日本的小调是哪些音

㈠ 日本音阶是什么

是西洋音阶的CDEFGAB用日本传统计数方式的いろはにほへと对应出来的。

平调子（HirajōshiScale）诞生的最初原因是为了让日式古筝能更好地演奏三味线音乐。如今，它已经成为了最广泛应用的日本调式之一。平调子包含了五个音，音程关系为1、2、b3、5、b6。

相关知识

1、C平调子

C平调子包含的音名为：C、D、Eb、G、Ab。

2、应用

在即兴中，这个音阶可以替代自然小调或和声小调。

㈡ 谁能为我解释一下中国与日本的曲调问题

1、日本民族民间音乐用的都是五声音阶性质的调式。日本民歌最常用的调式称为“日本民歌调式”（原文：民谣音阶），其调式音列与我国的La—Re调式相同，以羽（6）和商（2）为核音，日本民歌的旋律进行和基本音调，以四度三音列（如6 1 2或3 5 6等）为基础。此外，日本民歌的调式也有用“律调式”（音列相当于我国五声徵调式）的。还有一部分日本民歌采用日本传统音乐的典型调式，叫做“都节调式”。如原来是传统音乐筝歌的日本民歌《樱花》，就是用都节调式构成的。它的特征是：主音及其上方另一个核音为纯五度关系，两个核音上方的音都是小二度关系（如3 4 6 7 1 3）。有半音关系的五声音阶性质妁调式还有“琉球调式”，“去四七小调式”等。所谓“去四七小调式”，就是在自然小调式的音列中除去了主音上方的四度（四级）音和七度（七级）音的调式（如6 7 1 3 4 6，已除去2和5）。大家熟悉的《五木催眠歌》就是由去四七小调式构成的。总的说来，日本民族民间音乐的基本调式是四种：日本民歌调式、律调式、都节调式、琉球调式。

2、中国古时的音律也分为十二个半音，各律名称分别为黄钟、大吕、太簇、夹钟、姑洗、仲吕、蕤宾、林钟、夷则、南吕、无射、应钟。按五度相生法产生。后于明朝始创十二平均律。这十二个名称也就是古人所用的音名，有固定的音高。首律黄钟的音高相当于现在国际通用音律的f 1。
古时的定音器是十二个规定长度的竹管。其中黄钟律管的长度约合现在的25.36厘米。这个长度也是古时的长度单位，叫“夏尺”。（上个世纪七十年代初，《人民画报》上发表了马王堆出土的十二律管的图片，其最长的那只长度为25.4厘米。）
因宫、商、角、徵、羽没有固定音高，所以各种民族调式音阶都可以有十二种不同的高度。不过现代人不会习惯“黄钟宫”、“大吕宫”之类的语言。因此，在说明音阶高度时采取土洋结合的方式，即“C宫调式”、“D宫调式”……。
宫、商、角、徵、羽的相互音程关系相当于唱名1、2、3、5、6的相互音程关系。用简谱记谱时，也可记成4、5、6、1、2（前三个音是低音，因这里无法加低音点而写成了中音。下同）或5、6、7、2、3。因为它们都符合宫、商、角、徵、羽的相互音程关系。所以，中学教科书上说宫、商、角、徵、羽就是1、2、3、5、6是不够严谨的，只能说“相当于”1、2、3、5、6。
3、“鬼子进村”的音乐就属于典型的“去47调式”，在6（低音） 7（低音） 1 2 3 4 5为序的音阶中，第4个“2”、第7个“5”都不会出现。
6 76 43 43。。。6 76 43 43。。。

㈢ 日本那钟很静的小调是哪种音乐！！

一般称"和室音乐",因为一般在家是,坐在广缘上,品茶赏花,听这种音乐最灵了.
因为这类音乐旋律缓慢优美,可以有平复心情的效果,所以被成为治愈系,而又由于和NEW AGE曲风相象,所以日本人也称此类音乐为NEW AGE风格的音乐,不过这应该算是JAPANESE NEW AGE吧~~~

不过现在的日本NEW AGE音乐都比较现在,基本都用西洋乐器来演绎
如你所说的那种,应该是传统的民族乐器.推荐这张<三味线·壹>专辑
http://www.15y.net/view.php?id=20481
应该还是比较符合你要求的口味的

㈣ 日本的五音阶和中国古代的五音有什么不同

日本小音阶用日本民族乐器来演奏或伴奏，很有日本传统的风味。最有名的曲子大概就是《樱花》了吧。这个音阶和你上面列的第一个音阶有一个共同特征，也就是包含两个半音的五声音阶，而且其运用起来大多是小调式（6为主音，我也没见过1位主音的，因为1没有5支撑，便显得不够稳定，6和3分别有3和7支撑，这两个音是这个调式里最稳定的音）。
日本大音阶在近年更为常见（猜的，并没有做专门研究）。这个音阶可能来源已久，但近来更为频繁的使用可能是世界音乐同化的原因。在日本电影、动画和游戏的配乐里经常可见，很多还做成很大气的音乐。 音又称五声。最古的音阶，仅用五音，即宫、商、角、徵、羽。“五声”一词最早出现于《周礼·春官》：“皆文之以五声，宫商角徵羽。”而“五音”最早见于《孟子·离娄上》：“不以六律，不能正五音。”
（1）《灵枢·邪客》中把宫、商、角jué、徵zhǐ、羽五音，与五脏相配：脾应宫，其声漫而缓；肺应商，其声促以清；肝应角，其声呼以长；心应徵，其声雄以明；肾应羽，其声沉以细，此为五脏正音。相传是由中国最早的乐器“埙”的五种发音而得名。
相当于现在的12356，即：do、re、mi、sol、la。
（2）声韵学五声音阶上的五个级－－宫、商、角、徵、羽，分别与喉、齿、牙、舌、唇的不同发音部位相配。梁顾野王的《玉篇》卷末附图《沙门神珙四声五音九弄反纽图》以及宋陈彭年等的《广韵》卷末附《辨音五字法》都是这种分法。前者分为喉、舌、牙、齿、唇，所谓自内向外，后者分为唇、舌、齿、牙、喉，所谓自外向内。 戏曲演员准确地掌握了五音的部位，再配合“四呼”（开口呼、齐齿呼、合口呼、撮口呼）的运用，即能做到吐字准确，称为五音齐全，而不能准确掌握五音的演员，被称为五音不全。
古人通常以“宫”作为音阶的第一级音，也是最重要的一个音级，有时借代 “五音”。

㈤ 欧洲大小调式与日本调式音阶有何区别

大小调式由七个音构成。大调音阶为：1-2-3-4-5-6-7-1，小调音阶为：6-7-1-2-3-4-5-6；
日本调式由五个音构成。有两种，一种是无半音的五声调式，一种是有半音的五声调式。
无半音的五声调式，日本称之为“田舍节”调式：1-2-3-5-6-1；
有半音的五声调式又分为两种，一种为“都节”调式：3-4-6-7-1-3。另一种为“琉球”调式：1-3-4-5-7-1。

㈥ 请问中国五声音阶和日本五声音阶的区别

中国五声音阶和日本五声音阶的区别为：半音阶不同、内容不同、流行范围不同。

一、半音阶不同

1、中国五声音阶：中国五声音阶没有半音阶（小二度）音程。

2、日本五声音阶：日本五声音阶有半音阶包括 Mi、 Fa、 La、Si、 Do；Si、 Do、 Mi、Fa 、La ；La 、Si、Do 、Mi、Fa 三种形态。

二、内容不同

1、中国五声音阶：中国五声音阶是宫、商、角、徵、羽，相当于现在首调唱名的“do、re、mi、sol、la”

2、日本五声音阶：日本五声音阶有两种：吕音阶Do、Re、Mi、So、La；律音阶So、La、Do、Re、Mi或Re、 Mi、So、la、Do。

三、流行范围不同

1、中国五声音阶：中国五声音阶广泛流行于亚洲、非洲、中太平洋的一些群岛、匈牙利、苏格兰民间音乐以及在欧洲人到达美洲之前的美洲本土部族中。

2、日本五声音阶：日本五声音阶是指日本自古以来流传至今的古老的调式，在日本盛行。

㈦ 24个大小调分别是什么

C大调，#C大调，D大调，bE大调，E大调，F大调，#F大调，G大调，bA大调，A大调，bB大调，B大调，以及同主音的小调C,#C,D,bE,E,F,#F,G,bA,A,bB,B小调，一共24个 。

西洋音乐术语。24大小调也就是调性（Tonality）。基本上西洋音乐是以七声音阶为基础，大家从五线谱上就可以了解，音符照着线与间的顺序排列，所得到的便只有C,D,E,F,G,A,B七个不同的音名。

一般所使用的共有十二个不同的音，那是因为以上七个音，其音与音之间的音程距离并非都是半音。以C大调为例，C,D,E,F,G,A,B,C*的排列除E,F与B,C*之间是半音音程外，其馀各音之间的音程都是全音。

(7)日本的小调是哪些音扩展阅读

十二平均律是：

大调：全全半全全全半

小调：全半全全半全全

也就是指EF，BC之间是半音，其他的都是全音，所以把任何一个音当作主音都可以形成大，小调 。

c大调是：C D E F G A B C；

a小调是：A B C D E F G A；

同理D大调是：D E #F G A B #C D；

b小调是：B #C D E #F G A B；

注意在D大调，b小调里一定要有＃F＃C（升4升1）这样才能形成十二平均律的关系。

c大调，a小调是没有升降号的；

D大调，b小调是升4升1；

E大调，＃c小调是升4升1升5升2；

F大调，d小调是降7；

G大调，e小调是升4；

A大调，＃f小调是升4升1升5；

B大调，＃g小调是降7降3。

㈧ 日本的音乐惯用小调，那是什么感觉能给我介绍一些么像周杰伦的忍者中的开头的电子音是小调么总感觉

最典型的你可以听下樱花和四季歌，小调就是以6为主音，给人感觉有点忧伤，暗淡

㈨ 日本传统歌曲中常用的音阶有哪些

1.日本民歌四度音列：C-bE-F

2.都节四度音列：C-bD-F

3.律四度音列：C-D-F

4.琉球四度音列：C-E-F

相关介绍：

日本音阶的主要构成要素是首尾核音（指构成四度音列的框架音）成纯四度音程而中间插入一音的“四度音列”，使用不同四度音列的主要音乐种类分类，可划分中间音位置相异的四种类型，它们是日本民歌四度音列、都节四度音列、律四度音列和琉球四度音列。

(9)日本的小调是哪些音扩展阅读

日本传统音乐，日语称作邦乐。通常都用“洋乐”做为反义词，指西洋音乐以外的日本传统音乐。相对于西洋音乐的七音音阶，近世邦乐是五音音阶（仅有do mi fa la si），邦乐的节拍多半为两拍、四拍的偶数拍子，几乎没单数的拍子，且声乐曲繁多，器乐曲显少。

上原六四郎在着名的《俗乐旋律考》(1895)中的论述，也许是最早的运用近代科学方法来全面论述日本音阶。其中对日本音阶提出划分为“田舍节”和“都节”两类，各有上行形和下行形。“田舍节”指农村民歌的音阶，“都节”指城市歌曲的音阶。