭那達（Granada）王國。兩根海格力士神柱威然屹立在盾徽兩邊，彷彿將國家的安全置於其護佑之中。傳說中直布羅陀海峽最狹窄的兩側分別設有一根海格力士神柱，海格力士神柱即是古老傳說中對直布羅陀海峽的稱呼。一條紅色飾帶繞過銀柱，上面寫著「航向世界更遠的地方」；但在發現美洲之前，飾帶上寫著「這里是世界的邊緣」。
國旗別稱
根據傳說，西班牙國旗的色彩來自於在戰斗中受傷的哥德王鮮血浸染的金盾，故西班牙國旗又稱作「血與金」。

西班牙:國徽中心的盾徽畫著代表組成西班牙的五個國家的圖案：紅底金色城堡與白地紫獅分別代表卡斯提爾（Castille）和雷恩（Leon）王國，垂直的紅、黃條紋是亞拉岡（Aragon）王國的代表色，紅地上的金色鏈網縱橫相交的十字代表納瓦爾（Navarre）王國，最下方的石榴花代表格蘭那達（Granada）王國。兩根海格力士神柱威然屹立在盾徽兩邊，彷彿將國家的安全置於其護佑之中。傳說中直布羅陀海峽最狹窄的兩側分別設有一根海格力士神柱，海格力士神柱即是古老傳說中對直布羅陀海峽的稱呼。一條紅色飾帶繞過銀柱，上面寫著「航向世界更遠的地方」；但在發現美洲之前，飾帶上寫著「這里是世界的邊緣」。

參看http://ke..com/pic/11/11645331532525197.jpg

4. 莫洛三王城堡外形是怎樣的

莫洛三王城堡建在狹窄的海灣通道入口的一個小島上，用巨石砌成，城牆高大寬厚，三面環水，連著陸地的一面隔著一條20米長、數米深的巨溝，必須通過木吊橋和一條長長的石壁通道才能進入。堡壘中營房相連，前沿火炮成排，陣勢壯觀。這座古堡建於16世紀中葉，是西班牙國王下令修建的，前後用了41年時間才最後建成。古堡上彈痕累累，它是哈瓦那歷史上屢遭歐洲列強洗劫的見證。1756年~1763年英法戰爭期間，莫洛三王城堡被英軍摧毀。現在，這座古堡雖然面目全非，但從它那斷壁殘垣之中，依然可以看出當年的雄姿。古堡現在是哈瓦那的一所監獄，不再對外開放，據說，古巴政府要把它改建成博物館。

5. build castle in Spain

build castles in Spain. 抱幻想, 存夢想

其它含CASTLE的習慣用語:

a castle in the air
空中樓閣, 空[夢, 幻]想

a castle in Spain
空中樓閣, 空[夢, 幻]想

build castles in the air
抱幻想, 存夢想

build castles in Spain
抱幻想, 存夢想

built like a castle
體格健壯的(指馬)

cloud castle
空想; 不切實際的計劃

castles in Spain
空想, 白日夢; 架空的計劃

6. 《大國崛起西班牙葡萄牙》書中有一幅城堡的圖片，是《白雪公主》城堡的實景地，問一下是什麼城堡

基本介紹
英文名稱：castle
法文名稱：château
自石器時代開始，人們就一直使用防禦工事和土木工程。在公元九世紀以前，歐洲從未出現過真正的城堡。但由於要反抗維京人的入侵，加上分散的封建政治勢力的形成，從公元九世紀到十五世紀之間，數以千計的城堡就遍布了歐洲。在1905年，以法國這一個國家的統計數字為例，即顯示境內有超過一萬座城堡。
在封建社會時期，地方上的貴族提供了法律秩序和保護，使居民不受諸如維京人等劫掠者所侵擾。貴族建造城堡的目的，是為了防護並提供一個由軍事武力所控制的安全基地。事實上，一般認為城堡的功能是用來防衛，乃一種與事實不符的看法，因為最初的建造目的是用作進攻的工具。它的功能是作為專業士兵尤其是騎士的基地，並控制四周的鄉間地區。當國王的中央權力由於各種原因而衰落後，由城堡所構成的網路以及它們所支援的軍事武力，反而在政治上提供了相對的穩定。
從公元九世紀開始，地方上的強人就開始以城堡占據歐洲各個地區。這些早期的城堡設計和建造大多簡單，但卻慢慢發展為堅固的石材建築。它們多屬於國王或國王的臣屬，雖然貴族辯稱是受到蠻族的威脅才建造城堡，但事實上他們用它來確立對地方的控制。這種情況經常發生，因為歐洲地區沒有戰略性的防衛地形，而當時又沒有一個強大的中央集權政府。
法國的普瓦都地區是歐洲遍布城堡的最佳例子。在公元九世紀維京人入侵之前，那裡只有三個城堡；但到了公元十一世紀時，增加到三十九個。這個發展模式在歐洲其他地區都可找到，因為可以快速地就築起城堡。在火炮出現之前，城堡的防衛者比攻城佔有更大的優勢。
遍布的城堡和為了防衛而維持的大批士兵，不僅沒有帶來和平或互相防衛以對抗入侵者，反而助長了不斷發生的戰爭。
[編輯本段]歷史演變
早期城堡的類型被稱作「土堆與板築」。土堆是以泥土築成的土堤，具有一定闊度和高度，一般有五十英尺高。土堆上面可以建築大型的木製箭塔，土堆下面以木板圍起，稱為板築，用來防護□倉、家畜圍欄和用來居住的小屋。土堆與板築就像一個小島，被挖掘出來並注滿水的壕溝所圍繞，由一道橋梁和狹小陡峭的小徑來互相連接。在危險的時候，如果守不著板築的話，防衛的武力會撤退到箭塔裡面。
在公元十一世紀，開始以石頭代替泥土和木材來建築城堡。建設在土堤上面的木製箭塔，改由大塊的石頭建造，這種防禦工事被稱為空殼要塞，後來發展為箭塔或要塞。一堵石牆會包圍舊的板築和要塞，並改由壕溝或護城河所環繞，另外再設置吊橋和閘門來防護城堡唯一的城門。最著名的基本要塞型城堡，是由征服者威廉所建造的倫敦塔。它最初是一幢方形的建築，並被塗成白色以吸引注意，後來的國王們就以今天所看到的城牆和改良後的建築來加強它的規模。
十字軍東征後，帶回新的防禦技術和攻城工程師，使城堡的設計得到改進。同心的城堡從中心點擴展，由兩堵或更多的環形城牆所包圍。最初以方形的箭塔來加強城牆的防禦力，後來則改為圓形的箭塔。因為方形箭塔的角落會很容易受到夾擊，使整個箭塔極易受創，而圓形的箭塔則更具有抵抗力。在城牆和箭塔的頂端可加設更多的戰備，讓它們更具有向下攻擊的能力。
雖然火炮出現於十四世紀初期的歐洲，但是直到十五世紀中期以前，並沒有使用到有戰力的攻城大炮。隨著火炮的威力提升，人們也開始改變城堡的設計做為因應。以往高危險陡的城牆被低矮傾斜的城牆所代替。到了十五世紀中期，由於王權的擴張，城堡開始出現衰落。十一世紀時，征服者威廉宣稱擁有英國所有的城堡，並從貴族的手上把它們收回。到了十三世紀，城堡的建造或強化必須得到國王的同意。其目的就是為了廢除城堡，讓它們不能作為叛亂的依靠。
城堡被廢置，有四分之一仍然為貴族所保存，其他則淪為廢墟。由於財富的生產從農村轉到城市，防禦設施強化的城鎮反而變得更為重要。
城堡的建造，可以花費不到一年便能完成，也可能耗上二十年的時間。數個世紀以來，建造城堡是一門重要的工業，出名的石匠大師受到殷切需求，而結群成伙的城堡建造者會從一個地方換到另一個地方工作。城鎮希望僱用熟練的工人來建造大教堂，而領主也希望僱用他們來建造城堡。
在北威爾斯的鮑瑪利斯城堡，自1295年開始建造。它的設計對稱的，沒有弱點。建造時的頂盛時期，需要三十個鐵匠、四百個石匠和二千個工人。工人們多是從事開鑿、搬運、起吊、發掘和分裂石頭。這個設計嚴格的城堡一直未能完成。而康威爾的大城堡，則由英國的愛德華一世在威爾斯，花了四十個月來建造。
城堡的城牆是石造建築，石牆內部以碎石和燧石來填充，這些碎石和燧石由臼研機來混合。城牆的闊度一般由六到十六英尺不等。
[編輯本段]作戰防禦
城堡防衛的基本要點是盡可能讓攻城者陷入最高的危險並暴露最多的敵情；相對地，要把防衛者所承受的風險減至最低。一個設計優良的城堡，能夠以很少的兵力作長期而有效的防衛。擁有堅固的防禦，可以讓防衛者在補給充足的優勢下力守不屈，直到攻城者被前來解圍的軍隊逐退，或是讓攻擊者在彈盡源絕、疾病交加以致元氣大傷的情況下被迫撤離。城堡含有以下防禦設施：
1.要塞
要塞是一個小城堡，通常復合在大城堡裡面。要塞功能主要是作防禦之用，通常由城堡屬民執行防守。如果外城遭外敵攻陷，防衛者可以撒守至要塞中作最後的防禦。在許多著名的城堡案例中，這種復合性的建築是先從要塞蓋起，原本便是該舊址的防禦工事。隨著時間演進，這個復合建築會向逐漸向四周擴建，包括外城牆和箭塔，以作為要塞的第一道防線。
2.城牆
石牆具有防火以及抵擋弓箭和其他投射武器攻擊的功能令敵軍無法在沒有裝備例如雲梯和攻城塔的情況下，爬上陡峭的城牆。而城牆頂端的防衛者則可以向下射箭或投擲物件對攻城者施襲。攻城者因而全然暴露在開放的空間之中，相較於防衛者坐擁有堅強的防護和往下射擊的優勢，攻城者在向上射擊時顯得相當不利。如果城牆是建築在懸崖或其他高峭的地方，其效力和防禦價值將大為提高。城牆上的城門和出入口會盡量的縮小，以提供更大的防禦度。
3.箭塔
箭塔建在城角或城牆上，依固定間隔而設，作為堅固的據點。箭塔會從平整的城牆中突出，讓身在箭塔的防衛者可以沿著城牆面對的方向對外射擊。而城角的箭培，則可讓防衛者擴大攻擊的面向，向不同的角度作出射擊。箭塔可以讓守城人從各個面向保衛城門。若干城堡一開始時只是一個簡單的箭塔，爾後擴建成更大、具有城牆、內部要塞和附加箭塔的復合城堡。
4.城垛
城牆和箭塔會不斷地被強化，以提供防衛者更大的防護。在城牆頂端後面的平台，可以讓防衛者站立作戰。在城牆上方所設置的隘口，可以讓防衛者向外射擊，或在作戰時，得到部份的掩蓋。這些隘口可以加上木製的活門作額外的防護。狹小的射擊口可以設置在城牆里，讓弓兵在射擊時受到完全的保護。
在攻擊期間，木製平台會從在城牆或箭塔的頂端伸出，讓防衛者可以直接射擊牆外的敵人，如果敵人有備而來，防衛者可往他們投下石頭或騰沸的液體。隱藏在上方的木製平台會保持濕潤來防火，與它具有相似功能的石制拱施被稱為堞口，會設置在城門的上方或其他重要的據點。
5.壕溝、護城河和吊橋
為了突出城牆的高大優勢，城牆底部會挖掘出一道壕溝，環繞整個城堡，並盡可能在這道壕溝內注滿流水以形成護城河。壕溝和護城河讓直接攻擊城牆的難度增加。如果穿戴裝甲的士兵掉到水裡面，即使水深較淺，也會很容易被淹死。護城河的存在也增加了敵人在城堡底下挖掘地道的困難度，因為地道如果在挖掘期間坍下，挖掘者就很容易被護城河的河水淹溺。在某些攻城的案例中，攻城者會在攻擊之前，設法將護城河的水排走，然後填平乾涸的護城溝，再用攻城塔或雲梯來攻上城牆。
吊橋可橫跨護城河或壕溝，讓城堡的居民方便在需要的時候進出。遇到危急時刻，吊橋會被吊起，以恢復壕溝的作用並緊閉城牆。吊橋由城堡內的機械吊起，免於攻城者的進襲。
6.閘門
閘門是堅固的柵欄，位在城門的通道上，必要時可以落下以堵住門口。城堡的城門是一個有內部空間的門房，乃防衛城堡的堅固據點。人們可以透過一條隧道從城門的通道到達門房。在隧道的中間或兩端，會有一層或多層的閘門。滾動的機械作用可在門房的上方吊起或落下閘門做扎實的防護。閘門本身通常為沈重的木製或鐵制欄柵，防衛者和攻城者則在閘門的兩邊射擊或刺戳。
7.外堡
堅固的城堡會有外城門和內城門，而兩道城門之間的開放區域就被稱作外堡。它由城牆包圍，設計的目的是用來讓穿越外城門的入侵者落入陷阱。攻城者一旦到了外堡，就只能從外城門撒退或向內城門繼續攻□；此時，往往淪為弓箭和其他投射武器的攻擊目標。
在天下太平時，只要少數的士兵就能夠防衛城堡。在晚間，所有的吊橋都會被吊起，閘門並會落下以緊閉門口。在攻城的威脅下，自然會需要更多的兵力去防衛城堡。
當攻城者作出攻擊、或企圖排走護城河裡的水、或填平壕溝時，就需要配置足夠的弓兵和弩兵，從城牆上或箭塔上向攻城者射擊。只要攻擊能造成傷亡，就可打擊攻城者的士氣並降低其作戰實力。如果能以投射武器開火，對攻城者做出沈重打擊，更可能就此將諸驅離。
如果攻城者採取緊密的肉搏戰，就需要戰鬥力強盛的劍兵加以對抗。士兵必須從平台上投下石頭或澆下沸騰的液體，也必須修復受到破壞的城牆，或使用燃燒中的投射武器向敵人丟擲火焰。積極的防衛者會尋找機會從城堡沖出，突襲攻城的軍隊。快速的突襲主要可燒毀城牆下的攻城塔或投石機，以拖延攻城的進度並打擊攻城者的士氣。
在危急的時候，地方上的農民將被徵召服役。雖然他們沒有接受過弓劍訓練，卻可以擔任許多其他任務。
[編輯本段]攻堅戰術
【攻城序幕】
在中古後期，城堡和設有防禦工事的城鎮數目激增，以及本身佔有的重要戰略位置，使得佔領或防衛一個據點成為稀鬆平常的軍事活動。盡管僅靠一支小型部隊來鎮守城堡，攻城者卻需要比守軍龐大的軍隊予以攻陷。因為後者需要充足的大軍來控制城堡四周的鄉間地區、擊退解圍的部隊、直接攻擊據點或加以圍困。這些都是極為消耗的行動。
當敵軍接近城堡時，地方上的居民一般會帶著他們貴重物品尤其是食物和武器，撤退到城堡裡面。但是如果領主認為攻城戰會持續很久，不能參戰的農民就會被擋在門外，以免消耗糧食。歷史上許很多記載顯示，許多平民在攻城戰期間被拋出城鎮之外，以維持食物的存量。例如英國國王亨利五世在圍攻里昂的時候，防衛者就把老弱者驅離以維持他們的存糧。英國人拒絕讓這些不幸的人通過他們的戰線，使得老弱婦孺被迫夾處在里昂城與英軍之間達數個月之久，期間他們在被殺與餓死之間作掙扎，直到守軍投降為止。
當敵軍接近可能投降的人和隊伍，尤其城堡或城鎮的傷亡很大的時候，就會立刻完成談判。如果談判失敗，攻城者會審慎地重新估計突擊據點的可能性，如果突擊經研判認為危險性太高，攻城者就會封鎖城堡並開始圍攻。一旦圍攻開始，即以大炮向城市開火，圍攻戰正式展開。倘若攻城者在缺乏正大光明的理由下就告撤退，往往會被視為難以接受的恥辱。
大型的攻城戰有點像是一個社會事件。十五世紀的紐斯圍城戰雖然只維持幾個月，但是攻城者卻建造了一個包括有小酒館與網球場的大營地。貴族為了讓自己在攻城戰期間過得舒適，經常會隨身攜帶他們的妻子與家眷。鄰近城鎮的商人和工匠也會蜂擁而至，設立工作坊並提供服務。
【考量防守】
這段時期的交戰實況顯示，城堡和城鎮很少會因為突擊而被佔領。突擊通常是不顧一切的攻戰行為，相較之下，以變節或秘密行動發動攻戰則更容易成功。除非守軍的武力十分低落，否則突擊行動往往會引起極大的兵員損失。通常攻城者會根據交戰的重要常規與防衛軍隊的忠誠度，來精心安排攻城戰的事項，盡量把攻城的損失減至最低。若能讓防衛者變節投降，就可以免除攻擊的戰斗與城牆的破壞。如果城堡領主人不在城內，在受困多天而仍未見援軍的情況下，被稱作城堡監守或主管的守城指揮官，就可以在不損害自身榮譽出面投降。城堡監守通常會要求一份契約書，清楚地說明他們的責任，在這種情況下他們是不會因為投降而受到懲罰的。
只有在極少數的例子中，城堡監守不會選擇投降或鄙視這種選擇。某些狀況顯示，攻城者會在成功突擊後，對城堡中人不加寬容，全面屠殺城內的基層士兵甚至平民，並且將城堡或城鎮洗掠一空。被俘獲的騎士通常不會被殺掉，因為可以拿他們來交換贖金。所有的攻城者都會分配到戰利品。在攻城戰後的適當時機運用這種手段，目的在於引導防衛者去商議投降的事情。1417年，英國的亨利五世在長久的攻城戰之後，才取得卡安這個城市。接著，他准許他的軍隊徹底底洗掠這個城市，以報復防衛者的頑強抵抗。除了教士以外，城內所有的人盡數被殺。到了亨利五世下一個進攻目標波那維尼城堡，盡管兩方都知道是不會有援軍來解圍，但是防衛者仍然提出在七天之後，如果沒有援軍到來才願舉旗投降的條件。
由騎士防衛的克雷克是中東最為聞名的十字軍城堡，迄今仍座立在今天的敘利亞，令人印象深刻。在十字軍東征期間它由騎士團防守，在1271年淪陷於埃及的阿拉伯人之前，共一百三十多年的歲月里，曾經抵抗了超過十二次的攻城戰。雖然被攻奪下的故事很罕見，但這幾少見的例子卻有一個代表性的意義，就是防衛者不會作戰到陣亡的。
阿拉伯人不屑攻擊克雷克的主城門，因為即使擊破了它，後面還有一連串致命的狹隘走道，通往第二堵更堅固的城門。他們改挖掘西南城角大箭塔的底部，來攻擊南面的城牆，並讓他們得以進入外城牆的范圍之內。雖然在攻□之前仍然要面對更堅固的中央要塞，但是他們試圖使用計謀。他們將身上附有騎士團長老假信息的信鴿放送入城，訛稱長老下令駐軍投降。在兵力不繼且救援無望的情況下，雖然駐軍知道這是偽造的訊息，亦只好接受，光榮地交出這座大城堡。
【瓦解防守的策略】
在攻下城堡或具防禦工事的城鎮時所遭遇的最大困難，就是要克服用來防止敵軍迫進軍的城牆。其中一個能解決這個難題的方法，就是挖松城牆的底部來讓它倒塌，前題是必須是該城堡尚未設置護城河或是先把護城河的水排光。如果城牆的根基固若磐石，這個辦法就不會奏效。
一旦採取挖掘牆角的戰略，進攻者會掘出一條通往城牆的隧道，並沿著它到城牆的底部。這條隧道會由木樁支撐，然後把支持城牆基礎的底部泥土挖出並運走，再換上木樁來支持。隧道中的木樁稍後會依原定計劃被放火燒掉。如果一切按照計劃來進行，當用來支撐城牆重量的木樁逐漸被燒掉後，城牆就會因為缺乏支撐而坍倒。坍塌的城牆部份會因此開出一個缺口，讓攻城的軍隊直接攻入城堡。
挖掘坑道勞力而費時。防衛者可能會警覺到坑道的存在，而為提防城牆安危受到威脅築起第二道城牆來抵擋，因此當外牆倒塌時便不會完全暴露出一個缺口來。防衛者也知道如何反制坑道戰術，也就是在城牆的底部挖出一條自己的隧道，並嘗試來攔截敵軍的隧道。當兩條隧道彼此相遇時，就會引發地下戰爭。
【攻城戰術的實施 】
攻城的軍隊會設立適當的位置把城堡包圍起來，防止城內的士兵逃走或突圍。攻城者也會控制附近的農田和鄉村並設立巡邏隊收集所有關於對方援軍的資訊以及採集食物。攻城者的指揮官會審查形勢，來決定對城堡的那一個地方作簡單的圍攻或准備有效的攻擊。如果城堡因為糧盡而投降，攻城者會把防衛者集中囚禁，並預防任何的解圍武力來包圍自己。
·策略
決定使用何種最佳的攻城方法，大概會涉及到下列的一些選擇：
·挖掘城牆的底部。
·選擇要破壞城牆的部份，然後投擲石頭予以沖撞(或者用火炮。直到1450年即中古時代快要結束時，火炮的效力仍然不足)。
·選擇要填平壕溝(或護城河)的部份。
·建造攻城塔和雲梯來攻上城牆。
·選擇城門或其他部份以撞錘沖擊。
·實施
准備突擊的進行速度，會與攻佔城堡的緊急程度、預期投降的時間、和擁有的勞動力等各變因成正比。如果攻城者有充足的食物補給，不會遭逢解圍的武力，而且防衛者在榮譽得到滿足後可能會投降，突擊的准備工作就會比表面上來得慢。如果攻城者的補給短缺、解圍的武力隨時會到來、或防衛者非常頑強，准備的工作就會日以繼夜地進行。
在完成准備工作之後，攻城者會在突擊之前給予防衛者最後一個投降的機會。
【攻城的裝備】
攻城的裝備是用來越過城牆和城堡的其他防衛者，讓攻擊部隊的優越兵力，可以在最小的傷亡情況下攻擊防衛者。許多裝備是設計來撞擊或破壞城牆。除了簡單的雲梯之外，中古時代最常被使用的攻城裝備，包括巨型投石機、投石機、攻城塔、撞沖車和大盾牌。
一旦城牆遭到破壞或攻城塔已經就位，自願上陣的士兵就會發動突擊。這種部隊以「凄涼的期待」而聞名，因為他們都已經做好傷亡的打算。但是，在這種部隊中能成功生存下來的人，都會在晉升、頭銜和戰利品上得到最高的獎勵。
巨型投石機是大型的投石器，由沈重的砝碼(通常是大袋子的石塊)來增強它的威力。投石機的長投擲臂一端會裝上大石並藉大量的砝碼向下拉張。當投擲臂被松開，投擲臂便會因重力驟失向上彈升，使大石以很高的弧形彈道猛力地投射出去。由這種武器所投擲出去的投射物，會急速下墜，最理想的情況就是用來粉碎箭塔的頂端、防守裝備和平台。除非投射物能夠剛好擊中城牆的頂端，否則很難光靠巨型投石機破壞垂直的城牆。如果在裝配巨型投石機時沒有弓箭掩護，可能會在守城士兵突圍後被發現並遭毀。巨型投石機最適合用於粉碎木製的屋頂，並且可以把燃燒的碎石與用來縱火的投射物一齊發射出去。
投石機是和巨型投石機不盡相同，其威力是由纏繞的繩索或皮條所發揮出來的。它以齒輪絞著繩子製造拉力，在松開後，旋動的繩子就會把投擲臂拋擲出去。當投擲臂碰上笨重的遏制橫貢時，設置在投擲臂末端籃子裡面的投射物，就會被拋擲出去。遏制橫貢能夠被調整以改變投射物的彈道。相對於巨型投石機，投石機的彈道比較平伏，而且能產生同樣的威力。投石機的密集射擊，能夠對城牆產生很大的破壞力。另外，投射物和崩落的城牆碎片有助於填平壕溝，它們所製造出來的碎石堆亦提供攻城者攀爬入城。
攻城者會移動攻城塔以貼近城牆，並且將一道梯板從塔頂放下到城牆的頂端，好讓塔里的士兵從梯板沖出與防衛者作肉搏戰。每一座攻城塔都會很巨大，由濕潤的獸皮保護以免受到火焰燒毀。由於重量龐大而使得移動緩慢，因此會架設在有滑輪的木樁上，以推拉的方式向前移動，使它靠近城牆的底部。推拉時前方地面須預作準備，通常會在土泥的地上鋪設厚木板做為路面，以便移動。當攻城塔靠近城堡時，弓兵會從塔頂的戰斗區內向城堡內發射弓箭；只要它一貼緊城牆時，塔內的士兵就會從塔內的梯階踏上城牆。來自攻城塔內的突擊永遠不會讓防衛者感到驚奇，因為在攻城塔移動迫近時，會有很多時間作御敵的准備。防衛者會走到城牆最受威脅的部份，或阻止梯板放下。當攻城塔接近時，防衛者會企圖抓住並設法推開。到了突擊的最後一刻，攻城工程師會向城牆上可攻擊的部份開火，以分散防衛者對突擊所作的准備。如果第一隊的攻城者從塔上被打倒的話，還會有源源不絕的士兵從梯板的後面湧出，以完成攻佔城堡的任務。
沖撞車有一個巨大的木樁，樁上會有一個鐵頭，在遮蓋物的內部前後擺動，往城牆或城門撞上去。在撞上城牆之後，木樁會擺動回來並再往城牆繼續沖撞。這種撞擊力可以破開由厚木板製造的城門或石牆，打開一個可作攻擊的缺口。沖撞車的上方會覆蓋著濕潤的獸皮以防止火焰燒毀。事實上，操作沖撞的器具是非常危險的任務，因為防衛者可以從上方擲下大石、燒開的水、或燃燒的油脂到沖撞車上，以試圖予以破壞或殺死操作中的士兵。即使城門或吊橋被撞毀，後面可能還會有幾道閘門和門房需要沖鋒陷陣。公元1111年到1112年之間的冬天，發生在蒂爾的一場攻城戰中，居防衛位置的阿拉伯人就發明了一種具有創意的守城工具去對抗沖撞車。他們拋下附有掛鉤的繩纜鉤住沖撞車，並把它從城牆拉開。反覆幾次之後，沖撞車就被弄毀了。
攻城一方的弓兵與弩兵在地面上，以大型的木製盾牌作為掩護，這種盾牌被稱為大盾。在大盾上方有一道狹小的發射口，讓士兵可以從後面向防衛者射擊。英國國王獅心理查一世就是在觀看這些大盾時，被弩弓射中肩膀，造成致命的傷害
自石器時代開始，人們就一直使用防禦工事和土木工程。在公元第九世紀以前，歐洲從未出現過真正的城堡。但由於要反抗維京人的入侵，加上分散的封建政治勢力的形成，從公元第九世紀到十五世紀之間，數以千計的城堡就遍布了歐洲。在1905年，以法國這一個國家的統計數字為例，即顯示境內有超過一萬座城堡。
在封建期間，地方上的貴族提供了法律秩序和保護，使居民不受諸如維京人等劫掠者所侵擾。貴族建造城堡的目的，是為了防護並提供一個由軍事武力所控制的安全基地。事實上，一般認為城堡的功能是用來防衛，乃一種與事實不符的看法，因為最初的建造目的是用作進攻的工具。它的功能是作為專業士兵尤其是騎士的基地，並控制四周的鄉間地區。當國王的中央權力由於各種原因而衰落後，由城堡所構成的網路以及它們所支持的軍事武力，反而在政治上提供了相對的穩定。
[編輯本段]相關文藝
1.小說《城堡》——表現主義經典
《城堡》（1922）是卡夫卡晚年創作的一部長篇小說（未完成）。主人公K應聘來城堡當土地測量員，他經過長途跋涉，穿過許多雪路後，終於在半夜抵達城堡管轄下的一個窮村落。在村落的招待所，筋疲力盡的K遇到了形形色色的人，它們都是掙扎在社會底層的平民。其中有招待所的老闆、老闆娘、女招待，還有一些閑雜人員。城堡雖近在咫尺，但他費盡周折，為此不惜勾引城堡官員克拉姆的情婦，卻怎麼也進不去。K奔波得筋疲力竭，至死也未能進入城堡。小說至此嘎然而止。據有關資料說， K在臨死前終於接到城堡當局的傳諭：K雖然缺乏在村中居住的合法依據，但考慮到某些原因，允許他在村中工作與居住。
小說描寫了普通人與行政當局之間的對立。在森嚴的行政當局面前，在極度官僚主義和窒息人的社會關系面前，在腐敗的奧匈帝國統治下，普通人的普通願望也常常是可望而不可即的，他們在層層機構的官僚作風下只得窒息而死。既然沒有聘請K，卻給他派來了兩個助手；K尚未到任，卻收到了城堡當局對他工作表示滿意的表揚信，而這封信是從廢紙簍里揀來的，信差也很久沒見過城堡官員了，而且他根本沒有資格主動見到那位高不可及的克拉姆。這是一座寒酸的、破敗的城堡，「既不是一個古老的要塞，也不是一座新穎的大廈，而是一堆雜亂無章的建築群」，但對於勞動人民來說仍然高不可及。城堡官員常常到專供他們淫樂的赫倫霍夫旅館來尋歡作樂，女侍者們竟以此為榮。巴納巴斯的妹妹阿瑪利亞拒絕了某官員的追逐，竟至於全家在村裡被人們看不起，因為她竟敢反抗威嚴可怖的統治者。K的失敗在於城堡當局驚人的官僚作風和森嚴的等級制度，也在於周圍人的冷漠。他周圍的人沒有一個向他伸出過援助之手，也沒有表示過任何同情心。既然如此微小的目標都難於達到，那麼人生又有什麼意義呢？從這個角度看來，卡夫卡對資本主義的社會結構和人與人之間的關系作了深刻的揭露。
另一方面，城堡又是某種抽象理想的象徵。不僅城堡顯得虛無縹緲，朦朦朧朧，人物形象和故事本身也是飄忽不定，既談不上典型性格，也談不上典型環境，但細節描寫的真實性依然受到尊重。進入城堡的努力象徵了人對美好事物的追尋，K的失敗是作者悲觀厭世的產物，是作者對人生的否定和對人的存在價值的否定，這就使得小說通篇貫穿著痛苦惶恐和壓抑絕望的情緒。從某種意義上講，正是這種情緒使卡夫卡生前不為世人所理解。在《城堡》中，卡夫卡以冷峻的筆調敘述了一次絕望的掙扎，由此揭示世界的荒誕、異己和冷漠。在結構方面，由於是一部未完成的作品，《城堡》與另外兩部長篇小說一樣是完全開放式的，為讀者的積極參與提供了廣泛的可能性。

7. 西班牙古堡

阿爾罕布拉宮

（阿拉伯語即「紅色城堡」）是一個位於西班牙南部格拉納達(Granasa)摩爾王朝時期修建的古代清真寺—宮殿—城堡建築群。阿爾罕布拉宮位於格拉納達城外西南方的山崗上，最初原址建有要塞稱為Al-Andalus。宮殿為原格拉納達摩爾人國王所建，現在則是一處穆斯林建築、文化博物館。1232年在老城改建的基礎上逐步形成現存規模。宮牆外圍有30米高的石砌城牆。有兩組主要建築群：一組為「石榴院」，另一組為「獅子院」。

該宮城是伊斯蘭教世俗建築與造園技藝完美結合的建築名作，是阿拉伯式宮殿庭院建築的優秀代表，1984年被選入聯合國教科文組織世界文化遺產名錄之中。

塞哥維亞（Segovia）

是一座西班牙城市，卡斯蒂利亞-萊昂自治區塞哥維亞省的省會，位於馬德里以北，乘坐高速火車35分鍾可達舊城雄踞在一個狹長的山岩上，有大量名勝古跡，包括主教座堂、著名的古代古羅馬高架渠、阿爾卡薩城堡，和眾多的羅曼式風格的教堂,如聖埃斯特班教堂、聖馬丁教堂、聖米蘭教堂。舊城被列為世界文化遺產。周圍的城牆建於8世紀，可能是建在古羅馬的基礎上，21世紀加以修復。

8. 求歐洲著名城堡介紹

德國新天鵝堡 。
巴伐利亞國王路德維希二世所建。
這座城堡即使是在當初建造的時候，也不適合居住。不過由於它壯觀美麗及高貴的氣質，它被稱為是「最接近童話的地方」。路德維希二世也因為他的城堡，而被後人們稱做是「童話國王」。這位國王敏感而脆弱，心中充滿著浪漫卻又不切實際的想法。
這位國王被罷免後，1886年6月13日晚上，路德維希二世和他的醫師一起溺死於施塔恩貝格湖中。
新天鵝堡一直是這位童話國王心中浪漫典雅的中世紀的化身。城堡本身所具有的魅力以及國王悲傷的故事，更為這座精緻絕倫的城堡增添了幾分感傷而又浪漫的氣氛。

芬蘭的圖爾庫城堡。
圖爾庫城堡位於奧拉河的入海口旁。這座軍事防禦的城堡始建於1280年，舊城堡部分用了280年時間。文藝復興式的新堡部分則是在1574-1588年間建的，包括國王和王後大廳。當時的圖爾庫還屬於瑞典的領地。瑞典國王來芬蘭都住在這里，有14位瑞典國王以此為行宮。
二戰中城堡遭破壞，戰後經修復，新堡部分被改成圖爾庫文化歷史博物館。城堡還有18到20世紀的古錢幣和徽章展覽。

瑞士的西庸城堡。
西庸城堡建築在蒙投萊茵湖畔的突出岩石上，保持著中世堅固的美麗。西庸城堡本身就非常美麗，並且和周圍的景緻協調的外觀，顯而易見的堅固，安全感正是西庸城堡的特徵。西庸城堡的特點還在於四面的風光，一面是義大利古老的大路，一面是美麗的萊茵湖。
在屋頂俯視萊茵湖的絕境，還有眺望法國國境是西庸城堡的另一個魅力所在。

德國霍亨索倫堡。
德國南部最著名的兩大城堡之一，位於圖賓根南方20公里的丘陵上。
古堡等於是霍亨索倫家族的發源地(霍亨索倫家族是布蘭登堡—普魯士1415～1918年及德意志帝國的主要統治家族)。霍亨索倫堡建於11世紀，現今的霍亨索倫堡是於1850年至1867年，由普魯士建築家Von Prittwitz和Stuler共同改建的，與新天鵝堡的興建大約是同一時期，但是與新天鵝堡宛如童話般的外貌相比，霍亨索倫堡就似充滿英雄主義的陽剛之氣，這也正代表普魯士王朝的輝煌歷史。
城堡內展示腓特烈大帝的遺物、普魯士王的寶物及王冠等。城堡目前仍有普魯士王朝末代皇帝威廉二世的子孫仍居此地，但城堡部分對外收費開放。

英國的愛爾蘭朵娜城堡。
城堡因其主人St.Donan而命名。St.Donan，原名是Abbot Donan，6世紀Ayrshire人，在城堡中過著修道生活。公元618年四月十七日，當他和其他僧侶一起慶祝Holy Eucharist的時候，修道院遭到了一夥海盜的搶劫，他和另外52名僧侶被殺害。
城堡因其地理位置三面環水又在西海岸，從來都是遭受入侵首當其沖的地方。日耳曼人，維京海盜，以及後來的西班牙人，都在這里登陸。

德國寧芬堡。
寧芬堡是歷代王侯的夏宮，坐落在慕尼黑西北郊，建於1664至1728年，主建築是巴洛克風格，整座宮殿坐西朝東，由一幢幢方形樓房連結成一組建築物，正面長達600米。是斐迪南·馬里亞親王送給妻子的禮物，感謝她生了兒子使王國有了繼承人。
它的擴建工程前後花了200年時間。雖然這座宮殿沒能達到法國國王路易十四王宮那樣的規模，但肯定是德國這類宮殿中最大的一座。以南端的仕女畫廊最為著名。這個畫廊誕生100多年來始終強烈地吸引著無數的藝術愛好者和旅遊觀光者。掩映在萬綠之中，有一所小巧玲瓏的狩獵行宮——阿瑪琳宮，內部裝飾纖巧精美。

德國瓦爾特堡。
瓦爾特堡坐落在德國圖林根州阿爾卑斯山北部余脈的瓦爾特堡，是一座幾乎沒有遭到破壞的中世紀城堡。建於1067年，最後完工在1170年。無論是建築材料還是建築規模或城堡內的設施，瓦爾特堡都是首屈一指的。
1521——1522年間，宗教改革家馬丁-路德為了逃避教皇和皇帝的追捕而在此避難和躲藏，在城堡中，他以神奇的速度將新約從希臘文翻譯成為德文，城堡中至今保存有傳說中的路德秘密隧道。瓦爾特堡也是德國世界遺產之一。

英國溫莎城堡。
人們習慣將溫莎堡(windsor castle)所在的小鎮稱為「王城」，這座小鎮的歷史比城堡的歷史要悠久的多，最早建造於羅馬人統治時期，那時這里曾一度被稱為「Winding Shore」，幾經演變才演化成今天的溫莎。溫莎是一個典型的英國小鎮，到處可見英式風格的屋舍，因為溫莎城堡的關系，這里的大街小巷上終年被四處而來的遊客擠滿.

法國香博堡。
香博堡布局是中世紀較為典型的古堡布局。城堡寬156米，深117米，有440間房間、365個暖爐、14個大階梯。雙舷梯是這座王宮最著名的樓梯，梯中有兩組獨立而又相互交錯的欄桿，據說這樣可以避免王後和國王的情婦相遇而發生糾紛，無論這種說法真實與否，香博堡確曾是當年王室名流們愛情故事的發生地。
香博堡興建於弗朗斯瓦一世時期1519年，完成於1658年路易14世時代，前後花費了138年時間，它在布局 、造型 、風格裝飾上反映了法國傳統的建築藝術，又受到義大利文藝復興的影響，成為法國文藝復興時期的代表作之一。被法國人視為值得炫耀的國寶。1981年，香博堡被列入世界遺產名錄。

法國昂熱城堡。
昂熱地區最出名的標志性建築。城堡地勢極其險峻，一面緊臨盧亞爾河，另三面則有17個高聳的塔樓。

西班牙塞哥維亞城堡。
塞哥維亞（Segovia）城堡位於塞哥維亞城西端，城堡所處的位置正好是當時西班牙北部城市卡斯提爾（Castile）的要沖上，臨崖而建的塞哥維亞城堡(Alcazar de Segovia)，因戰略考慮，擁有絕佳的視野，入口還有10多公尺深的護城河，以防範敵人攻入城中。
藍色的屋頂是城堡的特色之一，採用下方河流里一種稱為「 fisara」的片岩為材料，這種岩石會在光線底下產生金屬般的光澤。只是，看見這座城堡的人不知是否覺得眼熟？據說當年迪士尼就是以它為藍圖，設計出白雪公主的城堡。無論如何，城堡居高臨下的地勢，提供遊客飽覽塞哥維亞城內和附近平原風光最佳的位置。

斯洛伐克波切尼斯城堡。
波切尼斯（Bojnice）城堡可以說是全斯洛伐克境內最受歡迎的一座古堡。這座哥特式大建築之所以如此著名，在很大程度上得益於在此處發生的一段傳奇的愛情故事。19世紀末，這座城堡的最後一位主人愛上了一位法國姑娘，然而姑娘的父親卻嫌棄他的住所不夠豪華漂亮，要求他重新裝潢城堡，直至他滿意之後，才能將女兒許配給他。一片赤子之心的男主人公於是果真大動干戈，前後花費了整整22年，才將城堡改建一新。只可惜到竣工之時，他熱戀的姑娘早就另嫁他人，他苦幹一番，卻落得兩手空空，只好守著華美的城堡，孤獨度過一生。

立陶宛特拉凱城堡。
目前為特拉凱歷史博物館。水上城堡，極具詩情畫意。

法國索摩爾城堡。
索摩爾城堡現今的建築物建於十四世紀末，由法王查理五世的哥哥—路易一世(Anjou地區的公爵)所建。他以圓柱型的尖塔做為城堡的主要門面結構，以華麗的單眼窗點綴，堂皇的入門階梯為開端，為文藝復興時代的先驅。
十六世紀末，索摩爾成為新教徒的根據地，而新教徒的統領—Duplessis-Mornay，便以索摩爾城堡為其住處，並聘請義大利的工程師建造了四周圍的城牆。此後，索摩爾城堡成為歷代公爵、貴族的居所，不過到了十七世紀末，城堡的主體已經逐漸毀損，漸漸地被遺棄，形同廢墟。一直到了二十世紀初，法國政府才下令修復它原本的面貌。

法國昂布瓦斯城堡。
站在古堡上可以俯瞰昂布瓦斯城和盧瓦爾河。從查理七世到弗朗索瓦一世，都在此小住過。

德國凱撒堡。
霍亨施陶芬王朝的皇帝紅鬍子腓特烈在十二世紀時所蓋，十五到十六世紀建成現在的模樣。

英國利茲堡。
位於英格蘭肯特郡梅德斯頓以東4英里處的夢幻的倫河（LEN）河谷中。整個城堡位於一個小湖的中央秀美的河水，顯得十分優雅。最早的利茲堡建造於公元857年，是在木結構城堡基礎上建造的，當時名為Esdeles。
清晨的陽光，照亮了肯特鄉間的寧靜湖面，也喚醒了湖邊美麗的城堡。難以想像，這座城堡已經有上千年的歷史。它曾是英國皇室的鄉間別墅，深受王後們的寵愛，因此被稱為「王後的城堡」，它在英國歷史和建築史上享有盛名，因此又被譽為「城堡中的王後」。

英國博丁安城堡。
英國的博丁安城堡（Bodiam Castle）雖然規模較小，但卻「麻雀雖小，五臟俱全」，而且設計修建得美輪美奐，與那些復雜的大型皇室城堡相比，一向以其攻防一體、戰居皆備的特點而著稱於世。

法國維特雷城堡。
維特雷城堡是第一座11世紀時期的城堡，在13, 14和15世紀時將其重建。城堡的入口處有一個吊橋和一個堅固的小城堡保護著那裡，兩個帶有突堞的大塔樓位於小城堡的兩翼。在城堡的南角， 矗立著主城堡，或者稱為聖-羅蘭(St-Laurent)塔樓，在城堡的東北角，矗立著瑪德萊娜(Madeleine)塔樓，在城堡的西北角，矗立著蒙塔費朗(Montafilant)塔樓(導游帶領參觀時從這里進入)。這些不同的建築由一個圍牆連接起來，而這些圍牆又通過其它的塔樓而得以加固。

9. 關於安徒生的簡介幾幾幾¤

安徒生(Heinz Christian Andersen, 1805—1875)丹麥作家。1805年4月2日生於丹麥菲英島歐登塞的貧民區。父親是個窮鞋匠，曾志願服役，抗擊拿破崙·波拿巴的侵略，退伍後於1816年病故。當洗衣工的母親不久即改嫁。安徒生從小就為貧困所折磨，先後在幾家店鋪里做學徒，沒有受過正規教育。少年時代即對舞台發生興趣，幻想當一名歌唱家、演員或劇作家。1819年在哥本哈根皇家劇院當了一名小配角。後因嗓子失潤被解僱。從此開始學習寫作，但寫的劇本完全不適宜於演出，沒有為劇院所採用。1822年得到劇院導演約納斯·科林的資助，就讀於斯萊厄爾瑟的一所文法學校。這一年他寫了《青年的嘗試》一書，以威廉·克里斯蒂安·瓦爾特的筆名發表。這個筆名包括了威廉·莎士比亞、安徒生自己和司各特的名字。1827年發表第一首詩《垂死的小孩》，1829年，他進入哥本哈根大學學習。他的第一部重要作品《1828和1829年從霍爾門運河至阿邁厄島東角步行記》於1829年問世。這是一部富於幽默感的游記，頗有德國作家霍夫曼的文風。這部游記的出版使安徒生得到了社會的初步承認。此後他繼續從事戲劇創作。1831年他去德國旅行，歸途中寫了旅遊札記。1833年去義大利，創作了一部詩劇《埃格內特和美人魚》和一部以義大利為背景的長篇小說《即興詩人》(1835)。小說出版後不久，就被翻譯成德文和英文，標志著作者開始享有國際聲譽。

簡要資料：

1805年4月2日出生於丹麥費恩島奧登塞小鎮。

1816年11歲時父親過世。

1819年14歲時獨自離家到哥本哈根，尋求創作機會。

1822年8月發表作品《嘗試集》，含詩劇及故事共三篇。此集子因其出身寒微而無出版機會，但已引起文化界某些人士的注意。10月，進入中等教會學校補習文化，共讀六年，對其教育方式感到痛苦不已；不過這六年中大量閱讀名家作品，也練習創作詩篇、歌劇。1827年，離開學校回到哥本哈根。發表詩歌，受到 上流社會 評論家稱贊，鼓起安徒生對寫作的信心。

1829年，寫出長篇幻想游記《阿馬格島漫遊記》出版，第一版銷售一空。出版商立刻以優厚條件買下第二版，安徒生因此從飢餓的壓迫中解脫。喜劇《在尼古拉耶夫塔上的愛情》在皇家歌劇院上演。同年也出版第一本詩集。

1830年，初戀失敗。開始旅行；第二本詩集出版。

1831－1834年，戀愛再度失敗，遭逢母喪，不久出版長篇自傳體小說《即興詩人》。

1835年30歲時開始寫童話，出版第一本童話集，僅61頁的小冊子，內含《打火匣》、《小克勞斯和大克勞斯》、《豌豆上的公主》、《小意達的花兒》共四篇。作品並未獲得一致好評，甚至有人認為他沒有寫童話的天份，建議他放棄，但安徒生說：「這才是我不朽的工作呢！」

1844年，寫出自傳性作品《丑小鴨》。

1846年，寫出《賣火柴的小女孩》。

1970年出版晚期最長一篇作品《幸運的貝兒》，共七萬余字，是以他自己的生活感受為基礎寫成的，但不完全是自傳。

1867年，被故鄉奧登塞選為榮譽市民。

1875年8月4日上午11時，因肝癌逝世於朋友的鄉間別墅。喪禮備極哀榮，享年70歲。

安徒生作品目錄：

長篇小說（6）：《即興詩人》（1835），《奧·特》（1836），《不過是個提琴手》（1837），《兩位男爵夫人》（1848），《生乎？死乎》（1857），《幸運兒》（1870）。

劇本（25）：詩劇《阿夫索爾》（1822？），《聖尼古拉教堂鍾樓的愛情》（1829），歌劇《拉默穆爾的新娘》（1832），歌劇《烏鴉》（1832），詩劇《埃格納特的人魚》（1834），輕歌舞劇《離別與相逢》（1835），歌劇《司普洛峨的神》（1839），《黑白混血兒》（1840），《摩爾人的女兒》（1840），《幸福之花》（1844），獨幕詩劇《國王的夢想》（1844），《梨樹上的鳥兒》（1845），《小基爾斯滕》（1846），《科莫河邊的婚禮》（1848），四幕喜劇《比珠寶還珍貴》（1850），歌劇《北歐的女神》（1850），《新房產》（1850），《睡魔》（1850），喜劇《海爾德摩爾》（1851），喜劇《接骨木媽媽》（1851），喜劇《出身並非名門》（1863），喜劇《長橋》（1863），三幕劇《西班牙客人》（1865），獨幕劇《初來者》（年代不明），《羅斯基里達之夜》（年代不明）。

游記（6）：《1828年和1829年從霍爾門運河至阿邁厄島東角步行記》（1829），《瑞典紀行》（1851），《西班牙風光》（1863），《訪問葡萄牙》（1866）。

自傳（3）：《小傳》（1832），《我一生真實的故事》（1847），《我的童話人生》（1855）。

詩（4）：《詩集》（一，1829），《詩集》（二，1830），詩集《幻想與現實》（1830），詩集《一年的十二個月》（1832）。

童話共計156篇

詳細資料：

他的第一部《講給孩子們聽的故事集》(Fairy tales, Told for Children)包括《打火匣》，《小克勞斯和大克勞斯》《豌豆上的公主》和《小意達的花兒》，於1835年春出版。1837年，在這個集子的基礎上增加了兩個故事，編成童話集第1卷。第2卷於1842年完成，1847年又寫了一部《沒有畫的畫冊》。

1840至1857年，安徒生訪問了挪威、瑞典、德國、法國、義大利、西班牙、葡萄牙、希臘、小亞細亞和非洲，在旅途中寫了不少的游記，如：《一個詩人的市場》(1842)、《瑞典風光》(1851)、《西班牙紀行》(1863)、《訪問葡萄牙》(1866)等。他在德、法等國會見了許多知名的作家和藝術家。1847年在英國結識了狄更斯。

安徒生寫過三部自傳：1832年寫的《小傳》(1926)、1847年在德國出版的《正傳》和後來寫的一部《傳記》(1855)，他的小說和童話故事也大多帶有自傳的性質，如《即興詩人》、《奧·特》(1836)、《不過是個提琴手》(1837)、《兩位男爵夫人》(1848)、《活還是不活》(1857)、《幸運的貝兒》(1870)等。他在《柳樹下的夢》(1853)、《依卜和小克麗斯玎》(1855)、《她是一個廢物》(1853)等作品中，還寫了鞋匠、洗衣婦等勞動者的生活，反映了他自己不幸的身世和遭遇，同時也表現了丹麥的社會矛盾，具有深刻的現實性和人民性。

1843年，安徒生認識了瑞典女歌唱家燕妮·林德。真摯的情誼成了他創作中的鼓舞力量。但他在個人生活上不是稱心如意的。他沒有結過婚。他晚年最親密的朋友是亨里克和梅爾徹。1875年8月4日，安徒生在哥本哈根梅爾徹的宅邸去世。這位童話大師一生堅持不懈地進行創作，把他的天才和生命獻給「未來的一代」，直到去世前三年，共寫了168篇童話和故事。他的作品被譯成80多種語言。

安徒生的童話故事體現了丹麥文學中的民主傳統和現實主義傾向。他的最好的童話膾炙人口，到今天還為世界上眾多的成年人和兒童所傳誦。有些童話如《賣火柴的小女孩》(The Little Match Girl)《丑小鴨》(The Ugly Duckling)《看門人的兒子》等，既真實地描繪了窮苦人的悲慘生活，又滲透著浪漫主義的情調和幻想。由於作者出身貧寒，對於社會上貧富不均、弱肉強食的現象感受極深，因此他一方面以真摯的筆觸熱烈歌頌勞動人民，同情不幸的窮人，贊美他們的善良、純潔等高尚品質；另一方面又憤怒地鞭撻了殘暴、貪婪、虛弱、愚蠢的反動統治階級和剝削者，揭露了教會僧侶的醜行和人們的種種陋習，不遺餘力地批判了社會罪惡。《皇帝的新裝》(The Emperor's New Clothes)辛辣地諷刺了皇帝的昏庸無能和朝臣們阿諛逢迎的丑態；《夜鶯》(The Nightingale)和《豌豆上的公主》(The Princess and the Pea)嘲笑了貴族的無知和脆弱。有些故事如《白雪公主》(The Snow Queen)則表現了作者對人類理想的看法，即堅信「真善美終將取得勝利」的樂觀主義信念。他在最後一部作品《園丁和主人》中，還著力塑造了一個真正的愛國者的形象，反映了作者本人始終不渝的愛國主義精神。

安徒生的一些童話故事，特別是晚期的某些作品，也顯示出他思想上的局限性。他雖然把滿腔同情傾注在窮苦人身上，但因找不到擺脫不幸的道路，又以傷感的眼光看待世界，流露出消極情緒。他認為上帝是真、善、美的化身，可以引導人們走向「幸福」。他在作品中有時也進行道德說教，宣揚基督教的博愛思想，提倡容忍與和解的精神。

安徒生的童話同民間文學有著血緣關系，繼承並發揚了民間文學的樸素清新的格調。他早期的作品大多數取材於民間故事，後期創作中也引用了很多民間歌謠和傳說。

在體裁和寫作手法上，安徒生的作品是多樣化的，有童話故事，也有短篇小說；有寓言，也有詩歌；既適合於兒童閱讀，也適合於成年人鑒賞。他創造的藝術形象，如：沒有穿衣服的皇帝、堅定的錫兵、拇指姑娘、丑小鴨、紅鞋等，已成為歐洲語言中的典故。

在語言風格上，安徒生是一個有高度創造性的作家，在作品中大量運用丹麥下層人民的日常口語和民間故事的結構形式。語言生動、自然、流暢、優美、充滿濃郁的鄉土氣息。

安徒生的作品很早就被介紹到中國，《新青年》1919年1月號就刊載過周作人譯的《賣火柴的小女孩》的譯文。1942年，北京新潮社出版了林蘭、張近芬合譯的《旅伴》。此後，商務印書館、中華書局和開明書店陸續出版了安徒生童話的譯本、安徒生傳及其作品的評論。譯者有鄭振鐸、茅盾、趙景深、顧均正等。不過解放前的譯本都是從英語、日語或其他國家文字轉譯過來的。解放後，葉君健對安徒生原著進行了系統的研究，直接從丹麥文把安徒生的童話故事全部譯成中文。人民文學出版社於1955、1958、1978年多次出版了葉君健譯的《安徒生童話選集》。

1805年4月，一個嬰兒出生在一張由棺材板拼成的床上。他大聲啼哭著，彷彿抗議上帝將天使貶謫到人間。教士安慰惶恐的母親說：「小時候哭聲越大，長大後歌聲就越優美。」果然許多年後，這個天使用夜鶯般的歌喉向全世界唱起歌兒了，即使是聖誕老人，也並不會比他更有名氣。他的名字，就是漢斯·克里斯蒂安·安徒生。

安徒生父親是丹麥歐登賽城的一個貧苦鞋匠，他讀過不少書，想家力豐富並有點浪漫氣質，不過這些在他來說並不是值得慶幸的事情。他的妻子是一個質朴的女人——並不美，但很耐勞，很容易相信一切，包括上帝。

這個春天，鸛鳥再次飛來，庭院里的醋栗樹重新皺起細小的新葉，小小的安徒生知道自己已經6歲了。他故作正經地走在父親身邊，指點著收拾舊巢的鸛烏。當聽說夏天以後，體弱的小鸛鳥因為無力飛到埃及過冬，會被啄死的時候，他憂愁起來：「讓它們到咱們的頂樓上來吧，冬天裡我一定會分點東西給它們吃的。」

歐登塞是個封閉的小鎮，人們堅信上帝和女巫，。許多神秘的傳說在空氣中盪漾不絕。紡紗室的阿婆們有時會把《一千零一夜》中的離奇故事講給來玩耍的小安徒生聽，使這個原本喜歡空想的腦子更加豐富了。小傢伙多麼奇怪啊：許多人聽著這些可怕的故事都無限嘆息，擔驚受怕，可是過後卻好像沒事兒似的。在他來說，他所聽到的一切都帶著鮮明的神奇色彩，彷彿真的一樣重現在眼前。有時他會被樹林中自己想像出來的精靈嚇得飛奔回家，魂不附體。多年以後，這些古老的傳說和童年的幻想，都成為他創作的源泉。

母親對柔弱的獨生兒子充滿憐愛，為了讓他逃過學校壞脾氣老姑婆的肉體虐待，6歲的安徒生被送到年輕的卡爾斯倩斯那裡讀書，成為年紀最小的學生。這位以公平溫厚而備受尊敬的教師很喜歡女孩般文靜的新學生，課間時常牽著他的手在校園里散步，並不時對嬉鬧的學生們喊一句；「安靜點，淘氣鬼們，別把這孩子推倒了。」

安徒生經常偷看學校里唯一的女孩子薩拉，他把她想像成童話中的公主，渴望接近這個黑眼睛的小姑娘。有一次，他們一起回家，其實他的家早就走過了，可是他一聲不吭。同樣貧苦出身的薩拉發誓自己將來會成為某農場的女管事。安徒生睜大雙眼：「那多乏味！」公主怎麼能當管事呢？「我長大以後，要把你接到我的城堡里。」他告訴女孩子他的家原是貴族的分支，只是因為某種原因……，總有一天……薩拉笑起來，這小傢伙一定是瘋了。第二天，一個磨坊主的兒子奧來揪著安徒生的頭發嚷道：「日安，公爵大人！你漂亮的城堡在哪兒呢？」周圍的人捧腹大笑。

安徒生的愛情黯然退卻。但在幻想中，他讓自己在大火中救下薩拉，並接受了她的道歉。他甚至原諒了欺侮嘲笑他的奧來，當這個頑童被罰站在桌子上時，小安徒生設身處地地想像奧來羞辱的處境，以至於被罰者還沒有哭，他就哭出聲來，並苦苦哀求老師原諒他的「敵對行動人」。這件事後，作坊主的兒子就成了小個子安徒生的保護人了。

時光過得飛快，在學校里安徒生十分快樂，然而時世的艱難使學校關閉了，他只好回到家裡。父親為他做的幾只木偶給兒子帶來極大的滿足，他給小人們縫制了漂亮的衣裳，讓木偶們在「舞台」上盡情發揮他的幻想。

不久，一種更美好的東西闖入他的生活——他讀到了威廉·莎士比亞的作品，那神奇瑰麗的情節深深使他迷醉。很快，他就能整段背誦《李爾王》；他那些木偶，也都沉浸在威廉·莎士比亞激情的海洋中了。

他開始想編自己的戲——他把父親教給他的幾句德語詞彙講給木偶。你聽，「Besen！」這個詞多麼響亮，可是你無論如何也想不到，這個木偶最愛說的字眼，其實就是「掃帚」的意思。

1813年，拿破崙·波拿巴發動戰爭，困窘的家境和冒險的渴望促使鞋匠走上了戰場。兩年以後他回到家中，從此一病不起。當雪花飄起的時候，出現在小安徒生幻想中的冰姑娘帶走了父親，留下無助的妻兒和徹骨的寒冷。

父親死後，生計日下，母親唯一的謀生手段就是每天給別人洗衣服。在寒冷的冬天裡河水的溫度無法想像，她只好喝幾口酒來驅寒。這在體面人看來，是多麼粗鄙的行為！刻薄的流言不勝而走，城裡的人們都在竊竊私語——「鞋匠的老婆瑪利亞是個嗜酒如命的女人！」安徒生為母親感到無限屈辱。多年以後，在童話《她是一個廢物》中，他表達出深深的憤慨。

瑪利亞本是想拚死獨立支撐一家的，可鎮里的長舌婦們嘲笑她的兒子游手好閑，母親只好忍痛把瘦小羞怯的兒子送到工廠里做童工。11歲的安徒生被沉重的活計搞得頭暈眼花，然而他的歌聲救了他。當一次間歇時他唱起來。工人們從此不再讓他幹活，只要他那清脆、響亮的歌聲能打破工地的沉悶，還要求這個小傢伙做什麼呢？小安徒生心滿意足，因為他向來就喜歡在大庭廣眾面前表演，他甚至獨個演起了威廉·莎士比亞的《麥克白》。

一個工人對他說：「幹嘛你不去當演員？」

是的，那對他再適合不過了，如果不能導演命運的話，那麼在舞台上演出命運不是也很好嗎？這是多麼奇妙的設想！於是，當安徒生14歲受過堅信禮以後，他對母親安排他做裁縫學徒的計劃表現出驚人的執拗——「不，媽媽，我要當演員。」

盡管安徒生向媽媽保證一定會成名，又是哀求又是哭泣，母親毫不讓步。然而算命的女巫幫助了他；「孩子的幸福之花不在這里開放，得離開此地到遠方去尋找！」

攜帶著30個銀毫子和心愛的木偶，年輕的安徒生在馬車上回首故鄉。他曾經寫下過這樣的句子：「當我變得偉大的時候，我一定要歌誦歐登塞。誰知道，我不會成為這個高貴城市的一件奇物？那時候，在一些地理書中，在歐登塞的名字下，將會出現這樣一行字：一個瘦高的丹麥詩人安徒生在這里出生！」

這是一個准確的預言。然而此時，1819年9月6日當那個14歲的瘦高個兒的男孩手裡拿著一個包袱，眺望著已展現在他面前的哥本哈根時，故鄉卻彷彿已遙不可及，這個巨大而陌生的城市使他感到渺小而孤獨。但他立刻擦去眼淚，告訴自己，現在不是哭泣的時候，要行動，信心百倍地行動。這個來自小鎮的男孩子，像《天方夜譚》中的貧苦少年阿拉丁一般，開始為自己的神燈而奮鬥了。

他苦心求人寫給著名芭蕾舞演員沙爾夫人的介紹信並未達到拜師的效果，便又去求見皇家劇院的經理霍爾斯坦請求做一名演員。經理打量了一下這個鸛鳥一般細高的孩子以後說道：你長得太瘦了，演起戲是會被觀眾噓下台來的。」少年仍未失望，主動建議道：「這個好辦，只要您給我100塊錢一個月的薪水，我很快就會長胖的。」經理惱怒了——這個窮小子若不是白痴，就是來尋開心的，立時便發出逐客令，沮喪的安徒生只好離開。

舞蹈學校五月才招生，而安徒生手裡的錢已所剩無幾。經一位熟人介紹，他做了幾天小工，又因為滿口鄉土口音而被人當作笑料，只好氣憤地離開作坊。他流浪街頭，茫然無措，突然想起在報上看到過義大利歌唱家西博尼教授在哥本哈根演出和開辦歌唱學校的消息，於是便不顧一切地闖進了教授正高朋滿座的家。好奇的賓客們被這個在哥本哈根孤身奮斗的少年吸引，何況，他的歌聲的確展示著一顆熱愛繆斯的心。大家紛紛解囊，安徒生終於如願以償，進入西博尼的歌唱學校。

然而幸運不會總跟著一個人，雖然安徒生勤奮超人，但一場大病損害了他的聲音，學聲樂已毫無希望。接下來的挫折使他發現，自己也缺少舞蹈和演戲的天份。他終於明白，自己不屬於舞台。

4年離鄉奮斗使安徒生深刻感受了這個更為廣闊、充滿悲歡離合的社會。在學校里，他閱讀了莎翁、歌德等人的名著以及丹麥的古典作品，深深體驗到寫作的魅力。他突然清楚地知道他所要追求的「神燈」是什麼了——那就是「文學」。只要有百折不回的勇氣和一顆真誠易感的心靈，就一定能夠攀上文學的頂峰。

1822年，幾位評論家讀到了一個叫《阿芙索爾》的劇本，這是一個冒失的年輕人送來的。劇本韻律不齊，有許多語法錯誤——當然，作者毫無修養是有目共睹的。不過且慢，這其中有許多火花真實地、生動地閃爍著，也許這個微不足道的小傢伙可以給戲劇界帶來點清澈的東西。於是劇本的作者，漢斯·安徒生被送進拉丁文學校深造，國家顧問古林先生為他申請了一筆皇家公費以支付用度。

17歲的安徒生高高瘦瘦，坐在低年級教室里和孩子們一起上課對他來說可並不是一件愉快的事情。孩子們嘲笑他是鄉下笨漢，因為他絲毫不懂上流社會的禮節，在他們眼裡，他就是那隻不受歡迎的「丑小鴨」；同時，那些繁復的拉丁文修飾語多麼無聊：空洞的語言即使矯柔造作地裝飾起來，也沒有靈魂，而他必須背誦它們！

不過，經過考驗和磨難，他總算在1828年通過了畢業考試。而且這幾年中，他閱讀了不少詩人和作家的作品，拜倫、海涅、司各特，他們才是真正的瑰寶啊！

在學校里，安徒生沒有忘記他的創作，他的詩作《傍晚》和《垂死的孩子》發表在作家海登堡的刊物上，大受好評。1829年，安徒生的喜劇《在尼古拉耶夫塔上的愛情》公演，聽著觀眾的喝彩，年輕的劇作家滾滾淚下——十幾年前，正是在同一家戲院中，他曾受到尖刻的鄙薄和否定，而今天，他終於成功了，得到了公眾的承認和歡呼。

「旅行就是生活」，安徒生這樣說過。從1831年，安徒生開始了他第一次國外漫遊，終其一生，他攜著一把雨傘，一根手杖和簡單的行囊訪問了歐洲的所有國家，先後完成了《阿馬格島漫遊記》、《幻想速寫》、《旅行剪影》等作品，1835年，他帶有自傳性的長篇小說《即興詩人》出版，受到了熱烈的歡迎。

安徒生是詩人、劇作家、游記作者，他多才多藝，還剪得一手好剪紙。在紀念他的博物館中，展出了他剪的各種圖案，有掛在聖誕樹上的舞蹈者，有各種花卉和動物，甚至大門上的門徽，也是他的人頭剪紙。

但童話是安徒生一切創作中的皇冠。1835年，安徒生寫信給女友說：「我要為下一代創作了。」從自己的童年體驗中，安徒生深深理解窮苦孩子生活的寂寞和痛苦。他認為，在詩歌的領域中，沒有哪一樣能像童話那樣無限包容。童話，會給孩子們一點快樂、希望和教益吧？他開始用一切感情和思想來創作。

1835年，安徒生的第一本童話集問世，其中收入《打火匣》、《小克勞斯和大克勞斯》、《婉豆上的公主》、《小意達的花兒》四篇童話。這些童話來自安徒生自己的人生經歷，「它們像『種子』一樣藏在我的思想中，一股涓涓細流、一束陽光，或一滴苦酒，就能使它們破土而出。」

從這一年起，每一個聖誕節都有一本新童話來到孩子們身邊。他整整寫了43年，直到生命結束共創作了168篇作品，那詩一般的語言、宛轉曲折的情節，使他的童話在他生前就已成為世界上擁有讀者最多的讀物。「丑小鴨」、「堅定的錫兵」、「野天鵝」、「夜鶯」……他賦與一切事物鮮活的靈魂，讓它們歌唱。他把它們獻給一切人——孩子們為那奇異動人的故事而神迷；成人則徘徊在他深深的人生哲思之間，流連不去。

安徒生的童話中不僅充滿了奇異的夢幻般的火花，而且這位從苦難中生長起來的作家對勞動人民和那些生活在痛苦中的孩子也寄予深切的同情。在《賣火柴的小女孩》中，整天沒有賣掉一根火柴的小女孩蜷縮在牆角劃燃一根根火柴，在微光中，她幻想著聖誕夜的歡樂：桌上鋪著雪白的檯布、身上插著刀叉的烤鵝冒著熱氣蹣跚走來……可幻景一閃即逝，元旦的清晨，人們發現她已凍死街頭。誰也不知道，還有多少同樣的孩子赤足冬夜，安徒生沒有辦法解決這深刻的社會問題，只好帶著深深的悲哀寄希望於天國。

安徒生晚年有一篇最長的童話《幸運的貝兒》頗具自傳色彩。童話的主人公貝兒一生追求至美，追求充滿美的藝術境界，當他成功的時刻，當觀眾們向他歡呼的時刻，當他心愛的女孩將花束向他拋來的時刻，「像索福克里斯在奧林匹亞競技的時候一樣，像多瓦先生在劇院里聽到交響樂的時候一樣……他心裡的一根動脈管爆裂了。像閃電一般，他在這里的日子結束了——在人間的歡樂中，在完成了他對人間的任務以後，沒有絲毫痛苦地結束了。他比成千上萬的人都要幸運！」這正是安徒生自己一生的追求。

安徒生並不漂亮，而且並非出身名門，在女性面前，他有一種深深的自卑。求學時，他生活在古林家人之間，古林先生的女兒，溫柔美麗而又具有很深文學修養的露易莎·古林深入了年輕人的心頭，他愛戀她的一舉一動，一言一笑。鑒於以往與女性交往的幾次失敗，安徒生不再希望人們知道蘊於他心中的愛情，哪怕是一點痕跡。但熾烈真誠的感情是密封不住的，它在童話濕潤的氛圍中綻開，凝成了凄涼美麗的《海的女兒》。

在童話中，那位優美、高貴、智慧的王子就是露易莎的化身；而安徒生自己，則是遠遠望著他的海的女兒。美麗的小人魚天真、善良、無私，她濃郁的愛情如此堅韌而純凈。她不惜付出一切代價追求生命中那件最寶貴的東西——靈魂。這也正是安徒生藝術上的追求——永恆的、真摯的、人的靈魂。