土耳其男人跳的舞叫什麼

Ⅰ 土耳其12歲模仿邁克傑克遜跳的舞叫什麼

好恐怖~~~故事是這樣的 的東西 每當十五的時候 學校門口的魯迅像的眼睛就會動 所有教學樓都會停電 樓梯會從原來的13階變成14階 實驗室的水龍頭放出來的水會變成紅色 還有1樓盡頭的那個廁所只要有人進去了就再也出不來了 於是 一群不信邪的孩子們約好15那天去探險 晚上12點 他們准時來到了那所學校的門口 魯迅像的眼睛望著左邊 他們記下了 生怕出來的時候記不得有沒有動過 他們來到了教室 打開開關 咦 不是亮著的么？ 「騙人。」一個男孩發出抱怨「再看看吧。」 來到了樓梯口 「1 2 3...13沒錯阿 是13階啊？」 孩子們有點懷疑傳說的真實性了 於是他們又來到了實驗室 水龍頭打開了 白花花的水流了出來( ⊙ o ⊙ )啊！「真沒勁阿 我們白來了！」 剛開始的刺激感都消去了一半。 最後 他們來到了那個廁所 女孩子雖然口上說不相信 可是還是不敢進去 於是讓剛剛很拽地說不怕的小C進去 看了表 1點整 2分鍾後 男生出來了 「切 都是騙人的」 孩子們不歡而散。 出門時 一個看門人發現了他們 喝斥他們怎麼可以那麼晚還在學校逗留。孩子們撒腿就跑 小B特地注意了一下門口的石像 沒錯 眼睛還是朝左看得 「騙人的」他嘀咕了一聲 「喂 小B么？小C昨天晚上和你們一起出去玩 怎麼還沒回來？」第二天早上 小C的媽媽打電話過來詢問。 小C也沒有去學校上課 孩子們隱約感到不對了 於是 他們將晚上的探險之事告訴了老師和家長 大家在大人的陪同下回到了那個學校。 「什麼？ 我們的魯迅像的眼睛一直是朝右看的阿。」校長聽了孩子們的敘述 不可思議的說。 「可是我們昨天來的時候是朝左看的阿」 出門一看 果然 是朝右看得... 「可是昨天的確有電阿」 「昨天我們這里全區停電...你們怎麼開得燈？」 「還有樓梯！」孩子們迅速跑到樓梯口 「1 2 3...12？」 「我們的樓梯一直是12階的。」 「不可能！！！」 「還有實驗室」一個孩子提醒道 「對 實驗室」 一行人來到實驗室 就在昨天他們開過的那個水龍頭下 有一攤暗紅色的痕跡。 「是血跡。」 「那...小C昨天還去過那個廁所...」大家都感到了一陣莫名的恐懼 「走 我們去看看」校長也意識到了事情的嚴重性 ... 推開門... 小C的屍體赫然出現在大家的眼前 因為驚恐而睜大的雙眼 被割斷的喉管血淋淋的 內臟散落在已經幹掉的水池裡... 「阿...」小C的媽媽當場昏了過去 幾個老師馬上沖出去嘔吐... 小B也被嚇得目瞪口呆 在他暈過去的前一秒鍾 他瞥見小C的手錶 指針停在了1點... 就是小C進去的那個時候... 順便說一下 他們去探險的那天晚上 並沒有門衛... 將此貼轉向5個以上的論壇不會魔鬼纏身且能實現一個願望 。 不回帖者晚上凌晨過後往往.....

Ⅱ 土耳其肚皮舞的簡介

土耳其是肚皮舞的發源地之一。但它與現代埃及表演流派的風格截然不同，「怎麼樣都好」更符合他們的舞蹈理念，大幅度的動作，有很多骨盆前後擺動的動作華麗奔放，跳躍的動作也比較常見。土耳其舞者通常穿著比較暴露，不過這並不是這種風格的要求。土耳其肚皮舞以動作大膽、奔放，幅度很大著稱。胯部的動作非常誇張，而且穿著比較暴露，很有視覺沖擊力。

整體風格 土耳其音樂吸收了吉普賽風格的快速、急劇的鼓點節拍。相比於埃及風格音樂的綿長悠揚、回環曲調和重復吟唱，土耳其音樂高低起伏較大，明快流暢，節奏鮮明，風格自由奔放。現代風格的土耳其肚皮舞音樂受西方影響較大，在傳統的土耳其音樂中加入了電子音樂元素，因而在那一份大漠古韻中又增添了一份現代時尚感，因而更符合現代人的審美品位。 【導語】七十二弦琴、木琴、豎笛、拉達布卡鼓……你也許不知道這些樂器，但是你一定會喜歡上它們發出的聲音——土耳其風格肚皮舞音樂，時而激情似火，時而如泣如訴，時而大氣端莊，時而詭譎神秘……下面給大家介紹8首好聽的土耳其風格肚皮舞音樂，相信百變的旋律和節奏能賦予你身體能量和動力，讓你沉浸其中，樂此不疲！
八首經典的土耳其風格肚皮舞音樂 一、DesertNightDance 土耳其肚皮舞音樂專輯《TurkishBellydance：Desert Night》的第一首，是一首慢板和快板結合的音樂。慢板徐緩凝遠，彷彿一陣悠悠長風，瞬間就把人帶進了廣闊無垠的沙漠氛圍中當中，彷彿看見一個女神，從地平線處徐徐走近；快板處急促熱烈，如同大漠中一陣飛沙走石，又好似女神飛旋飄舉的裙角。
二、Dancefire
肚皮舞音樂專輯《TurkishBellydance：DesertNight》的第九首，這首快板節奏的音樂，如同它的名字一樣熾烈，像跳動的火焰般燃燒、釋放。
激烈躍進的節奏好似在迫不及待地講述這一個驚天動地的愛情故事，這個故事的女主角一定是一位紅衣少女，她擁有像火一樣的活力、火一樣的熱情。
三、SugarBoy
肚皮舞音樂專輯《TurkishBellydance：DesertNight》的第七首，同它的名字一樣，這首曲子充滿了英姿颯爽的陽剛氣息。
嘈嘈切切的吉他聲像極了一杯好酒，甘醇凜冽，在回味之餘，彷彿能看見一位英氣勃發的少年騎駿馬、披戰袍、揮鞭馳騁於沙場上。
四、KirmiziBiber
土耳其肚皮舞音樂專輯《TurkishGroove》的第一首，這是一張以人聲演唱為主的土耳其肚皮舞音樂專輯。
這一首節奏輕快鮮明，風格灑脫、率性，雖是女聲，但男孩子氣很足，如果編舞，很適合融入爵士、街舞等風格的舞蹈動作。
五、Du
肚皮舞音樂專輯《TurkishGroove》的第五首，這是一首廣受肚皮舞愛好者青睞的經典曲目，聽過的人沒有不喜歡它的。不僅僅因為其中充滿情感張力的男生演唱，更是因為這首曲子的旋律很容易上口，讓人過耳難忘。很多人乍一聽很有想用它編舞的沖動，可是做動作的時候才發現這首曲子雖然唱得快，但拍子偏慢，不太好編，只能是望曲興嘆了。
六、Kusursuzsun
肚皮舞音樂專輯《TurkishGroove》的第七首，這是一首情歌——一聽便知，因為這個聲音太深情了，這充滿磁性的男聲就在你耳旁，絮絮叨叨地用婉轉的調子唱著情話，這是一種陽剛的溫柔，像一根羽毛伸進了耳朵里。
七、UdImprovisationinMakamHicaz
土耳其肚皮舞音樂專輯《NightinIstanbul》的第七首，如果覺得土耳其風格肚皮舞音樂都是熱情奔放的，那就大錯特錯了，因為這首曲子能讓你感覺到陣陣清涼，如同看到傍晚入夜時分藍色調子的沙漠，一切熱度都漸漸褪去，一切都歸於寧靜。不知是哪雙絕妙的手，在古老琴弦上彈出千回百轉的調子，也在心湖上撩起一串串漣漪。
八、FataMorgana
《NightinIstanbul》的第二首，在傳統的旋律中，你能聽見最基礎的四拍指鈸節奏貫穿始終，因此如果是剛開始接觸肚皮舞指鈸，不妨跟著這首曲子進行練習，比起一個人枯練，更能達到事半功倍的效果！
最常見的兩種節奏 最常見的兩種節奏土耳其對肚皮舞音樂最大的貢獻就在於它豐富多樣的節奏，土耳其肚皮舞音樂節奏與埃及風格大為不同，現在的土耳其肚皮舞音樂中，我們最常見的兩大節奏是Karsilama和Chiftetelli。 土耳其肚皮舞音樂節奏之Karsilama
</strong>Karsilama（有時也被寫作kashlimar），是一種9/8拍的節奏，即數9拍為一小節：12-34-56-789，整體感覺輕快、活潑。Karsilama是最能表現土耳其肚皮舞音樂獨特性的一種節拍，因為埃及風肚皮舞中根本沒有這種節拍。而對於習慣了4拍或8拍節奏的人來說，識別Karsilama且能跟隨著它歡暢的感覺翩翩起舞起舞，似乎並不是一件簡單的事情。Karsilama鼓點節拍如下--拍數：123456789鼓點：D-T-D-TTT
土耳其肚皮舞音樂節奏之Chiftetelli
</strong>Chiftetelli是一種8/4拍的慢節奏，經常配合連綿、圓柔的肚皮舞動作，如胯8字、身體波浪、蛇手臂等等，最佳的道具搭檔則是代表這女性柔美的紗巾，Chiftetelli也經常被用來表現感性十足的地板動作，而地板動作也是土耳其肚皮舞的一大顯著標志哦。Chiftetelli在土耳其肚皮舞中的作用大致相當於埃及風肚皮舞中的Takasim。Chiftetelli鼓點節拍如下--拍數：1+2+3+4+5+6+7+8+鼓點：D-TT-DT-D-D-T---

Ⅲ 一首很好聽的肚皮舞曲，不是英文的。好像是土耳其還是中東的，一開始是個男的：呼唔呼唔...呼唔呼唔

中東肚皮舞《土耳其之吻》 這個很好 不知道是嗎

Ⅳ 土耳其舞蹈的簡介

其中最著名的是：
a） Horon —— 這種黑海地區的舞蹈只由男人演出，演員身著鑲有銀邊的黑色戲裝。演員手牽著手，伴隨著古老提琴Kemence的節奏舞動。
b）Kasik Oyunu —— 從科尼亞到西利夫克（Silifke）都有這種勺子舞。舞蹈中，服飾華麗的男女演員，隨著手中一對木勺敲擊的節奏翩翩起舞。
c）Kilic Kalkan —— 布爾薩（Bursa）地區的這種劍盾舞象徵著奧斯曼王朝對這座城市的征服。這種舞蹈只有男演員，他們身著奧斯曼早期的戰斗服裝，在劍盾的敲擊聲中起舞，沒有音樂伴奏。
d） Zeybek —— 這是愛琴海地區的舞蹈，身著鮮艷服飾的男演員用舞蹈表現出無畏和英雄主義精神。
土耳其的傳統舞蹈。是在安納托利亞高原地區多種文化的基礎上發展起來的。所反映的內容大多是通過模仿大自然的景象，模擬勞動生產動作，表現人們對生活的熱愛、對愛情的追求、對宗教的虔誠，以及抒發人們在各種喜慶典禮中的歡快情緒。
土耳其傳統舞蹈豐富多彩，幾乎每一地區都有自己的傳統舞蹈。北部黑海地帶歡快活躍的賀蘭舞；西部愛琴海地區抒情緩慢的澤伊貝克舞；東部及東南部動人優美的哈拉伊舞和熱情奔放的色雷斯舞以及表現英雄人物性格的巴爾舞，在風格上均有自己鮮明的特點。

Ⅳ 土耳其 轉圈圈的舞蹈叫什麼名字啊

就叫做土耳其肚皮舞。土耳其的肚皮舞可是全世界聞名的，讓全世界的遊客都為之驚艷！你可以搜一下土耳其肚皮舞，就能找到很多有關的資料和美麗的舞蹈視頻了！
配上節奏強烈熱情奔放的土耳其舞曲，美麗性感的舞女隨著激烈的旋律，配合高難度的技巧的動作，將土耳其肚皮舞的嫵媚驚艷發揮到極致！
其實肚皮舞的發源地並不是土耳其，它是源自古埃及，並且是皇室的舞蹈。肚皮舞是充滿女性味道的舞蹈，跳舞的過程中，你可以任意表現自己，當然也很性感。在中東人們都稱它為東方舞，凡是女性都可以跳得似模似樣。
肚皮舞在演繹的過程中，劃分為兩種形式，一種是民族舞，一種是表演舞。民族舞講求形式、習俗、傳統和舞姿。表演舞則是個人的發揮和創意，適合在舞廳或者酒廊表演，無拘無束自由瀟灑。在土耳其，這種舞蹈早已演化成為純粹得表演舞蹈。
從舞蹈的動作和對跳舞者的要求來看，肚皮舞更加接近自然，因為肚皮舞的動作和無不都是出自自然隨意，對身體不會造成任何傷害。其它舞蹈都要從小學起，要求腿長，身材苗條等等，肚皮舞卻完全不受年齡和體型的限制。

事實上，也有很多人誤解肚皮舞。因為舞蹈者利用肚皮擺動臀部、腹部、胸部，並且妝扮得性感迷人。但是，肚皮舞其實是一種具有文化特色得舞蹈，好象唐朝的宮廷舞蹈一樣，曾經也是倍受青睞的皇家舞蹈。
肚皮舞沒有芭蕾那樣高不可攀，也沒有迪斯科那樣瘋狂放肆。但是目前，肚皮舞在世界各地越來越流行，也許是因為它的簡單隨意，也許是因為它的輕松愜意，也許是因為它能讓人輕松簡單的抓住快樂！

Ⅵ 土耳其轉舞的介紹

轉舞，又稱科尼亞轉舞， 源於土耳其中部的科尼亞，是一種集體舞，舞者通常為男性。入場時，舞者全部身著黑袍，各自站好位置，上身是白色小褂，下身為白色長袍，腰系黑帶，頭上戴著一頂土黃色的高帽子。舞蹈開始後，身穿白衣黑袍、頭戴土黃色高帽的信徒雙手抱胸，頭傾斜至幾乎及肩，待主祭教士誦讀可蘭經的經文及完成祝禱後，信徒便脫下代表世俗的黑袍，隨著樂隊的演奏舞者將雙臂伸展開來，右手手心朝天，左手手心向地，以左腳為圓心，不停地旋轉。

Ⅶ 土耳其舞蹈的動作特點

土耳其傳統舞蹈的動作，男性粗獷豪邁，女性健美靈巧。其特點是上身多保持挺直，下肢和腳的動作則變化萬千。在舞台上表演時，多為集體舞。男女人數不限，領舞者手拿方巾，邊舞蹈，邊發出「豪普」的喊聲，以示意動作和隊形的變換,站在隊形排尾者,手執方巾，照應舞蹈圖形的整齊。 土耳其傳統舞蹈是人民生活中不可缺少的社交方式之一。每逢重大節日、喜慶豐收、嫁娶儀式，甚至在工人和農民聚會時，只要有人擊起達武爾鼓、吹奏起蘇爾奈高音管,人們就會情不自禁地從四面八方相繼涌來,手舞絹巾，腳踏鼓點，歡快地舞蹈起來。

Ⅷ 土耳其旋轉舞的介紹

土耳其旋轉舞的宗教

土耳其中部的Konya，是該國著名的宗教聖地，是伊斯蘭教神秘教派的始創地，創教者名Mevlana。他是十五世紀時的一位偉大詩人及哲學家，此宗教令人印象最深刻的是其旋轉舞蹈。順理成章，Konya也是旋轉舞的發源地，外國旅客卻絕少前往。

現在到Konya，仍可看到紀念Mevlana的廟宇、其埋葬的墓地及衣冠冢，在旁邊還有其它聖賢的臘像，可惜沒有外文解釋。

旋轉舞的哲理是：他們相信萬物無時無刻都在旋轉，人的構成分子也與宇宙中的地球和星球一起旋轉，人出生至逝世，從年輕、長大、老去，都是一個循環，是生生不息的，猶如旋轉不停。他們便利用自己的旋轉達到與神的溝通及接觸。可能你對此旋轉舞也有印象，跳舞者穿著白長袍及戴上啡色高帽子，他們轉身時，白袍轉成圓桌子般，十分漂亮。他們進行的儀式稱之為Semaz，但並不易看到。

一般先由一位長老帶領一群舞者入場，敬禮後脫去外袍，便開始旋轉，右手向上，表示接受神的賜福及接收從他而來的能量；頭向右側，表示沒有了自我，及完全接受神的安排；左手向下半垂，手掌向下，表示將神所賜的能量傳於大地及其它人民，廣播於世間。他們不停地轉，直至轉至頭暈腦脹，他們認為在自己半昏迷時，便是與神最接近的時間。許多前往此城的人，必想欣賞當地的特色舞蹈，看全男班的舞蹈員在台上轉呀轉的。

在伊斯坦布爾也有一博物館有此儀式公開讓人參觀，但每月僅幾次，所以要看能否剛好在適當時間前往。前數年成龍的一出電影便有土耳其旋轉舞的畫面。

Ⅸ 宗教舞可分為幾種類型

宗教舞蹈（religious dance）是宗教藝術中一種重要的形式，是與求雨、抗旱、驅鬼、除疫、迎神、送神等各種人類精神生命需求緊密配合的舞蹈。宗教舞蹈採用的是舞蹈的結構形式，運用的是舞蹈的形體語匯，包涵的卻是宗教的內核，渲染的是神佛的威懾力量。它以舞蹈的語言，詮釋人與神之間的關系。宗教舞蹈既具有宗教文化藝術的象徵意義，又包含著各個不同的民族，不同地區和不同時代人們的審美意識。
中國是一個多民族的國家，在許多少數民族中流傳著各種宗教舞蹈。這些舞蹈有的直接宣揚宗教教義，有的具有強烈宗教色彩，有的則是為宗教服務的，如藏傳佛教中的寺廟舞蹈羌姆、查瑪、跳布扎；南傳佛教中有傣族的孔雀舞，阿昌族的白象舞，布朗族的臘條舞等，其中表現佛教內容的舞蹈《驃國樂》，甚至對西南地區舞蹈的風格產生了重大影響，以舞賧佛已成為傳統在當地代代相傳。[8] 蒙古族的宗教舞蹈則包括娜若·卡吉德瑪、慶典舞蹈、祭祀舞、戰爭舞、狩獵舞、薩滿舞蹈等。
近現代，在歐美基督教盛行的地區，每逢狂歡節和聖靈降臨節都要舉行盛大的舞蹈活動，跳起假面舞或宗教道德劇中的舞蹈。在伊斯蘭教中，土耳其人則跳托缽僧舞。
隨著社會的發展，人們生活水平的提高，以及人們對娛樂需求的日益增長，使宗教舞蹈逐漸淡化了宗教色彩，而強化了自娛與娛人的功能。事實上，在諸神融合中發展的民間舞蹈，雖然在形式上神佛占據了重要地位，但實質上多神信仰反而消弱了宗教意味，增強了世俗的色調，人們不再恪守傳統的祭祀活動及禮儀的規范，也不再視表演中的神聖不可侵犯。人們打破了傳統的框架，以新的審美追求創造著新的表演形式。[16]
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